《生與死》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1954 黑白片 130分鐘

埃及米斯?fàn)栯娪爸破瑥S攝制

導(dǎo)演：卡瑪爾·謝赫 編劇：阿里·扎爾卡維 攝影：侯賽因·里亞德 主要演員： 伊馬德·哈姆迪 (飾哈桑) 艾敏·穆奈布(飾艾哈邁德)

本片1955年獲埃及國家電影評(píng)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)

【劇情簡介】

開羅市內(nèi)一個(gè)普通市民家庭。一位寡婦母親急病發(fā)作。鄰居醫(yī)生診斷為心臟病，即開出藥方。

身邊惟一的8歲的兒子艾哈邁德，為了給母親買藥，在市內(nèi)幾家藥店間奔波。最后走進(jìn)一家藥店，一位年輕的藥劑師哈桑正在給女朋友打電話。門口的購藥者已排成了長隊(duì)。艾哈邁德向人們?cè)V說了母親的病況。急得汗淚交融。出于同情心，人們主動(dòng)讓艾哈邁德站到隊(duì)伍最前頭。

艾哈邁德翹起雙腳，將藥方遞給柜臺(tái)后面的藥劑師哈桑。哈桑一邊打電話，一邊漫不經(jīng)心地給艾哈邁德發(fā)藥，結(jié)果將藥發(fā)錯(cuò)。

艾哈邁德接過一包藥，心急火燎地跑出藥店，在一交通路口，幾乎被一輛汽車撞倒，被一位交警救起，領(lǐng)著他穿過馬路，一直將他送到家門口。

藥劑師哈桑放下電話，看了看艾哈邁德的藥方，又核對(duì)了桌子上所擺著的一大堆藥品，皺了皺眉頭，忽然醒悟，發(fā)現(xiàn)他錯(cuò)發(fā)了藥。哈桑頓時(shí)神情緊張，馬上拿起一包藥，關(guān)上門，急忙往外面走去。

哈桑在大街上匆忙奔走，穿過一條又一條大街小巷，逢人就打聽小孩艾哈邁德的行蹤。許多被問及的行人搖頭便走。哈桑氣喘吁吁，不住地嘆息，捶胸自責(zé)。

哈桑忽然想起來了。他奔向附近的一個(gè)交警崗?fù)ぁＯ蛞晃唤痪蚵犘『~德的行蹤，并說明了他的模樣。正巧這位交警剛把艾哈邁德送回家。哈桑向交警說明了事情的緣由，并再三自責(zé)。最后，在這位交警的指引下，哈桑找到了艾哈邁德的家門。

哈桑闖進(jìn)艾哈邁德家，趕上他正在倒水侍候躺在床上的母親服藥。哈桑大步走過去，一下子從艾哈邁德手中奪下了藥，同時(shí)換上他帶來的對(duì)癥藥品，自責(zé)地說明緣由，一邊親自服侍這位母親吃藥，從而挽救了她的性命。

【鑒賞】

本世紀(jì)50年代的埃及電影界，在阿拉伯世界民族解放政治浪潮的推動(dòng)下，許多埃及電影工作者，受蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影理論和意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影思潮的影響，并發(fā)揚(yáng)40年代上半期埃及“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”電影創(chuàng)作傳統(tǒng)，形成了埃及“新現(xiàn)實(shí)主義電影”學(xué)派。其中的一位著名電影導(dǎo)演就是卡瑪爾·謝赫。

這個(gè)新現(xiàn)實(shí)主義電影學(xué)派，傾向于把當(dāng)前埃及新聞報(bào)道中所反映的典型社會(huì)事件作為題材，將之編寫成電影劇本，然后在事件發(fā)生的地點(diǎn)進(jìn)行實(shí)景拍攝。這個(gè)電影學(xué)派的美學(xué)原則是力求自然和真實(shí)，在題材的選擇和影片的編導(dǎo)上強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，它以電影題材的新穎性、反映現(xiàn)實(shí)的深度、生活細(xì)節(jié)的逼真、演技的自然和質(zhì)樸來打動(dòng)觀眾。它要求取材真實(shí)，手法真實(shí)和表演真實(shí)，反對(duì)對(duì)題材作過多的藝術(shù)加工。這種美學(xué)原則，賦予了埃及電影以新的思想面貌和新的藝術(shù)特征。這種特征集中表現(xiàn)在三個(gè)方面：1.主題思想鮮明，包含著社會(huì)教育和批評(píng)。2.注重實(shí)景拍攝，使影片充滿生活氣息和時(shí)代精神。3.影片節(jié)奏緊張、明快，從而形成了一種新穎、真實(shí)、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。而卡瑪爾·謝赫拍的代表作《生與死》，則是對(duì)這個(gè)新電影學(xué)派的美學(xué)原則作了鮮明的詮釋。

