《智利文學(xué)·伊·阿連德·幽靈之家》作者簡(jiǎn)介|內(nèi)容概要|作品賞析

作者簡(jiǎn)介 伊莎貝爾·阿連德(1942— )智利女作家、新聞?dòng)浾摺?942年出生于秘魯首都利馬。她父親托馬斯·阿連德是位外交官。在她三歲的時(shí)候，父母離異，母親把她帶回智利，住在外祖父家中。伊莎貝爾·阿連德從小時(shí)起即受到多方面的良好教育，尤其對(duì)文學(xué)表現(xiàn)出濃厚的興趣。后來(lái)，母親改嫁給一名外交官，她隨繼父遍游拉美、歐洲和中東各國(guó)，眼界大開(kāi)。1957年，她回到智利首都圣地亞哥;翌年，在聯(lián)合國(guó)糧食及農(nóng)業(yè)組織駐智利機(jī)構(gòu)中任秘書。從17歲起，她開(kāi)始了記者生涯，廣泛接觸了拉美國(guó)家的社會(huì)各界，深入調(diào)查了解了許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。這段記者生涯對(duì)她日后的文學(xué)創(chuàng)作影響極為深刻。1970年，她的伯父、社會(huì)黨領(lǐng)袖薩爾瓦多·阿連德在全國(guó)大選中當(dāng)選為智利共和國(guó)總統(tǒng)，開(kāi)始進(jìn)行民主改革。1973年9月11日，發(fā)生軍事政變，阿連德總統(tǒng)以身殉職。伊莎貝爾·阿連德舉家流亡到委內(nèi)瑞拉。在委內(nèi)瑞拉期間，她仍從事新聞工作，生活十分艱苦。1982年，她的處女作、長(zhǎng)篇小說(shuō) 《幽靈之家》 問(wèn)世，立即受到讀者極大的歡迎，同時(shí)也轟動(dòng)了歐美文壇。文學(xué)評(píng)論界認(rèn)為，《幽靈之家》 是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的又一杰作。這部小說(shuō)一版再版，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)一直是暢銷書。伊莎貝爾·阿連德一舉成名，被譽(yù)為“穿裙子的加西亞·馬爾克斯。”1984年，作者發(fā)表了第二部長(zhǎng)篇小說(shuō) 《愛(ài)情與陰影》;1987年，第三部長(zhǎng)篇小說(shuō) 《月亮部落的夏娃》 問(wèn)世。這兩部作品同樣受到文學(xué)界的重視和廣大讀者的歡迎，并被譯成多種外語(yǔ)出版。1990年，她又出版了新作 《月亮部落的夏娃故事集》。伊莎貝爾·阿連德成為拉美“爆炸后文學(xué)” 中成績(jī)斐然的女作家。

內(nèi)容概要 埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦是個(gè)有志青年。因家道中落，中途輟學(xué)，在首都一家公證處當(dāng)上一名書記員，和姐姐菲魯拉一起養(yǎng)活年邁多病的母親。一天，他偶然遇見(jiàn)瓦列家族的俏姑娘羅莎。為了能和羅莎體面地結(jié)婚，他拋下母親和姐姐，只身去到荒無(wú)人煙的北方開(kāi)采金礦。經(jīng)過(guò)兩年的艱苦努力，攢下一大筆錢。就在這個(gè)時(shí)候，接到從首都傳來(lái)的噩耗： 羅莎誤飲毒酒，身遭不測(cè)之禍。埃斯特萬(wàn)悲痛萬(wàn)分，趕回首都。為羅莎送葬后，他決定到父親遺下的三星莊園了此一生。當(dāng)他到達(dá)農(nóng)村時(shí)，莊園里一片破敗景象。在佩德羅 ·加西亞第二的協(xié)助下，埃斯特萬(wàn)著手重整家業(yè)。經(jīng)過(guò)十年的慘淡經(jīng)營(yíng)，三星莊園終于振興起來(lái)，成為那一帶的“模范莊園”。隨著事業(yè)的發(fā)達(dá)，埃斯特萬(wàn)越來(lái)越專橫，直發(fā)展到強(qiáng)奸婦女，連佩德羅·加西亞第二的妹妹也遭蹂躪。另外，他還結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐募伺靥m希托·索托，并贈(zèng)給她50比索，幫她去首都謀生。后來(lái)，母親病危，埃斯特萬(wàn)回到首都。遵從母親臨終遺言，他又到瓦列家中，向瓦列夫婦的小女兒克拉臘求婚。