《一夜風(fēng)流》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1934 黑白片 105分鐘

美國哥倫比亞影片公司攝制

制片人兼導(dǎo)演：弗蘭克·卡普拉 編劇：羅伯特·里斯金 攝影：約瑟夫·沃爾克 主要演員：克拉克·蓋博(飾彼得·沃恩)克勞黛·考白特(飾埃倫·安德魯斯)本片獲1934年美國影藝學(xué)院最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編、最佳男演員、最佳女演員五項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)

【劇情簡介】

容顏俏麗、嬌嗔任性的富家女埃倫對(duì)飛行員金·韋斯特利一見鐘情，兩人旋即登記結(jié)婚。金融巨頭亞歷山大·安德魯斯不喜歡這個(gè)膚淺的花花公子，一怒之下將愛女軟禁在邁阿密的游艇上。埃倫初以絕食相抗，隨后又趁其父不備，奪門跳海而逃。安德魯斯雇傭了大批偵探追尋埃倫，報(bào)紙也爭相報(bào)道埃倫的韻事。

青年記者彼得·沃恩被報(bào)館解雇，心情沮喪。在邁阿密至紐約擁擠的長途汽車上他費(fèi)盡口舌爭來一個(gè)座位，不想?yún)s被后到的埃倫坐享其成，兩人各不相讓，最后怒目相對(duì)地坐在一起，彼此調(diào)侃著對(duì)方。不久，埃倫被竊，身上所余無幾。入夜，困頓的埃倫靠著彼得睡著了。清晨，彼得從報(bào)上認(rèn)出了埃倫。埃倫允諾，如果他不告發(fā)，她將報(bào)以重酬。彼得勃然大怒，在他看來，她和她父親都一錢不值。大雨滂沱的夜晚，橋損路阻，旅客被迫投宿汽車旅店。彼得以夫妻名義租了一間房，埃倫指斥他居心叵測，彼得笑答手頭拮據(jù)，不能租兩間。他還坦言他愿竭盡全力幫她找到金，他所需要的只是一則獨(dú)家頭條新聞，他正是為此才緊跟著她。埃倫望著傾盆大雨，踟躇著進(jìn)入屋內(nèi)。她驚異地發(fā)現(xiàn)彼得在兩張單人床間拉起了一根繩子，又搭起一床毛毯，彼得戲謔地稱其為耶利戈城墻(圣經(jīng)故事，以色列人按耶和華的意旨包圍了耶利戈城，七天后，在號(hào)角聲和百姓的吶喊聲中城墻坍塌。)，埃倫猶豫再三，終于還是在熄燈后換上了睡衣，疲憊而又忐忑不安地躺到了床上。“城墻”兩邊氣氛緊張而又微妙，埃倫始終提心吊膽，彼得卻不停地講著笑話，直到埃倫生硬地打斷他的話頭……

待埃倫睜開眼時(shí)天已大亮，彼得早已為她熨好了衣服、買好了早飯，埃倫欣喜地享受著彼得為她所做的一切。忽然，闖來兩個(gè)偵探，于是兩人裝成拌嘴的夫婦瞞天過海。安德魯斯找不著愛女憂心如焚，懸賞10000元，在報(bào)上大登埃倫的玉照。一個(gè)同車的推銷員認(rèn)出了埃倫，停車休息時(shí)，他私下要求和彼得平分賞金。彼得以黑道人物的口吻暗示富家女已被綁架，如果他希望自己的孩子幸福，就最好什么也不知道，唬得那人忙不迭地扭頭逃走了。彼得也因此受驚不小，他帶著埃倫棄車而去。兩人經(jīng)過長途跋涉，天黑時(shí)來到

