初到杭州宿三潭，曉起望湖·黃節

照眼西湖今始過，曉鐘真奈不眠何。
斷虹帶雨生初日，森柳排山覆晚荷。
淺水蓬萊行再見，兩堤菱芡已無多。
平時夢想江山處，不獨傷心喚渡河。

光緒三十四年(1908)七月，詩人游杭州，作《游西湖近稿》詩八首。此選為其中第一首。詩人初到杭州，登臨山水，望湖生情，一嘆大好中華江山，今日誰主沉?。慨敃r時代風尚，年青的漢族知識者，無論傷時感事或范山模水之詩，都不免傾注反清革命的熱情于詩中。黃節此詩，自也與此類詩歌同調，何況其時，他正與一些青年詩人在醞釀成立“南社”這樣的革命的文學團體。

首聯“照眼西湖今始過，曉鐘真奈不眠何”，寫初到西湖，為湖光山色的美景所感染，興奮而難以晨光中再眠。詩人酷暑游杭，宿西湖中的“三潭印月”名勝，四面環水，曉起望湖，只覺西湖在旭日晨光照耀下，波光粼粼，分外耀眼。“照眼西湖”，寫出了朝光中的西湖水面特征。西湖周邊，近有凈寺，遠有靈隱，破曉之時，佛殿寺鐘，次第齊鳴，遠播湖上，令人神往，但詩人整夜未眠，其實也無須鐘聲催醒。“不眠”二句，就把初來西湖者的興奮不已之情，全盤寫出。而全詩所記，亦便循此感情的脈絡發展。其第二句初稿為“詩魂還我舊東坡”，是指蘇軾杭州任通判期間，曾寫有大量詠西湖山水詩，其中“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，尤為膾炙人口。黃節用此典，謂昔日東坡所愛風光，今又還屬于我。然而，此舊句用事，在表情達意上，遠不如改定稿的直接從眼前取景，更能達情表意，情景更生動，氣氛更濃烈。以下四句，側重寫“曉起望湖”。

“斷虹帶雨生初日，森柳排山覆晚荷。”上句寫湖上高處，下句寫湖上遠處。詩人仰視湖上，旭日方升，晨雨陣陣，如帶虹霓，漸現于雨云層間，斷續可見。郁森森的綠柳，密密層層，緣山傍湖，伸展而去，推向山峰，而其濃蔭又覆蓋著滿湖盛開的晚荷。一幅色彩多么艷麗迷人的圖畫！斷虹色彩繽紛，初日紅光耀空，森柳層層濃綠，晚荷葉碧花紅，背襯青蔥郁勃的青山翠峰，在迷蒙飄忽的晨雨中，益發顯得新麗鮮艷，嫵媚迷人。兩句中多重連用“帶”、“生”、“排”、“覆”等動詞，將一幅晨光雨中的湖光山色，寫得靜中有動，生機勃勃，而又富于活潑情趣。改定稿改初稿中“斷橋”為“斷虹”，更具色彩，意境更闊大更媚人。這兩句從天上、遠山等大處落墨，襯寫西湖，猶如畫上的大背景。至頸聯兩句，則從湖上細處描繪，濃筆重彩，點染湖光山色。詩云“淺水蓬萊行再見，兩堤菱芡已無多”。西湖水淺，遠不如蓬萊仙島所在的東海深邈。但是，湖畔佳境，可比蓬萊仙境，一步一景，處處如蓬萊仙境般美麗奇妙。蘇堤、白堤之畔，猶有湖上的菱與芡，但多經采摘，所余無多了。兩句直接寫湖上風光，寫湖淺水清平靜，兩堤一帶，美不勝收。初稿作“人世幾回清淺水，湖山猶在短衣歌。”不如改定稿句的寫湖光那么具體形象，寓悅愉之情于景，而是偏重于說理，與頷聯寫景之句，欠諧和，缺呼應，何況，寓理在感慨一已之人生，向往短衣隱山之樂，未免消沉，與全詩題旨不合。改定稿仍循首聯，再續頷聯，寫足湖光山色之美，充分抒發愉悅美好江山之情，層層鋪墊，蓄勢積厚，以是從結出末兩句，進發出一曲高昂悲壯之音，奇峰突起，而完成全詩題旨，其云“平時夢想江山處，不獨傷心喚渡河。”初稿原作“休論三十年來事，清響沉沉邈若何？”用的是鄭所南評張玉田詞句意，謂“張玉田詞，能令三十年后，西湖錦繡山水，猶生清響。”初稿兩句，還在詩人作自我感慨。其時，詩人已年有三十六歲，自嘆人生茫茫，成就未立，猶如“清響沉邈”。此乃拘泥于個人身世之感，格調未免欠沉落而狹窄。而改定稿所出兩句，升華到傷時感事、憂患家國的高度，從湖光山色中，觸生忠愛之情，使全詩布滿亮色。史載宋朝名將宗澤，一生抗金，臨終猶大呼“渡河”，要渡過黃河，盡驅胡虜；其壯志未酬，常今后人為之扼腕嘆息。詩人由西湖景色之美，忽然聯想及平日夢想到的中華江山、當有無數如西湖之美景，但而今卻全為滿清所統治，江山含辱蒙羞，有志者怎可忘此羞辱、而坐觀美景？宗澤抱志以沒，固然令人思之傷心；但今日之時勢，又安得而不令人傷心？“不獨”二字，說明了詩人所言不在史事而在時事，也暗示了詩人的排滿革命傾向。黃節是學人，編《國粹學報》，力主發揚國粹，保種保國，恢復漢官威儀，亦是這種傾向的體現。讀至尾聯，讀者始悟前六句充分展畫鋪寫湖光山色之美，正是為此“傷心”蓄積其勢：山河越美，越令詩人傷懷；而前篇所寫美景樂懷，正好同尾聯所記“傷心”形成鮮明對比，從而使結句產生強烈的感人力量，其高亢怒吼，足可撼人心魄！

陳衍《石遺室詩話》謂黃節“為詩，著意骨格，筆必拗折，語必凄婉。”從這首詩、尤其是改動部分中，我們能明顯地見到黃節之“著意骨格”的精神。