那年，克拉臘已經(jīng)是個(gè)19歲的大姑娘了。從小，她就顯出許多不同常人的地方。她具有意念致動(dòng)功能、超感官能力，善卜吉兇禍福，能與幽靈交往。埃斯特萬(wàn)和克拉臘婚后，生下一個(gè)女兒，名叫布蘭卡。有一年，埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦全家到三星莊園過(guò)夏天。布蘭卡和佩德羅·加西亞第三——即佩德羅·加西亞第二的兒子——相遇，并結(jié)成密友。接著，克拉臘再次懷孕，生下一對(duì)孿生兄弟： 海梅和尼古拉斯。此后，埃斯特萬(wàn)的生意日益興隆。他以保守立場(chǎng)涉足政界，在家庭生活中也成了說(shuō)一不二的專制家長(zhǎng)，與克拉臘之間產(chǎn)生裂痕。布蘭卡在和佩德羅·加西亞第三的頻繁接觸中漸漸萌生愛(ài)情。但埃斯特萬(wàn)對(duì)佩德羅·加西亞第三的叛逆精神極為不滿，堅(jiān)決不許他們接觸。此時(shí)，發(fā)生了一場(chǎng)大地震。全國(guó)居民死傷無(wú)數(shù)。埃斯特瓦被倒塌的房屋壓得骨斷筋折。幸賴?yán)吓宓铝_·加西亞——即佩德羅·加西亞第二的父親——用土法醫(yī)治才得死里逃生。地震后，埃斯特萬(wàn)依然以自我為中心，性情越發(fā)暴躁。夫妻間的裂痕日益加深。不久，老佩德羅·加西亞去世了。在送葬人中有個(gè)行動(dòng)詭秘的神父。他鼓動(dòng)雇工在大選中投社會(huì)黨候選人的票，還在河邊與布蘭卡多次幽會(huì)。原來(lái)他就是佩德羅·加西亞第三。此事被一個(gè)名叫讓·德·薩蒂尼的“法國(guó)伯爵”告發(fā)，埃斯特萬(wàn)一怒之下打了妻子和女兒，還找到木場(chǎng)，用斧頭削去佩德羅·加西亞第三的三個(gè)手指。克拉臘忍無(wú)可忍，帶著女兒返回首都。布蘭卡懷孕跡象日益明顯。為了遮蓋家丑，埃斯特萬(wàn)強(qiáng)令布蘭卡嫁給“法國(guó)伯爵”，并讓他們到北方一個(gè)荒涼省份過(guò)活。“伯爵”大搞走私文物、倒賣干尸的活動(dòng)，而且是個(gè)性變態(tài)者。布蘭卡無(wú)法忍受，才逃離夫家，趕回首都，剛進(jìn)家門就生下女兒阿爾芭。此時(shí)，海梅已從醫(yī)學(xué)系畢業(yè)，養(yǎng)成了扶危濟(jì)貧的習(xí)慣。尼古拉斯終日閑蕩，異想天開(kāi)，學(xué)會(huì)些玄妙的玩意兒。阿爾芭七歲那年，克拉臘離開(kāi)人世。特魯埃瓦家族陷入一片混亂。尼古拉斯為抗議父親的專橫行為，赤身露體在大街上示威，終被父親送往國(guó)外。海梅和社會(huì)黨交往密切，結(jié)識(shí)了民間進(jìn)步歌手佩德羅·加西亞第三和社會(huì)黨推出的總統(tǒng)侯選人。布蘭卡和舊情人佩德羅·加西亞第三頻繁幽會(huì)。特魯埃瓦家族面臨分崩離析的危險(xiǎn)。阿爾芭18歲進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)了激進(jìn)的革命青年米格爾，她出于對(duì)米格爾的愛(ài)情，開(kāi)始參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)。總統(tǒng)大選來(lái)臨，社會(huì)政治斗爭(zhēng)日趨激烈。最后，社會(huì)黨聯(lián)合其他左派力量在大選中獲勝。為了打擊左翼政府，右派勢(shì)力制造經(jīng)濟(jì)恐慌，引起市民對(duì)政府的不滿。土改中，三星莊園的土地分給了雇工，埃斯特萬(wàn)帶領(lǐng)幾名打手趕往莊園，企圖奪回失去的土地。結(jié)果反被雇工扣留為人質(zhì)。布蘭卡找到當(dāng)了政府部長(zhǎng)的佩德羅·加西亞第三，經(jīng)過(guò)一番交涉才把人質(zhì)救出。右派勢(shì)力未能用和平手段推翻合法政府，軍人遂發(fā)動(dòng)了軍事政變。政變中，總統(tǒng)壯烈犧牲; 海梅和一批總統(tǒng)的追隨者被軍人抓住，受盡酷刑，最后慘遭殺害。埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦本以為經(jīng)過(guò)政變，政權(quán)會(huì)落入他和其他支持政變的大資本家、大莊園主手中。