《秋海棠·高陽(yáng)臺(tái)秋海棠》詠秋海棠詩(shī)鑒賞

鄭掄元

粉暈微搓，脂痕淺印，招來(lái)裊裊秋魂。一樣紅妝，偏教背卻青春。相思無(wú)數(shù)深閨淚，向西風(fēng)、染就愁痕。有誰(shuí)憐，幾度凝嬌，幾度含顰。江南昨夜霜花滿，算蕭蕭蘭徑，都付芳?jí)m。倚盡雕闌，殷勤誰(shuí)伴黃昏?斷腸剩得娉婷影，斂嬌紅、欲上羅裙。又消他，漠漠輕煙，漠漠斜曛。

讀罷鄭掄元的這首《高陽(yáng)臺(tái)》詞，我們也許會(huì)聯(lián)想起著名女詞人李清照的一首小令：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。……”(《點(diǎn)絳唇》)所不同的是，女詞人是借小令直抒惜春懷人的感情，鄭氏此詞則是運(yùn)用擬人手法贊詠秋天的海棠。在鄭氏筆下，秋海棠仿佛就是一位妖嬈艷麗、情思繾綣的深閨女子。

“粉暈微搓，脂痕淺印，招來(lái)裊裊秋魂。”詞的起首幾句先對(duì)秋海棠的容貌作了描述，說(shuō)那艷麗的花瓣好象初妝的女子雙頰漾著淺淺的紅暈;“微搓”“淺印”兩詞說(shuō)明秋海棠的花色濃淡均勻、深淺得宜，雖是信手拈來(lái)，卻也恰到好處。大詩(shī)人蘇軾《海棠》詩(shī)中曾有“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”的佳句，然而秋海棠和春海棠雖是“一樣紅妝”，卻偏偏失寵于東君，獨(dú)自“背卻青春”。“一樣紅妝，偏教背卻青春”兩句，既交代出秋海棠開花的時(shí)節(jié)，又語(yǔ)帶雙關(guān)，巧妙地引出了以下“相思無(wú)數(shù)深閨淚，向西風(fēng)、染就愁痕”兩句。秋海棠那鮮艷的紅花呵，正是深閨無(wú)數(shù)女子相思的淚水染成!這兩句詞仍寫秋海棠的花色，同時(shí)也涂上了濃重的感情色彩。王實(shí)甫《西廂記》中描繪崔張離別時(shí)的景色曾道：“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。”兩相比較，真可謂異曲而同工。過拍“有誰(shuí)憐，幾度凝嬌，幾度含顰”三句，表達(dá)的感情更加強(qiáng)烈。秋天的海棠，愁里凝嬌，病中含顰，孤獨(dú)無(wú)依，知有誰(shuí)憐?詞人用擬人手法，把秋海棠的豐姿神態(tài)生動(dòng)地刻畫出來(lái)。

在對(duì)秋海棠的容貌神態(tài)作了一番描述之后，詞的換頭處進(jìn)而交代秋海棠開花的時(shí)節(jié)和環(huán)境。一夜霜花，遍開江南，經(jīng)過嚴(yán)霜的溽打，已是眾芳搖落，遍地香塵。“江南昨夜霜花滿”一句，從大處落筆，上承“相思無(wú)數(shù)深閨淚”，下啟“倚盡雕闌，殷勤誰(shuí)伴黃昏”，巧妙地勾連起上下兩片，頗得過度之法。試想那西風(fēng)里悄然獨(dú)放的秋海棠，不正象一位“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”(溫庭筠《望江南》)的女子，終日舉目江南，翹盼王孫歸來(lái)嗎?“倚盡雕闌”以下四句，用筆傳神，情意纏綿，深婉動(dòng)人。結(jié)拍“又消他，漠漠輕煙，漠漠斜曛”幾句，更創(chuàng)造出一種凄迷的意境。夕煙迷蒙，暮色茫茫，幾枝嬌花，正“紅衰翠減”，愈顯孤獨(dú)可憐。此情此景，與陸游《卜算子·詠梅》詞中所寫“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”之意正復(fù)相似。

這首詠秋海棠詞情真意厚，故讀來(lái)不乏感人力量。詞以寫人筆法賦花，比擬貼切而無(wú)輕浮香軟之病，亦如秋日海棠一樣?jì)善G可愛。