《日本文學·吉行淳之介·原色的街》作者簡介|內容概要|作品賞析

作者簡介 吉行淳之介(1924— ) 日本戰后第三批新人派代表作家。生于岡山市桶屋町。父作家，母美容師，妹演員、詩人。家庭成員對吉行淳之介的文學均有影響。他3歲時隨家庭遷來東京。1942年他在麻布中學畢業后，考入靜岡高校文科。1943年應征入伍，但由于患氣管喘息病，不久便復員。1945年4月考入東京大學英文科，5月東京遭空襲，他家住宅被燒毀。戰后與友人一起創辦過同人文學雜志《葦》、《世代》，并成為《新思潮》的同人。他一邊堅持半工半讀，一邊從事創作。1947年秋在東京大學中途退學，入新太陽社工作，任雜志記者。1950年1月發表處女作《賣薔薇的人》。1951年12月在《世代》雜志上發表短篇小說《原色的街》，1956年1月改寫為長篇小說，由新潮社出版。還在1952年，他患肺結核入院，在病中，于1954年2月在《文學界》上發表了 《驟雨》，輕松地描寫與妓女交往的微妙的精神感受，小說獲第31屆芥川文學獎，由此在文壇上形成了以吉行淳之介為中心的第三批新人派。吉行淳之介的小說大都是描寫性關系的，通過昏暗的性官能感受，追求光明的精神世界。著有《逃出》 (1952)、《搖蕩的房屋》(1955)、《妓女房間》(1958)、《鳥獸魚蟲》(1959) 等短篇小說。長篇小說有《火焰中》(1956)、《黑夜的祭祈》((1961)、《生活技巧》 (1964)等。《星月刺破天空》(1966) 獲藝術獎。1963年發表的長篇小說《砂巖上的植物群》描述女主人公每當以為和她發生性關系的男人是已故丈夫的私生子時就非常興奮，反之則感到索然無味。這種違反倫常的通奸，反映了日本父性社會信念的衰落。此外，尚有長篇小說《暗室》(1969)、《濕潤的天空，干燥的天空》(1972)等。1972年由講談社出版了《吉行淳之介全集》，共8卷。新潮文庫版共12卷。

內容概要 紅、黃、藍是三原色，在東京隅田川三角地帶有一條游樂街，叫玉井，人們在這里顯示出了強烈的、原色的人生欲望的色彩。故事發生在朝鮮戰爭開始后的年代，由于美國在日本增加軍需訂貨，使戰后的日本經濟由低谷走出，開始復興。輪船公司職員元木英夫同玉井街維納斯妓院妓女原琉璃子交往，已到了元木要娶琉璃子為妻的程度。同事望月五郎不知情，一天把元木領來這里，同妓女緋實見面。當夜元木和緋實發生了唯一的一次性關系。妓女緋實今年23歲，她連高中都未讀過，在1945年東京遭空襲時，她變成了孤兒。在戰后初期物資奇缺的形勢下，她一個少女是無法生活的，因此淪為妓女。緋實這名字是妓院給她起的，她原名魚谷花子。她的閨秀風度截然不同于那些無知、粗野的妓女們。當夜她那光裸顫抖的軀體給元木的感受遠遠超過了性開放的琉璃子。憑元木的直感，琉璃子只能給人以官能的感受，而根本不具備緋實的那種精神力量。同緋實的那夜，精神感受是十分強烈的。因此，元木已開始動搖于琉璃子和緋實之間了。不久，危機的日子終于到來。輪船公司為慶祝新買的一條貨輪首航舉行宴會，望月五郎輕巧地把維納斯妓院的妓女們接來了。這天望月忙得很，他給妓女春子買了綠色毛衣，又領一群妓女到快艇上拍照，他對春子說，給她照一張，登在公司刊物《船》的封面上。忙著照來照去，結果卻未把春子攝入鏡頭。對此，元木感到氣憤，他在一旁偷偷地為春子補拍了一張。元木見到琉璃子和緋實是在舷梯上。她倆一前一后向元木走來，琉璃子向元木招手，元木苦笑著向琉璃子點頭示意。緋實以為元木那自嘲的目光是射向自己的，她感到好象受到了沉重的一擊，頓時失去平衡，踉蹌落海，并把元木也撞下了海里。緋實不會游泳，便緊緊地抱住元木，使得二人均處于危險之中。這時，一位老水手跳下海去，把他倆救上岸，并說這倆人面孔生得好象兄妹。元木首先蘇醒，他聽到了老水手的話。元木心想，這也許是二人心心相印的原故吧，他確定自己真正愛的是緋實。過了一會兒，緋實也蘇醒過來了。她感到一切都已絕望，對元木的愛也已結束了。她回到玉井街繼續去過那娼婦生活。數日后，元木拿著春子的照片來到玉井，交給了緋實，說：“請你轉交春子，是望月托我送來的。他最近很忙，來不了。雜志停刊了，詳細情況，他也未說，總之轉給春子吧。”照片是春子穿著綠色的毛衣，扮作維納斯，照片的背景是那條快艇。望月未給春子拍照，緋實是知道的，因此她為元木的行為所感動，不由得熱淚奪眶而出，她說：“你真是個好人。”元木誤解了緋實的這句話，以為是諷刺他為別人寵愛的女人攝影、沖洗、放大，并專門送來。因此，元木動了怒。這下子，緋實哭得更傷心了，淚珠從長長的睫毛上滴下來，黑色的瞳仁閃著光亮。元木見狀，真想緊緊地抱住她，在她身上看到了完全是普通婦女的一顆心。

