《玩偶之家》外國文學作品簡析

挪威劇作家易卜生(1828—1906)的社會問題劇的代表作，顯示了劇作家的思想體系與戲劇藝術技巧。女主人公挪拉與海爾茂結婚8年了，已是3個孩子的母親，在家里仍處在“玩偶”的地位，但并不感到受委屈。通過這一對夫婦結婚8年后的一段生活經歷，劇作家向讀者與觀眾展示了男權社會的一個側面。海爾茂按照自己的理解和方式愛娜拉，希望妻子想丈夫所允許想的，做丈夫所允許做的。他常常肉麻地稱呼娜拉：“小鳥兒”、“小松鼠兒”，但是娜拉用錢時，還得一點一點地向他乞討，她被安置在極不平等的地位。娜拉曾為給身患重病的海爾茂治病，背地里假冒父親的簽字向銀行職員柯洛克斯泰借過一大筆債。海爾茂當上銀行經理后，決定辭退不尊重自己的柯洛克斯泰。柯洛克斯泰利用偽造簽字一事逼迫娜拉說服海爾茂，以挽救他的職位。娜拉再三請求海爾茂收回成命，毫無效果。柯洛克斯泰便寫信給海爾茂，告發娜拉偽造簽字之事。海爾茂大發雷霆，咒罵娜拉做出丟人的事害他身敗名裂。正在緊急時刻，海爾茂又接到柯洛克斯泰的和解信，退還娜拉的借據。他感到自己仍然安全，于是又對娜拉笑臉相迎，說什么只要娜拉和過去一樣地依賴他，他就會指點她，教導她，說什么他的“翅膀寬”，可以保護她。但是，這一類話在娜拉面前已失去過去的魅力，再也引不起她的興趣了。娜拉看清了海爾茂可憎的面目和虛偽性格，十分厭棄“玩偶之家”，終于出走。大門在她身后“砰”的一聲關上了。

劇作家并沒有簡單地處理娜拉的“出走”，“出走”是娜拉與海爾茂內在矛盾公開化的結果。“出走”的宣布，產生在激烈的辯論中，說明娜拉思想斗爭的勝利。娜拉憤怒地揭露了虛偽的資產階級夫妻關系，猛烈地抨擊了男權社會的法律、宗教和倫理道德。 娜拉的社會批評， 連同她關于“出走”的宣布，簡直是一篇婦女獨立宣言。娜拉從安于玩偶之家到堅決出走的過程，是娜威婦女思想覺醒的苦難歷程。婦女覺醒，尋求獨立自由問題，在這出戲中占首要地位。易卜生運用靈巧的“回溯法”與舞臺上的討論方式，深化了戲劇沖突。《玩偶之家》從情節的開端到高潮，又從高潮到結尾，確實耐人尋味。娜拉離開了丈夫、孩子、家庭而出走，到何處去?劇作家沒有作答。這里的結局也可以說是另一出戲劇的開始，在另一出人生戲劇中，娜拉會扮演什么角色呢?人們都在思考，探索這個問題。魯迅為此作過《娜拉走后怎樣?》的講演，郭沫若為此寫過《“娜拉”的答案》一文，這說明易卜生的戲劇的效果是很好的。