《拉孔布·呂西安》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1974 彩色片 135分鐘

法國克洛德·勒查爾影片公司/勒夫影片公司/UPF影片公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：路易·馬勒 編劇：路易·馬勒 帕特里克·摩迪亞諾 攝影：托尼諾·戴里—柯里 主要演員：皮埃爾·布萊茨(飾拉孔布·呂西安) 阿樂爾·克雷芒(飾弗朗索瓦絲) 羅杰·羅納德雷(飾猶太裁縫)



【劇情簡介】

戰(zhàn)爭期間，法國洛特鎮(zhèn)的一個名叫呂西安的青年要求參加抵抗德國運動，但作為地方負(fù)責(zé)人的鄉(xiāng)村教師認(rèn)為他年齡尚小，拒絕了他。呂西安十分不快，一天夜里他來到城里，在夜晚的大街上漫無目的地閑逛。呂西安被帶入特務(wù)總部，當(dāng)特務(wù)頭目了解了他的真實身份時，便夸贊他年青有為，并建議他留下做事。就這樣，呂西安加入了特務(wù)組織。

特務(wù)總部每天都收到大量的揭發(fā)信，有妻子告發(fā)丈夫的，兒子告發(fā)老子的……這種迫害狂像流行病一樣地漫延開來，無數(shù)無辜的人們被送上了通往集中營的列車。面對這種情況，就連特務(wù)總部的女秘書也迷惑不解。呂西安在這里結(jié)識了端盤子的姑娘，兩人開始悄悄的約會和來往。

呂西安向特務(wù)總部報告了洛特鎮(zhèn)的游擊隊的情況，鄉(xiāng)村教師被捕，在特務(wù)總部受到了嚴(yán)酷的刑訊。鄉(xiāng)村教師寧死不屈，并破口大罵呂西安是叛徒。呂西安并未有何不安，由于他的工作成績和準(zhǔn)確的槍法，他很快得到了頂頭上司的重用。一次，他的朋友帶他到一個猶太裁縫家里做衣服，從此，呂西安脫下了農(nóng)民的長衫，穿起昂貴入時的套裝，他放下了鐮刀，玩弄起自動步槍。他的好友與家人都與他疏遠(yuǎn)了，就連孤苦伶丁的老母的好言相勸，他也聽不進(jìn)去。

呂西安四處搜尋抵抗運動的領(lǐng)導(dǎo)人，對他們進(jìn)行刑訊和迫害。

一次，去做衣服時，呂西安結(jié)識了猶太裁縫的女兒弗朗索瓦絲，他為弗朗索瓦絲的美貌所動，開始苦苦追求她。弗朗索瓦絲的父親不愿將女兒嫁給一個民族敗類，為了保護(hù)女兒和老母，又不得不與他展開周旋。但是弗朗索瓦絲的祖母卻一直對呂西安冷若冰霜，連句打招呼的話都沒有。盡管如此，呂西安在他家里出出入入，旁若無人。

呂西安帶弗朗索瓦絲到特務(wù)總部去跳舞，這一場景被端盤子的姑娘發(fā)現(xiàn)，妒火之下，端盤子的姑娘大罵弗朗索瓦絲是猶太佬，罵呂西安是叛徒，并和呂西安撕打起來。面對別人對弗朗索瓦絲的侮辱，呂西安挺身而出，保護(hù)了弗朗索瓦絲。弗朗索瓦絲漸漸對呂西安有了好感，并對他以身相許。可是弗朗索瓦絲的父親和祖母都對這個不速之客沒有好感，呂西安引起了家庭的不和，他干脆搬到弗朗索瓦絲家中來住，并揚言要把猶太裁縫送往集中營去。

一天，弗朗索瓦絲的父親主動來到特務(wù)總部，他毫無隱瞞地說出了自己的真實姓名、家庭住址和猶太人身份，隨后他被押上通向集中營的列車。面對這一場景，呂西安目瞪口呆，他無法理解這個老漢幾近瘋狂的舉止動機，他感到自己那一顆被扭曲的靈魂開始復(fù)蘇……

