歸舟江行望燕子磯作·厲鶚

石勢渾如掠水飛，漁罾絕壁掛清暉。
俯江亭上何人坐，看我扁舟望翠微？

燕子磯，為南京名勝，位于南京東北長江邊。磯頭聳立、磯身三面懸絕，遠(yuǎn)望如飛燕，以此得名。清乾隆八年(1743)秋，詩人厲鶚舟行過磯，寫下此作。

“石勢渾如掠水飛，漁罾絕壁掛清暉。”漁罾，漁網(wǎng)。首句是遠(yuǎn)望所得，詩人乘舟而歸，乍見燕子磯，第一眼印象，便覺此石(磯，山邊突起的大石)氣勢非凡，完全像一翼緊掠著水面的輕燕在飛行，令人覺“燕子磯”之名實在不虛。此句以少少許勝多多許，點出了燕子磯的神態(tài)，“渾如”(簡直像)二字尤有力，詩人的筆帶動整個燕子磯都飛了起來。“掠”字亦傳神，摹寫出磯石緊貼江水之態(tài)。下句寫在磯石的絕壁(自是臨江一面)，可見到漁人所掛的漁網(wǎng)，正沉浸在清亮的日暉之中，看似是閑筆，其實不然。一則，此句氣息樸野自然，與上句之飛動有神恰成對照，行文亦有一張一弛之妙。二則，此句承上句而來，暗點出舟行的特色：詩人先看到渾然一體的磯石，舟近之后，始辨出漁網(wǎng)。其三，此句實引出后二句：既見絕壁，詩人的目光自不禁要往絕壁頂上看，乃引出“俯江亭”；既見漁網(wǎng)，詩人自不免要探測漁網(wǎng)主人的所在，乃引出“何人”之問。此句正是承上啟下、接榫無痕的妙筆。

但本詩的精華，更在后二句。“俯江亭上何人坐，看我扁舟望翠微？”俯江亭，是燕子磯絕壁頂上的亭子，詩人由下仰望，故覺亭勢如俯視江面。翠微，指輕緲淡薄的山間翠色。此二句之妙，在明明是詩人自己“望燕子磯”，卻不徑直說來，而借俯江亭上坐著的“何人”眼中道來，別具生趣。“何人”者，一乃詩人與他相去甚遠(yuǎn)，不能辨其容貌衣飾，二乃詩人不知其身份，故云。他可能是“漁罾”主人，可能不是；若是，可能只是曬網(wǎng)的漁夫，也可能是隱于漁樵的煙波釣徒。無論是哪一種，詩人的傾向乃在于后者。何以知此？請看：這位素昧平生的“何人”，正在亭上殷殷地“看我”；江上往來客人盡多，他為何偏偏“看我”呢？因我只一葉扁舟，蕭然寒素，卻遙望翠微，心存雅潔。彼人非“看我”，乃看我之“望翠微”神態(tài)，若我無此態(tài)，彼必不看。彼人既心知我愛慕翠微，則他也是深知翠微者、深有味乎翠微者，不然，他何以久“坐”翠微之中？他獨坐翠微，心有所感，卻無人可語，猛見江上有如此“望”者，如何能不遙引為知己，如何能不久久凝“看”呢？如斯之人，為漁夫乎？為漁隱乎？不言自知。如斯之人引我為知己，則我之身份、品位若何，不亦盡在不言中了嗎？詩人寫彼人，正是寫自己，寫彼人之高雅，正是寫自己之襟懷，雖不直言，但讀者味其詩意所得，當(dāng)必勝于由詩人自道所得。

近人陳衍評后二句云：“十四字中，作四轉(zhuǎn)折。質(zhì)言之，為看他在那里、看我在這里、看他看我也。”(《石遺室詩話》)所言未嘗不是，但猶未盡得此詩之妙趣。其實，彼坐翠微，我望翠微，雖磯頭舟中有別，而四目相看，各知其心，彼此雖無言，而悠然心會：此始是詩的妙趣，是其神韻所在。