太常引　李齊賢

暮　 行

棲鴉去盡遠山青，看暝色、入林坰。燈火小于螢，人不見、苔扉半扃。

照鞍涼月，滿衣白露，系馬睡寒廳。今夜候明星，又何處、長亭短亭？

《太常引·暮行》寫的是羈旅征途，荒林寒夜，這一切本應(yīng)是那么凄涼，而詞人寫來，卻別有一種幽謐閑婉之致。上片起首刻畫出黃昏已盡，暝色四合的景象，遠處的燈火似比螢光更小，而荒山的屋舍，其實久已無人居住。

黃昏已盡，寒鴉歸去，暝色四合，樹林昏暗的景象，暮色推移，作者急于找到宿處。遠處的燈火似比螢光更小，這一星燈火使行人感到莫大的安慰和希望。但荒山的屋舍，其實久已無人居住。羈旅征途，荒林寒夜，這一切本應(yīng)是那么凄涼，而詞人寫來，卻別有一種幽謐閑婉之致。

以“照鞍涼月，滿衣白露，系馬睡寒廳”的宿處簡陋之景抒發(fā)了作者難以入眠時的凄涼酸楚之情。“又何處、長亭短亭”想象次日即將踏上的漫漫征程。旅程的艱苦與寂寞，在詞人眼中，似乎是另一種享受，因為他對未來早已有著清醒的認識。“又何處?長亭短亭”既是寫實，更蘊涵著深邃的人生哲理。

首句“棲鴉去盡遠山青”，開門見山，緊扣題目寫暮行所見。烏鴉在古典詩詞中是常被用來表現(xiàn)黃昏特征的一種意象，有“昏鴉”、“暮鴉”之稱。“棲鴉”都已經(jīng)歸巢了，行人卻還在路上。這里以鴉襯人，寫出了旅途的孤獨寂寞。出現(xiàn)在行人視野中的只有遠處青翠的山林，這是暮鴉歸棲之處，卻沒有看到可以讓人投宿的地方。“看暝色、入林坰”寫出時間的推移。前句“遠山青”說明能見度還較好，此句寫暮色漸漸籠罩了樹林，遠山也漸漸看不清了，讀者不難體會行人急于找到宿處的迫切心理。正在此時，突然看見了遠處的燈火，盡管“小于螢”，也會使行人得到莫大的安慰，甚至感到了一絲溫暖。然而，當他興沖沖地趕到要住宿的地方，卻“人不見、苔扉半扃”。這里靜悄悄的，一個人也看不到，只看到半關(guān)著的門扇，上面長滿了青苔，荒涼破敗之極！看到這種景象，行人心中的失望可想而知。況周頤《蕙風詞話》稱“燈火小于螢”兩句，“置之兩宋名家詞中，亦庶幾無愧色”，確是如此。這幾句詞不僅逼真地寫出了“暮行”的過程，更暗示著行人由充滿希望到深感失望的心理變化過程，達到了“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”(歐陽修《六一詩話》引梅堯臣語)的效果。

雖然住宿的條件令行人深感失望，但也不得不將就著住下，下片遂寫夜宿的情景。“照鞍涼月，滿衣白露，系馬睡寒廳”，宿處是如此的簡陋！“鞍”、“馬”意象暗示著一天旅途的勞頓，現(xiàn)在本應(yīng)好好休息，但是身披“滿衣白露”，看著“照鞍涼月”，睡在“寒廳”之中，如何能夠入眠？只好整夜都在等待天亮重新上路。“今夜候明星”(“明星”指啟明星)一句，包含無限凄涼酸楚。“又何處、長亭短亭？”想像著第二天又要踏上漫漫征程，不知旅途的情景是否會比今日好一些。

前人稱“益齋詞寫景極工”(況周頤《蕙風詞話》)，這首詞可為明證。作者以白描手法，將旅途中所見的黃昏景象，投宿時的荒涼處境寫得如在眼前。而且，這首詞不但景色描繪得很逼真，行人旅途的艱辛，心理的變化也同時得到了很好的表現(xiàn)。