不料，軍人上臺(tái)是要自己執(zhí)政。埃斯特瓦得知海梅遇害，才下決心憑借朋友的關(guān)系把佩德羅·加西亞第三和女兒布蘭卡偷送到一個(gè)北歐國(guó)家。阿爾芭堅(jiān)決反對(duì)軍事政變。她竭盡全力救助受到迫害的人，還把過(guò)去偷藏的武器提供給擔(dān)任了游擊隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人的米格爾。一天，警察闖進(jìn)了特魯埃瓦家，當(dāng)著老人的面抓走了他唯一的親人阿爾芭。阿爾芭在獄中受盡百般折磨。一個(gè)名叫埃斯特萬(wàn)·加西亞的上校對(duì)她尤其狠毒。原來(lái)此人正是埃斯特萬(wàn)在三星莊園強(qiáng)奸民女種下的孽根。他借政變成功之機(jī)，在阿爾芭身上公報(bào)私仇。埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦四處求情，希望救出阿爾芭。但處處碰壁，毫無(wú)結(jié)果。有一天，米格爾突然來(lái)到特魯埃瓦家中，告知他： 惟有和軍事當(dāng)局保持微妙關(guān)系的名妓特蘭希托·索托才有辦法搭救阿爾芭。埃斯特萬(wàn)找到年輕時(shí)的舊相好，向她苦苦哀求。特蘭希托·索托答應(yīng)幫忙，以報(bào)答當(dāng)初埃斯特萬(wàn)贈(zèng)給她50比索的恩情。阿爾芭獲救后，回到家中。祖孫相見(jiàn)，悲喜交集。阿爾芭找出外祖母的生活記事簿，整理出特魯埃瓦家族的興衰史。埃斯特瓦作為當(dāng)事人，表白了自己當(dāng)時(shí)的內(nèi)心想法。由此誕生了這部《幽靈之家》。最后，埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦在孤寂中溘然長(zhǎng)逝。

作品鑒賞 《幽靈之家》 是一部氣度恢宏的全景式小說(shuō)。它以30萬(wàn)字的篇幅展現(xiàn)了一個(gè)拉丁美洲國(guó)家從本世紀(jì)初到1973年為止風(fēng)云變幻的歷史。以埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦家族的興衰變化為中心線索講述了兩個(gè)家族四代人之間的恩怨糾葛，生動(dòng)形象地描寫了在歷史大變遷中各個(gè)階級(jí)、各個(gè)階層人物的生活、思想狀況。《幽靈之家》 的故事是在廣闊的社會(huì)背景下展開(kāi)的。開(kāi)發(fā)金礦，振興農(nóng)村，黨派斗爭(zhēng)，學(xué)生運(yùn)動(dòng)，直至社會(huì)黨在總統(tǒng)大選中取勝，土地改革，軍事政變……組成了全書龐大的歷史框架。其中活動(dòng)著九十個(gè)與這些重大歷史事件血肉相連的人物，有總統(tǒng)、部長(zhǎng)、將軍、議員、軍官、士兵、地主、農(nóng)民、教員、學(xué)生、醫(yī)生、歌手以至老鴇、妓女，隨著歷史的嬗變，每個(gè)人物不斷作出反應(yīng)，作出抉擇，在有意和無(wú)意、直接和間接的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中經(jīng)歷了起伏升降的復(fù)雜變化。從題材、人物的選擇上，我們可以清楚地看出，作者創(chuàng)作這部小說(shuō)意在從80年代的歷史高度，對(duì)拉美社會(huì)70余年的歷史演變進(jìn)行冷靜而深沉的反思，并在反思的基礎(chǔ)上探索拉美國(guó)家未來(lái)的發(fā)展道路。作者繼承了拉美文學(xué)“貼近現(xiàn)實(shí)”的優(yōu)良傳統(tǒng)，同“文學(xué)爆炸”中杰出的作家保持著同一創(chuàng)作方向，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。尤其可貴的是，作者一方面對(duì)描寫的事件、人物保持著清晰的認(rèn)識(shí)，愛(ài)憎分明;另一方面又沒(méi)有囿于個(gè)人好惡，使對(duì)事件的評(píng)價(jià)流于簡(jiǎn)單化，對(duì)人物的刻畫流于臉譜化。