《生與死》是一部出色的職業(yè)道德教育片。由著名電影劇作家阿里·扎爾卡維根據(jù)埃及當(dāng)年新聞報(bào)道中的一個(gè)真實(shí)事件，編寫成電影劇本。電影故事緊緊圍繞著一位藥劑師錯(cuò)給了小孩母親的藥，在關(guān)系到一個(gè)人的生與死的關(guān)鍵時(shí)刻，他良心發(fā)現(xiàn)并竭力奔走以彌補(bǔ)他的過失，在社會(huì)的幫助下，他找到了小孩的家，挽救了一個(gè)母親的生命。

當(dāng)時(shí)埃及七月革命后，百廢待興。醫(yī)藥界比較混亂，藥劑師的失職，錯(cuò)發(fā)藥品的事件時(shí)有發(fā)生。但不少失職者推脫責(zé)任，斷送了無辜者的性命。電影藝術(shù)家卡瑪爾·謝赫，抓住了年輕藥劑師先是瀆職，繼而以高度的職業(yè)良心和責(zé)任感，不辭辛苦千方百計(jì)地挽救一位貧苦寡母的事實(shí)，進(jìn)行電影創(chuàng)作，注入了“新現(xiàn)實(shí)主義” 的電影語言和藝術(shù)要素。

導(dǎo)演卡瑪爾·謝赫靈活運(yùn)用攝影機(jī)鏡頭，在開羅繁華的鬧市區(qū)，真實(shí)而自然地拍攝了影片的大量外景。這正是事件發(fā)生和經(jīng)過的場景。于是觀眾從電影銀幕上看到了開羅大都會(huì)的面貌。大廈林立，車水馬龍，人頭攢動(dòng)。真實(shí)生動(dòng)地揭示了革命后的開羅一派欣欣向榮的生機(jī)和市民的生活現(xiàn)實(shí)。沒有組織群眾，也未搭置人工布景，完全是真實(shí)、自然地再現(xiàn)社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。這反映出導(dǎo)演卡瑪爾·謝赫對(duì)電影藝術(shù)真實(shí)的追求。

《生與死》用深沉的電影語言，對(duì)藥劑師哈桑良心發(fā)現(xiàn)后的心理變化和思想斗爭，作了深層次的分析。其內(nèi)心的獨(dú)白和神態(tài)的變化，表現(xiàn)出這部影片的思想和藝術(shù)深度。特別是當(dāng)哈桑最后找到小孩家，看到臥床的老母那一時(shí)刻，他抱住老人痛哭，其激動(dòng)內(nèi)疚的心情樸素而自然，深深打動(dòng)了觀眾的心，同時(shí)也喚起世人的良知，有良好的藝術(shù)效果和社會(huì)效果。

卡瑪爾·謝赫在拍攝藥劑師在大街上尋找小孩的緊張場面時(shí)，成功地運(yùn)用了美國電影大師希區(qū)柯克的“懸念”手法。那紅燈和綠燈的交換，交通警的眼神，藥劑師的絕望和興奮的表情，給觀眾留下了自然而然的想像，預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)局。

電影明星伊馬德·哈姆迪在影片中扮演藥劑師哈桑，表演得十分自然和真實(shí)，特別是他神態(tài)的變化和內(nèi)心的獨(dú)白，層次清晰，思想深刻。

著名電影史家喬治·薩杜爾對(duì)《生與死》一片的藝術(shù)價(jià)值作了充分的肯定，視它為埃及新現(xiàn)實(shí)主義電影學(xué)派的一部佳作。

1955年，卡瑪爾·謝赫的《生與死》在埃及全國電影評(píng)獎(jiǎng)中榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。另外，這部影片還代表埃及，參加了當(dāng)年的戛納國際電影節(jié)，獲該電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。

后來，《生與死》一片參加了在我國舉辦的埃及電影周的放映，受到我國電影觀眾的喜愛和好評(píng)。

卡瑪爾·謝赫是一位嚴(yán)肅的電影工作者。他為埃及拍的影片不算多，但其電影作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義的思想和藝術(shù)特色。其中代表作有描寫愛情與犯罪問題的《最后一夜》(1963)、反映七月革命前夕新舊勢(shì)力斗爭的《升與落》 (1970)，以及反映埃及—以色列間諜與反間諜斗爭的《走向深淵》(1978)等影片。