前線情況越來越變得有利于抵抗運動，德國人也越來越瘋狂。他們殘酷地迫害游擊隊活動，對抓來的俘虜嚴(yán)刑拷打。一個代號叫“伏爾泰”的領(lǐng)導(dǎo)人落入敵手，呂西安負(fù)責(zé)看守他。“伏爾泰”給他講解形勢，要求呂西安釋放他，并帶他一起去找游擊隊，遭到呂西安拒絕。“伏爾泰”終被殘酷地殺害，游擊隊也襲擊了特務(wù)總部，開槍打死了所有在場的法奸。呂西安及時找到藏身之處，幸免一死。

德國人前來抓捕猶太人當(dāng)勞工，呂西安帶領(lǐng)德國人挨家挨戶地搜查。他們來到弗朗索瓦絲的家里，德國人命令弗朗索瓦絲和她的祖母迅速收拾衣物，到樓下集合上車。弗朗索瓦絲不解地望著呂西安。呂西安在行李箱里發(fā)現(xiàn)了老裁縫的一只懷表，不知是睹物思情，還是要順手牽羊，呂西安把這表放入自己的衣袋里。這個場面被德國士兵發(fā)現(xiàn)，他當(dāng)即喝斥呂西安，說在德國軍隊里這種竊行是不允許的。遂將懷表沒收，裝進(jìn)自己的口袋內(nèi)。呂西安憤憤不平……

由于受到德國人的侮辱，呂西安開槍打死德國士兵，并把弗郎索瓦絲和祖母營救出來，他們駕車逃往山中。呂西安帶著弗朗索瓦絲和她的祖母翻山越嶺，向邊境地區(qū)走去。他們在林中的一座空房中暫時安頓下來，靠在山中獵食野味度過了整整一個夏天。一向冷淡的祖母竟然開始用法語問候呂西安，呂西安也用德語回答了祖母。在這段時期，呂西安和弗朗索瓦絲獲得了愛情。

1944年過去了，法國贏得了解放和自由，而拉孔布·呂西安終被抵抗運動處以槍決。



【鑒賞】

呂西安是一個在農(nóng)村中四處可見的沒有文化、沒有什么明確的生活目的的青年人，他四肢發(fā)達(dá)、頭腦簡單，渾身上下有著使不完的力氣。影片開始有一個長長的鏡頭：呂西安騎著自行車，穿過鄉(xiāng)野……在節(jié)奏輕快的音樂中，畫面?zhèn)鞒隽艘还汕啻旱臍庀ⅰＫ麃淼郊依铮凡兑恢槐继拥男‰u。抓住雞后，他用一只手猛然一揮，雞頭落地，鮮血如注。這一散發(fā)著血腥氣味的長鏡頭絕不是無意的：它既展現(xiàn)了主人公那多余的精力，又暗含著呂西安后來的殘忍，是某種危險的警示和預(yù)告。

的確，呂西安那過剩的精力未能投入到抵抗運動中，相反，他糊里糊涂地加入了特務(wù)組織。如果說他剛開始的告密還有些公報私仇的話，那么他后來參與搜索、刑訊和迫害抵抗運動的領(lǐng)導(dǎo)人，恐嚇和威脅無辜的猶太裁縫家庭，則帶有十足的虐待狂成分了。他已經(jīng)墮落為一個德國法西斯侵略者的走狗，當(dāng)被關(guān)押的地下黨領(lǐng)導(dǎo)人給他指出一條光明出路時，他又喪心病狂地堵住了“俘虜”的嘴，從而也封閉了自己通向新的生活道路的轉(zhuǎn)機，終于在法國迎來解放之日受到了一個民族敗類應(yīng)得的懲罰。