《幽靈之家》 出版后，受到了廣大讀者的歡迎，并引起文學(xué)界的重視，原因之一是作者不拘一格地綜合運(yùn)用了傳統(tǒng)的和時(shí)興的寫作技巧和創(chuàng)作方法，收到了雅俗共賞的效果。塑造典型環(huán)境中的典型性格，是伊莎貝爾·阿連德刻意追求的目標(biāo)。她曾說(shuō)過(guò)，她的小說(shuō)中，“有些人物沒(méi)有名字，他們似乎是象征，差不多是典型”。像溫厚善良的民間歌手佩德羅·加西亞第三、逆來(lái)順受的家庭婦女布蘭卡、慷慨激昂的革命青年米格爾……都是栩栩如生、真實(shí)可信的典型人物。尤其是埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦這個(gè)貫串全書的中心人物更是拉丁美洲社會(huì)環(huán)境造就的性格極其復(fù)雜的典型，埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦是個(gè)徹頭徹尾的個(gè)人主義者。脾氣暴躁，意志堅(jiān)強(qiáng)，一旦認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)，不達(dá)目的絕不罷休。在拉美國(guó)家早期經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)階段，他順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的要求，不畏艱難險(xiǎn)阻在荒無(wú)人煙的北方開(kāi)采金礦，振興愚昧落后的農(nóng)村，獲得極大成功。隨著事業(yè)的發(fā)達(dá)，他變得越來(lái)越自信，越來(lái)越專橫。在日趨激烈的社會(huì)政治斗爭(zhēng)中，他為了維護(hù)既得利益，從不許雇工反抗發(fā)展到反對(duì)一切社會(huì)進(jìn)步，直至成為極端的保守派。在家庭生活中，他說(shuō)一不二，扮演了專制家長(zhǎng)的角色。但是，社會(huì)發(fā)展畢竟是任何人阻擋不了的;家庭成員的思想變化也是憑暴力遏止不住的。埃斯特萬(wàn)·特魯埃瓦機(jī)關(guān)算盡，精力耗光，最后還是成了政治斗爭(zhēng)的可悲的犧牲品、一個(gè)輾轉(zhuǎn)病榻的孤苦伶仃的老頭子。作者還描寫了他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，對(duì)外孫女兒的舐?tīng)僦椋浞终故玖诉@個(gè)主要人物的有血有肉的多樣化性格。這部小說(shuō)具有很強(qiáng)的故事性。伊莎貝爾·阿連德不愧是個(gè)講故事的能手，在書中引人入勝的故事一個(gè)接著一個(gè)，或離奇，或荒誕，或驚心動(dòng)魄，或纏綿悱惻，讀起來(lái)令人不忍釋卷。拉丁美洲文學(xué)評(píng)論家把《幽靈之家》 歸入魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。把它譽(yù)為繼 《百年孤獨(dú)》之后魔幻現(xiàn)實(shí)主義的又一部力作。作者在小說(shuō)中安排了不少“魔幻現(xiàn)實(shí)”的情節(jié)，運(yùn)用了許多魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作技巧。這集中表現(xiàn)在塑造克拉臘這個(gè)人物形象上。她能用意念的力量搬動(dòng)三條腿的桌子和其它物件; 時(shí)常和鬼魂對(duì)話，善于預(yù)卜未來(lái)的吉兇禍福。另一個(gè)帶著濃重的魔幻色彩的人物是老佩德羅·加西亞。他用“勸說(shuō)”的辦法引走在三星莊園造成災(zāi)禍的螞蟻;用身體能測(cè)試出地下是否潮濕，是否有水;用土法治愈在地震中被砸得骨斷筋折的主人。這類情節(jié)在克拉臘和老佩德羅·加西亞出現(xiàn)的場(chǎng)合的確屢見(jiàn)不鮮。而作者認(rèn)為，這些并非出于虛構(gòu)，同樣是拉丁美洲這塊大陸的現(xiàn)實(shí)。