作品鑒賞 《原色的街》以元木和緋實的情愛為縱線展開情節，設計了兩個不同類型的妓女人物。琉璃子本是教授的女兒，她有著很好的家庭出身和教養，性格熱情奔放。在性的方面屬開放型，也很會挑逗男人的性欲，但卻不能打動男人的心。緋實則與琉璃子相反，小說寫她裸體時蘇蘇發抖，是說她不習慣妓女生活，也不愿作妓女。正是這一點，打動了元木的心，這就是小說所追求的精神世界。同時，元木的行為，也啟發了緋實，使緋實恢復了作普通婦女的自覺。是這種互相溝通和相互促進，筑成了他倆純情的愛。為表現這一主題思想，作家有自已獨特的方法，這也可說是吉行淳之介文學的特點。即依靠感性而不是理性。《原色的街》女主人公緋實是通過自己的官能感受，愛上了元木英夫的。那天夜里，元木走后，緋實坐在屋里呆呆的想，回味方才在元木的身下，那性感迅速傳遍全身，她現在還想緊緊地抱住那種感受不放。她回憶起剛才，自己不知不覺間抽出雙臂緊緊地抱在了他的背上，感到手心火辣辣的。此時她伸開手掌凝視著，突然產生了一個疑問：“我真地愛上這個男人了嗎?”小說通過緋實纖細的感受描述，說她有了普通女性的自覺。而現實生活中，她不是普通女性，而是妓女，還要去接待自己所不愛，同時也誘發不起上述性感的男人，就顯得現實的妓女生活更加可悲。作者所描述的元木與緋實二人純情的愛，是把性感和愛情混為一體的，是說有了性的自覺也就是有了愛的自覺，這部小說的局限也就在這里。第三批新人派出現在五十年代前期。這些作家幾乎都是在戰后開始寫作的。戰后的經濟恢復雖令人瞠目，但既存的價值觀念已破滅，社會秩序混亂。這種社會狀況，在《原色的街》中，從某些角度也有所反應，特別是描繪出了在日本政府頒布的《禁止賣春法》以前的娼妓街的黑暗的畫卷，反映了人們在性關系中的沉淪。但是吉行淳之介等第三批新人派作家的作品，已經削弱甚至喪失了戰后派文學那樣的強烈的思想性和批判精神。