然而路易·馬勒的影片絕不僅限于向我們講述一個法奸分子如何作惡、如何受懲的故事。況且呂西安也不是一個天生的惡魔，他有普通人的愛與憎，他有一切人所具有的個人得與失。為了愛情，他把自己的猶太女友堂而皇之地帶到迫害猶太人的特務(wù)總部跳舞，在別人罵他的女友時，他又像任何一個墜入情網(wǎng)中的小伙子一樣挺身而出，保護(hù)了弗朗索瓦絲。這些場景的描寫，為他后來選擇離開特務(wù)組織、逃往山中的重大轉(zhuǎn)變作了鋪墊。

羅杰·羅納德雷扮演的父親，無疑是影片中最感人的人物形象，這個膽小怕事的猶太裁縫，在德國人的迫害與法國特務(wù)的淫威下，隱名匿姓，東躲西藏，受盡了拉孔布·呂西安的精神折磨與凌辱。為了女兒與老母他委曲求全，逆來順受，呂西安在他家中猶如出入無人之地，甚至大模大樣地在他家中安營扎寨，他也不敢發(fā)一聲怨言。然而就是這樣一個憐弱的老者，為了保護(hù)自己的老母與女兒，竟然不顧呂西安的脅迫，只身闖入特務(wù)總部，激昂豪邁地說明自己的真實身份與姓名，就這樣，父親終于被送上了通向集中營的死亡道路。在父親“自首”的這場戲里，在猶太裁縫蓄之已久的感情總爆發(fā)中，我們看到了人性尊嚴(yán)耀眼的光芒，它深深地刺亮了拉孔布·呂西安扭曲黑暗的心靈……

老裁縫的一只懷表是造成杯水溢出的最后一滴水，顯然，呂西安見物如見人，遂將這塊表放入自己的衣袋里。而當(dāng)?shù)聡勘庳?zé)呂西安盜竊，并將懷表裝進(jìn)他自己的口袋內(nèi)時，為了他鐘情的猶太姑娘免遭送往集中營的厄運，憤憤不平的呂西安終將槍口調(diào)轉(zhuǎn)，直向他的德國主子。這一切，構(gòu)成了拉孔布·呂西安這一人物形象復(fù)雜的多側(cè)面，因而爆發(fā)出更為真實的藝術(shù)感染力。

路易·馬勒的電影生涯是從新浪潮時期起步的，他的影片通常有新穎的主題，大膽的表現(xiàn)手法和強烈的個人風(fēng)格。他曾把一個站不住腳的故事拍成了一部個人風(fēng)格的影片，這就是他的處女作——《通往絞刑架的電梯》。在這部影片里，兩個憤世嫉俗的青年人的愛情與中、老年人的保守、迂腐的愛情形成鮮明的對比。評論家喬治·薩杜爾贊賞他是“電影詩人”。該片曾榮獲路易·德呂克獎。

與新浪潮齊名的路易·馬勒，秉承了作者論的思想，起先將一些文學(xué)作品改編創(chuàng)作、搬上銀幕(如《情人們》、《扎奇在地鐵》《鬼火》)。

紀(jì)實主義是路易·馬勒的電影的一貫風(fēng)格，這位拍攝紀(jì)錄片出身的電影導(dǎo)演，繼承了法國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并把它發(fā)揚光大。法國“電影手冊”的現(xiàn)任主編塞爾日·杜比亞那是這樣評述馬勒的：“實際上，馬勒曾是一位變化不定的創(chuàng)作者，他很早就開始電影創(chuàng)作。在法國，他占據(jù)了最為輝煌的一流位置：在新浪潮之前就出了名……構(gòu)成他影片特點的，是在虛構(gòu)故事背后的紀(jì)錄性觀察，甚至在一些有關(guān)個人主題的影片(如《心音》)中也有這個特征。”

