西方文學·《追憶流水年華》

是法國著名的“意識流”小說家馬塞爾·普魯斯特的七卷本長篇小說。這部偉大作品的題材及其所要反映的主題思想，全部隱含在了它的法文書名中。它為讀者勾勒了一幅主人公(即敘述者和作家的統一體)“追憶流水年華”的夢幻圖，表現了法國上流社會中知識分子空虛的精神世界及苦悶的精神狀態。因此，《追憶流水年華》被評論界稱作“頹廢的史詩”。

《追憶流水年華》打破了傳統小說的結構形式，以主人公回憶的方式推進故事線索的發展。主人公馬塞爾為了逃避無情的現實，沉溺于對往日美好年華的追憶之中，他的回憶是一種無意識的、自然流淌的記憶流程，是受了周圍環境或其中的某種東西的刺激而產生的。正是在這種“本能的回憶” (involuntary memo-ries)中，主人公才尋到了已付諸東流的韶光及其真諦。當主人公陶醉于當初那同自己朝夕相伴的美好年華時，他是無從領悟其真諦的。然而，當他經歷了愛情生活的種種痛苦，從失望中跋涉出來，以一個新的自我出現時，主人公的回憶只能改變其對往日生活體驗的看法。對他來說，一切皆成“東流水”，真正的“美好時光”只存在于幻夢之中。而他的“追憶”也就只剩下捕捉某種“一閃即逝的徹悟”了。普魯斯特一反傳統小說視為金科玉律的過去——現在——將來的時間序列，大膽地闖入人的潛意識領域，按照“心理時間”來自然而然地剪接人物的“回憶錄”，以極大的可能性將故事中的人情風貌、社會時尚呈現在讀者面前，給人一種撲朔迷離、“假亦真來真亦假”的感覺。小說暴露了主人公年輕時理想的虛幻性與不切實際性，特別是他認為愛情有永恒性、價值觀念有絕對的等級性。從結構上來講，小說由主人公對早年貢布雷生活情景的回憶開篇(《朝著斯旺家》)，再現了他同斯旺女兒吉貝特的初戀與化為泡影的結局。兩年后他又在巴貝克海灘結識了新的女友阿貝蒂娜，開始了第二次戀愛(《少女花影》)。后移居巴黎，寄居于蓋爾芒特公爵家，開始踏上了他擠身于上流社會的艱難路程(《蓋爾芒特一家》)。在結識夏呂爾斯男爵后，他發現后者沉溺于同性戀，于是他感到自己向往的上流社會并非凈土。漸漸地，他也發現了整個社會的時尚與觀念已起了根本性變化。最后隨全家返回巴貝克。這時，他也發現阿貝蒂娜同樣在搞同性戀，于是陷入極大的矛盾痛苦中： 既妒火中燒，又藕斷絲連(《薩多姆和哥莫爾》)。最后，阿貝蒂娜在主人公欲同她解除婚約時，不辭而別。但馬塞爾在得知她死亡的不幸消息時，又悲痛萬分(《女囚》《女逃亡者》)。一戰的爆發使整個社會發生了翻天覆地的變化，環境變得生疏，人情變得冷漠，他一向津津樂道的那個“理想天國”一去不復返了。最后在經歷了感情上的種種波折之后，他終于平靜下來。他開始醉心于文學創作，并從中發現和找回了自己丟失的時光(《失而復得的時光》)。這部七卷本長篇小說，從整體上反映了人物復雜微妙的內心世界。它沒有傳統小說那樣扣人心弦的情節，更沒有發展、高潮及結局。尤其是作者在表達主人公“本能的回憶”過程中，穿插了各式各樣的感想、議論、聯想及倒敘等，使這個本來就像萬花筒一般的意識流世界，變得更加神秘莫測。因為對于作家來說，重要的不是按照“真實”的標準來描繪世界的本來面目，而是看這個世界經過主人公的意識過濾或折射之后是什么樣子。所以，普魯斯特筆下的外在現實無不打上主觀色彩的烙印。有時，作者不惜筆墨大書特書某件區區小事或某個極其微妙的感覺，而有時卻對振蕩了一個時代的重大歷史事件輕描淡寫 (如第一次世界大戰)，往往給人一種玩世不恭而又滑稽的感覺。