《〔法國〕波德萊爾·薄暮》經典詩文賞析

迷人的黃昏到了， 它是罪惡的幫兇;

象個同謀犯似的躡足走來; 天空

猶如巨大的臥室慢慢合上，

人， 心煩意亂， 野獸般瘋狂。

呵， 黃昏， 可愛的黃昏， 那些人期待你

因為他們敢于伸出手臂， 誠實地

說： “我們又勞動了一天!”黃昏撫慰著

那些被巨痛吞噬的心靈：

那孜孜不倦地沉思的學者，

那重新找到臥床的腰酸背痛的工人。



這時， 那些狠毒的惡魔， 在四周

昏昏沉沉地醒來， 象忙碌的商人，

飛跑去敲叩人家的屋檐和門窗。

透過被風搖動的燈光，

娼妓們又活躍在街上，

象個螞蟻窩， 她們把所有的門戶打開;

到處給自己辟一條隱蔽的道路，

就象是敵人偷偷地襲來。



她們在污穢的城中蠕動，

象尸蟲在人體上偷取食物把自己供奉。

這里那里，廚房在絲絲地響，

劇場在喧囂，樂隊在呼嚕，

賭興方酣的客廳里

擠滿了蕩婦，還有騙子——她們的同謀，

那些小偷，既不肯罷手也沒有慈悲，

他們也就要開始他們的勾當，

就要去輕輕扭開門窗和箱櫥，

為了吃喝幾天，為了打扮他們的情婦。



在這莊嚴的時辰，我的靈魂，你沉思吧，

掩住耳朵，別聽他們喧嘩。

這種時刻，病人會更加痛苦難當，

陰暗的黑夜捏緊了他們的喉嚨;

他們將結束自己的命運，走向那共同的深淵;

病院里充滿了他們的呻吟——不只一個

將不復歸來尋找那美味的羹湯，

在黃昏，爐邊，在親人的身旁。



他們中間還有很多人，從來沒有嘗過家的甜蜜，

從來就不曾生活過!

(陳敬容 譯)

一八六一年波德萊爾的《惡之花》 再版，刪去六首禁詩，增辟了《巴黎風光》之部。 而《薄暮》 即是其中一首。

《薄暮》從印象主義的色調上、選材上一反浪漫派那種風花雪月的陳腔， 從聲色具象暗示微妙的內心世界的藝術手法上， 從很多景象的擬人化上來看， 無疑都顯示了象征派詩歌的主要特征。

黃昏， 是白日和黑夜的連接，對平常人講不過是司空見慣的景象。而到了詩人眼里， 黃昏就成了豐富多彩、 充滿象征意義的表象。詩歌不再是客觀物象的瑣屑描述，它深入普通人的變幻萬千的內心，成了人們的被罪惡社會扭曲的心靈的苦悶和憤怒的渲泄， 反映了一部分知識分子對沒落社會和生活秩序的某種絕望、 動搖、 憤懣和尋求出路的心理歷程。

詩人對黃昏的感受也是多方面的、 立體的、 矛盾的。 黃昏有柔美的外象， 但它著躡手躡腳的步子走來， 籠罩了社會的罪惡， 畢竟成了黑暗的幫兇。 天空成了沉重的大鐵盒子， 象緊閉的臥室一樣合攏，人被困惑其中， 悶郁的靈魂只會心煩意亂地似獸類瘋狂。

黃昏粉飾丑惡， 但自有它溫馴的一面， 那些創造者們可以不愧自己的靈魂， 伸手迎接， 大聲地說：“我們又勞動了一天! ”心懷巨痛者， 頑強思索者， 被生活折磨得癱倒在底層的苦難大眾都在黃昏的撫慰下， 尋得了生活的勇氣。

中間部分是一幅巴黎 (或擴展至人世間) 生活風貌的風俗畫。 詩人通過奇特的想象、新穎的手法，不避現實生活丑惡的潰瘍， 暴露了千瘡百孔的社會真相， 揭示了世紀病的病灶。 那些“在污穢的城中蠕動”，“在人體上偷取食物”象“尸蟲”一樣的妓女; “賭興方酣”在客廳里聚集的“蕩婦”、 “騙子”，“輕輕扭開門窗和箱櫥”“不肯罷手”、“沒有慈悲的小偷”……等等， 群魔亂舞。 一幅腥血畫中描出了黃昏柔紗下的社會真相， 正如詩人本人所說的：

“透過粉飾， 我會掘出一個地獄。”

接著詩人以提醒讀者沉思的態度， 宣示了苦難正在加重， 陰暗的夜正以其巨手扼住他們的喉嚨， 對于人寰凄冷的吼叫， 除了掩耳還有什么辦法呢? 人是罪惡社會的犧牲品， 他們被侮辱、 被壓抑， 在病床呻吟， 正走向死亡。 不能再在黃昏的爐邊和家人共度良宵。

末段詩人以極其沉痛的心情指出， 大多數受害者尚未嘗到過生活的甜味， 已走向命運的深淵， 詩人對苦難的下層人民懷著深刻的同情。

在《薄暮》 中， 波德萊爾運用創新的深度， 對資本主義社會進行深惡痛絕的揭露和控訴。 通過對尸體一樣的社會的鞭撻、從憤慨的強烈里透出力的美， 無情地扯碎資本主義社會溫馨的面紗， 暴露出傳統藝術所不愿正面描寫的冷酷現實。

(柳易冰)