《拉孔布·呂西安》從人物的衣著打扮到口音舉止，從場面調(diào)度到剪輯風(fēng)格，無不浸透著導(dǎo)演對復(fù)原占領(lǐng)時期的法國風(fēng)貌細(xì)膩把握和執(zhí)著追求。馬勒啟用的非職業(yè)演員、青年農(nóng)民皮埃爾·布萊茨的出色表演，把一個徒有血肉之軀、卻失去靈魂的青年刻畫得入木三分。這一悲劇形象發(fā)人深省，令人難以忘懷。

這部影片在法國公映后，遠(yuǎn)未受到評論界的肯定。由于影片暴露了“法德合作”的一個真實側(cè)面，激起了一些人的強烈怨憤，一時間社會輿論沸沸揚揚，指責(zé)多于贊同。

法國著名的人文學(xué)者米歇爾·富科在《電影手冊》上強烈譴責(zé)馬勒的影片，指出“它只能導(dǎo)致消解法國人民的“政治記憶”，導(dǎo)致人心背離。”國立盧米埃爾大學(xué)教授皮埃爾·馬尤在《法國電影》一書中寫道：“影片會使人產(chǎn)生這樣的想法：法國人在抵抗與合作問題上作的選擇完全是機遇的結(jié)果，而不是出于政治上的立場。”

國立盧米埃爾大學(xué)教授勒內(nèi)·波雷達(dá)爾也對影片提出了批評：“……把這樣一個特例做為影片的主人公，并毫不表現(xiàn)它是一種例外，這就等于把它尊為楷模，把特殊化為普遍。這涉及到電影家的基本責(zé)任感。他并不是為自己在拍攝影片，影片在發(fā)行方面陷入的僵局是他不得不正視的。”

批評家們提出的質(zhì)疑是路易·馬勒無法回答的，它促使路易·馬勒離開法國，到美國定居。從這部影片起，他棄絕了在法國的藝術(shù)生涯。在1974年的法國，對“法德合作”與“抵抗運動”的討論的確還是一個敏感的問題，把占領(lǐng)時期“法德合作”的某種特定的真相端到桌面上來可能還為期過早。路易·馬勒以前的影片《情人們》、《心音》、《小家伙》對男女情愛的描寫也曾因為有某種時代的“超越感”而在法國引起爭議，難怪一些贊賞他的法國電影評論家把他稱為“最出色丑聞電影工作者”。

直到1985年，電影史學(xué)家菲利浦·德高莫、米歇爾·瑪爾曼主編的《法國電影百科全書》才肯定了影片《拉孔布·呂西安》：“長久以來，反映第二次世界大戰(zhàn)和占領(lǐng)時期的影片有意無意地形成了一種解脫合作者恥辱的手段。從《夜之門》(1948)到《最后一班地鐵》(1980)，老派新潮的眾多電影家都力圖把痛苦的負(fù)罪心理從民族整體的記憶中卸除掉。但是有兩部影片卻敢于以一種毫不遷就的觀點對待合作問題，致使它們在上映時造成了一種真正的沖擊：馬塞爾·奧菲爾斯的《憂愁與憐憫》(1969)和路易·馬勒的《拉孔布·呂西安》(1974)……”

1987年，路易·馬勒重返法國，拍攝了縈繞心頭長達(dá)40年之久的自傳體影片《再見，孩子們》。路易·馬勒在孩童時期便飽嘗了被占領(lǐng)法國之辛酸，1944年那天清晨發(fā)生的事件使他終身難以忘懷，孩子痛苦的、充滿淚水的目光一直伴隨著他。他在作者的話中寫道：“在居住美國十年之后，我感到時機成熟了，于是寫下了《再見，孩子們》這個劇本……在重建歷史的基礎(chǔ)上，我還追求既令人感到刺痛但卻是永恒的真實性。”影片中在約瑟夫這一人物的身上我們又看到了呂西安的影子，該片榮獲1987年意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎。

唯有心的真誠才有畫面的真誠。路易·馬勒在影片中表現(xiàn)的紀(jì)實主義傳統(tǒng)與現(xiàn)代意識，使他成為當(dāng)代法國電影中最有代表性的一位導(dǎo)演。