一條河邊，彼得脫下皮鞋，緊抱埃倫的雙腿，把她扛在肩上馱過小河。埃倫一陣驚叫之后，又感到一種莫可名狀的快意。是夜，兩人露宿在一個(gè)牧場草堆旁。他們的最后一筆錢已在汽車上被埃倫施舍給一位餓暈了的婦女。埃倫現(xiàn)在饑餓難忍，彼得不聲不響地為她找食物去了。埃倫賭氣說他如討厭照料她盡可走開，但當(dāng)她意識(shí)到自己孤身躺在荒野時(shí)卻又嚇得大叫彼得。彼得抱著西瓜跑來，埃倫緊摟著他啜泣不停。夜深了，彼得起身把外衣蓋在埃倫身上。兩人四目相對(duì)，她半是驚恐、半是期待;他幾不能自持，但終于還是抵住了誘惑，起身走開。翌晨，埃倫一瘸一拐地難以成行，彼得決定攔順風(fēng)車。他翹起大拇指，擺遍了各種姿勢(shì)，沒一輛車?yán)聿撬?埃倫自有絕招，她撩起裙子剛一站定，一輛汽車便急剎車停在她身邊。他們搭乘這破舊的老爺車來到一輛流動(dòng)餐車旁，司機(jī)用餐去了，兩人囊空如洗，只好沿路溜達(dá)。汽車忽然開走，彼得不甘行李被劫，奮力追趕。結(jié)果不但追回了皮箱，連老爺車也成了“戰(zhàn)利品”，只是臉上多了條傷口。經(jīng)過一天顛簸，天黑時(shí)他們開車來到一家旅店。這里距紐約只有3小時(shí)的車程，但埃倫執(zhí)意要在旅店過夜。耶利戈墻又筑起來了，離別在即，兩人都心情憂郁。埃倫旁敲側(cè)擊，問他愛什么樣的姑娘。彼得直抒胸臆，指心上人應(yīng)能與他共赴南洋海島，在月夜中與海水融為一體，同享波濤的柔撫。他要和她悲歡與共，愿為她采擷天星……埃倫陶醉了，她穿過耶利戈墻，來到彼得身旁，忘情地要他帶她到那令人神往的海國天堂：“我愛你，沒有你我活不下去!”“快回你床上去，別忘了你結(jié)過婚了。”埃倫哽咽著跑回去，她哪知道彼得內(nèi)心此刻也正翻江倒海，最后的防線即將潰決。當(dāng)彼得終于下定決心時(shí)，埃倫早已淚痕滿面地睡著了。彼得連夜開車趕到紐約報(bào)館，用他將與埃倫結(jié)婚的獨(dú)家新聞?chuàng)Q得1000元：身無分文的男子漢是不能求婚的。清晨，老板娘發(fā)現(xiàn)彼得開車走了，便把埃倫趕出了旅店，走投無路的埃倫只好給父親打電話。當(dāng)彼得開著破車往回趕時(shí)，接埃倫的車隊(duì)正好與他擦肩而過。

老安德魯斯經(jīng)此巨變，已不再反對(duì)女兒的婚事。埃倫也以為彼得鄙視她一家，夜半不辭而別，傷心之余，決定還是嫁給金。盛大的婚禮即將舉行，彼得為金錢要與安德魯斯面談，埃倫因自己所愛非人而痛苦。銀行家等著彼得索要萬元酬金，豈料他的清單只有39元6角，這是他為幫助埃倫找丈夫賣衣物的花費(fèi)。安德魯斯深為感動(dòng)，婚禮上他力勸女兒重新考慮。當(dāng)牧師問新娘是否愿與新郎白頭偕老時(shí)，埃倫忽然沖出了大廳……

