水龍吟　許有壬

半生人海風(fēng)波，謗書盈篋從文致。歸來結(jié)構(gòu)，且圖跧伏，敢求華麗？朝暮娛人，水聲山色，柳陰花氣。笑彤闈紫闥，浮沉十載，更幾載，成何事！

好是西成咫尺，秫田風(fēng)、已飄香味。安排小甕，從今不怕，鄰翁酒貴。更筑詩壇，陪君游刃，周旋余地。但有人來問，金鑾舊話，便昏昏醉。

這是一首隱逸詞。在《圭塘小稿》中另有兩首同調(diào)同韻之作，可以對讀。作者通過歸隱前后的對比描寫，表達(dá)了“覺今是而昨非”的情感和心理。

上片敘述歸隱的原因，多牢騷語。“半生人海風(fēng)波，謗書盈篋從文致”，詞一開頭即開門見山，直接道出歸隱的原因。宦海沉浮，遭讒見謗，仕途并非坦途。“謗書盈篋”典出《戰(zhàn)國策·秦策二》：“魏文侯令樂羊?qū)ⅲブ猩剑甓沃瑯费蚍炊Z功，文侯示之謗書一篋。”史稱有壬為官正道直行，遇國事無不盡言，順帝至元初年“忌者益甚，有壬度不可留，遂歸彰德”，開頭兩句即是指此。“從文致”即聽從忌者的深文周納，語雖超脫，實(shí)屬無可奈何。這一心理在下面三句中表達(dá)得相當(dāng)明顯，“歸來結(jié)構(gòu)，且圖跧伏，敢求華麗？”“結(jié)構(gòu)”，指營造房舍。作者稱回歸故里只是找個(gè)能踡伏下來的“窩”，有容身之處而已，哪里還敢追求屋舍的“華麗”？不難看出，在這種低調(diào)處理的背后寄寓了作者的憤激之情。與官場形成鮮明對照的是故鄉(xiāng)的田園：“朝暮娛人，水聲山色，柳陰花氣。”官場不能容人，但家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光足以娛人，與山水花柳相伴，朝夕徜徉其間，可謂良辰美景賞心樂事四美俱并。接下來也就難怪作者會(huì)發(fā)出“笑彤闈紫闥，浮沉十載，更幾載，成何事”的慨嘆了。“彤闈紫闥”指作者任職的中書省官衙，有壬在此供職前后十年，官至中書左丞，如今當(dāng)他回顧這一段經(jīng)歷時(shí)都付于一“笑”之中，這一“笑”意味深長，既是自嘲，更是嘲人，“浮沉十載”已是“謗書盈篋”，再這么混下去還有何意思，真是何苦來哉！其抑郁不平之氣見諸筆端。上片敘“人海風(fēng)波”，寫“歸來結(jié)構(gòu)”，憶“浮沉十載”，章法一開一合，說盡了滿腹牢騷。

下片描寫歸來后的生活，抒曠達(dá)情。歸來后的生活如何？作者在另一首《水龍吟》中這樣寫道：“田園歸去，除詩酒，渾無事。”飲酒賦詩成了田園生活的主要內(nèi)容，其閑適自在自然是“彤闈紫闥”的宦海沉浮所無法相比的。下片便是在飲酒和賦詩上做文章。作者寫飲酒不寫飲酒本身，而是把酒作為媒介，著力渲染田園生活的樂趣，別開生面：“好是西成咫尺，秫田風(fēng)，已飄香味。”“秫”是一種黏性高粱，為釀酒的原料，作者寫“秫田”顯然是聯(lián)想到了不為五斗米折腰而歸隱田園的陶淵明。陶淵明“性嗜酒”(《五柳先生傳》)，蕭統(tǒng)在《陶淵明傳》中說他任彭澤令時(shí)“公田悉令吏種秫，曰：‘吾常得醉于酒，足矣。’”作者寫秫田飄香，已使人隱隱聞到了空氣中醉人的酒味，在這樣的氛圍中，其怡然的心情是可想而知的。接下來他便“安排小甕”用以貯酒，并聲明“從今不怕，鄰翁酒貴”，出語幽默，可見秫田豐收釀酒之多了。作者不正面寫飲酒的場面和過程是因?yàn)?ldquo;醉翁之意不在酒”，是要寫出他歸來后對于田園生活的陶醉和滿足，手法巧妙。飲酒之后接著賦詩：“更筑詩壇，陪君游刃，周旋余地。”有酒有詩，這樣就益發(fā)增添了田園生活的樂趣。“筑詩壇”，可見酒朋詩侶之眾；作詩游刃有余，可見作者與朋友才情之高，酒以佐興，詩以言志，流連詩酒，其樂融融，“人海風(fēng)波”自然也就置諸腦后了。正緣于此，結(jié)拍寫道：“但有人來問，金鑾舊話，便昏昏醉。”“金鑾”，唐朝宮中的殿名，后泛指大臣朝見皇帝的地方，為政治權(quán)力中心。田園生活如此閑適自在、情趣盎然，以至于對過去的官場生活作者已經(jīng)沒有一點(diǎn)興趣提起，如果有人要問，他便昏昏大睡。“醉”與“睡”諧韻，這樣寫既回應(yīng)上文飲酒的描寫，又表現(xiàn)了作者對于官場的漠然，大有一種“惟酒是務(wù)，焉知其余”(劉伶《酒德頌》)的快意和灑脫，耐人尋味。

對于封建社會(huì)中的知識(shí)分子而言，官場和田園是對立的兩極，代表了入世和出世兩種不同的人生態(tài)度。得意時(shí)仕途高歌，壯志凌云；失意時(shí)歸隱田園，飲酒談詩，田園就成了他們仕途失意、宦海飄零后撫慰心靈創(chuàng)傷的“精神避難所”。事實(shí)上，對于古代文人來說，得意也好，失意也罷，田園始終是他們追求和諧、自由生活的具有象征意義的精神家園。對于此詞亦應(yīng)作如是觀。