一個(gè)似曾相識(shí)的汽車旅店，兩張單人床間掛起一條毛毯。一只玩具喇叭吹響了，毛毯落到地上，燈光隨之熄滅。

耶利戈城墻終于坍塌了。

【鑒賞】

本片是三四十年代美國喜劇電影的代表作之一，透析本片有如窺豹一斑，由此加以推延，我們便能把握美國喜劇電影的一大流派。

從小受到嬌寵的富家女埃倫涉世不深卻又執(zhí)拗任性，意氣有如行云飄忽不定。交往沒幾次，便自以為愛上了金，并自作主張與其私定終身。父親的禁制更激發(fā)了她的逆反心理，意氣的反彈促使她跳海而逃。在長途汽車上與彼得邂逅這場戲也頗有意蘊(yùn)。彼得幾經(jīng)努力爭得一個(gè)座位，不想埃倫進(jìn)來毫無愧意地便占走了，見面伊始，兩位主角就被置于冤家對(duì)頭的地位，這就為后來兩人關(guān)系的戲劇性變化增添了喜劇色彩。彼得奔走操勞，埃倫坐享其成，這也非常符合他們的身份、性格，這一格局在隨后的旅途中已成為一種定式，然而其蘊(yùn)涵卻迭有變化。在這場戲中，彼得的服務(wù)是無意而又被動(dòng)的。當(dāng)他認(rèn)出了埃倫的身份后，為了獲得爆炸性的頭條新聞(這對(duì)他今后找工作有舉足輕重的影響)，他又不得不緊跟其后主動(dòng)照應(yīng)她。而埃倫這個(gè)自小飯來張口的大家閨秀出了家門，若無人照料幾乎是寸步難行，她對(duì)彼得是又戒備又離不開。到后來兩人雖未點(diǎn)明卻已是心心相印，彼得儼然是保護(hù)神，埃倫也因受其卵翼而倍感愉快。此外，影片對(duì)兩人感情的微妙變化也進(jìn)行了細(xì)膩、合理、富有層次的刻畫。乍一相見，兩人因爭座而相互嫌惡，隨后又因朝夕廝磨、時(shí)有所求而漸生友情，但埃倫仍抱持著防人之心不可無的信條對(duì)彼得若即若離。雨夜留宿旅店是個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折，本片片名《一夜風(fēng)流》原文為“那發(fā)生在一個(gè)夜晚”，指的就是這一晚，編導(dǎo)以大量鏡頭濃墨重彩描繪了這頗有浪漫情趣的夜晚。埃倫最初怒斥彼得是圖窮匕見，待弄清原委，又見彼得豎起了耶利戈墻，仍滿腹狐疑，大雨和困乏使她無法離去，彼得脫衣的動(dòng)作又把她趕向另一邊的床前。彼得始終詼諧地調(diào)侃著緊張萬分的埃倫，如以滑稽的口吻哼著“誰害怕大灰狼”的曲子。彼得的輕松自在緩和了氣氛，特別是他的行為表明他的確是個(gè)謙謙君子。危難時(shí)刻見真情，經(jīng)此一夜，埃倫終于了解了彼得的為人，自此她對(duì)彼得的態(tài)度幡然轉(zhuǎn)變，友情漸次升華為愛情。彼得對(duì)這個(gè)“淘氣的小貓咪”也不無愛意，但因她已與人定婚而終不越雷池一步。行近紐約，埃倫不愿這浪漫之旅戛然而止，執(zhí)意要在旅店再過一夜，月明人靜之時(shí)，她終于壓抑不住內(nèi)心熾熱的感情而任其爆發(fā)了。彼得經(jīng)過理智考慮決定回應(yīng)，然而這激情與理智撞擊所產(chǎn)生的時(shí)間差又引起了埃倫的誤會(huì)，她以為彼得鄙棄闊佬而不接受她拋出的繡球。當(dāng)彼得向她父親提出金錢要求時(shí)，她又從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端。實(shí)則彼得既不那么清高也不那么猥瑣，他只是守著他不卑不亢、不貪不虧的人生信條，10000元的告密費(fèi)他不取，只要1000元的稿酬，但當(dāng)他得知他的報(bào)導(dǎo)失實(shí)又主動(dòng)退回了稿酬，轉(zhuǎn)而去索取他為護(hù)送埃倫所花費(fèi)的區(qū)區(qū)幾個(gè)小錢(這也難怪， 因?yàn)槟菐缀跏撬娜考耶a(chǎn))。他的人格震撼了安德魯斯父女，并最終為他帶來了幸福。

30年代初正是美國的大蕭條時(shí)期，本片在背景及主題方面都反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍。影片中的蕓蕓眾生不乏饑寒交迫的失業(yè)者，彼得即是他們中的一員。但彼得又與普通失業(yè)者不同，他實(shí)際上是“新政”時(shí)期美國理想人格的載體。一方面，美國是個(gè)金錢萬能的國度，安德魯斯腰纏萬貫，行事宛如國王：另一方面，美國又崇尚一種基督教的理想，提倡道德上的自我完善。彼得在某種程度上說就是這樣一種完人：他世故但不油滑，他深知金錢的力量但又鄙薄富人，他有所追求但又潔身自好，他不希罕倘來之物而寧愿自我奮斗，此外他還倜儻詼諧、頗具紳士風(fēng)度，于是乎他攫取了埃倫的心并贏得了其父的青睞。越是衰世，越需要某種積極向上的力量作精神支柱，大蕭條時(shí)期的美國人需要錢，但金錢不能買來幸福，即使是在金元帝國，也還要追尋超乎金錢之上的力量。這不僅是本片的要旨，而且也是三四十年代的美國電影經(jīng)常浮現(xiàn)的主題之一。美國電影的道德說教不像中國電影那樣直露、生硬，通常都包裹著一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的故事，通過潛移默化起著規(guī)范行為的作用。但從更深一層看，美國電影不斷塑造理想化的人物，編織著逃避現(xiàn)實(shí)的“美國夢(mèng)”，實(shí)際上起著麻痹人民變革現(xiàn)實(shí)的作用。本片有灰姑娘式的成功故事(只是性角色倒置)、有漂亮的男女主人公、妙趣橫生的情節(jié)、機(jī)巧的對(duì)白，所有這一切疊加在一起，在那經(jīng)濟(jì)暗淡的年代對(duì)那些生活暗淡的普羅大眾無疑具有極大的吸引力，影片公映后立即在美國產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。它囊括了當(dāng)年奧斯卡獎(jiǎng)的主要獎(jiǎng)項(xiàng)，并對(duì)其后一個(gè)時(shí)期美國電影的創(chuàng)作走勢(shì)產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。

本片在美國電影史的地位還由于電影史學(xué)家們有關(guān)乖僻喜劇的爭論而格外引人注目。乖僻喜劇30年代在美國曾興盛一時(shí)，甚至七八十年代的某些美英電影也遵循其創(chuàng)作原則。所謂乖僻喜劇(screwball comedy)就是指影片主人公性格乖僻、行為古怪，其行事原則有悖常理，因而生發(fā)出種種引人發(fā)噱的趣事。乖僻喜劇的譏諷矛頭往往直刺“常理”：主人公的行為看似荒謬反常，實(shí)則是堅(jiān)持了人生的某種基本原則，是對(duì)“人之常情”、對(duì)媚俗行為的挑戰(zhàn)和反叛;反倒是“人情之常”不合“人性之本”，是對(duì)人之本性的壓抑和歪曲，因而才真正是荒謬的。至于乖僻喜劇的具體所指，美國影評(píng)界有幾種不同的理解。廣義的解釋，其外延包括人情人性的方方面面，這一派影評(píng)家通常奉《一夜風(fēng)流》為乖僻喜劇之源，視本片導(dǎo)演卡普拉為乖僻喜劇之父。在本片中，大家閨秀埃倫忽而與金一見鐘情、私下定婚，拂逆父意、離家出走，忽而又愛上彼得，說是與金結(jié)婚、婚禮上卻再次逃走，這看似任性乖戾，實(shí)際上是表達(dá)了埃倫要主宰自己命運(yùn)、追求純真愛情的強(qiáng)烈愿望。她不諳世事、與金相識(shí)不久便自認(rèn)愛上了他，其實(shí)那只是少女的稚戀，是對(duì)異性的好奇引發(fā)的一時(shí)的興會(huì)，當(dāng)她和彼得朝夕相處后才真正體嘗到什么是愛情。彼得不領(lǐng)懸賞、不趨炎附勢(shì)、不趁人之危遂私欲，看似傻冒，實(shí)則是恪守自己的人生信念。卡普拉在本片取得巨大成功后，三四十年代繼續(xù)拍了不少這一類追尋“美國夢(mèng)”的乖僻喜劇，其中著名的有《富貴浮云》(1936)、《浮生若夢(mèng)》(1938)、《民主萬歲》(1939)、《這是某約翰》(1941)及《奇妙生涯》(1946)等。狹義的解釋者僅把“性對(duì)抗”看成是乖僻喜劇的主旨，他們認(rèn)為男性居統(tǒng)治地位的社會(huì)是荒謬不合理的，因此乖僻喜劇的女主人公必須以“荒謬”對(duì)荒謬，與這種性壓迫進(jìn)行抗?fàn)帲齻冊(cè)谟捌斜仨氂行位驘o形地居主導(dǎo)地位，男人必須以某種形式向她們表示臣服。這一派影評(píng)家把霍華德·霍克斯執(zhí)導(dǎo)的《二十世紀(jì)號(hào)快車》(1934)、《育嬰奇譚》(1938)及《戰(zhàn)時(shí)新娘》(1949)等奉為乖僻喜劇的正宗，但他們也不排斥《一夜風(fēng)流》(埃倫反抗父親的干涉，其父后來向她讓步)，只是他們認(rèn)為本片“性對(duì)抗”的意向不鮮明不典型罷了。