鵲踏枝　龔自珍
過人家廢園作
漠漠春蕪春不住。藤刺牽衣，礙卻行人路。偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮。
繡院深沉誰是主？一朵孤花，墻角明如許。莫怨無人來折取，花開不合陽春暮。

龔自珍所處的時代，正是鴉片戰爭前夕，國家內憂外患均已隱然可見，而朝廷上依然文恬武嬉、群小播弄，全不識大廈將傾。作者當此局面，殷憂耿耿，觸目皆愁。于是，一次尋常的“過人家廢園”，在他的目中，也會產生出別一番滋味。

“漠漠春蕪春不住”，起句即是一聲深沉痛切的浩嘆。此時正是殘春，“春蕪”，謂眾芳蕪穢、殘紅狼藉；“漠漠”，密布之狀。這座廢園，此時已是殘花敗草密密匝匝、遍地都是，顯示著春天已將逝去，決然不會留住。這一句，是對廢園總體氛圍的描繪，自然，毋庸多解釋，它也是對殘破不堪的大清帝國的象征性描繪；廢園的“春不住”，正是這個古老帝國江河日下、盛況不再的寫照。

懷著這份蒼涼、抑郁，作者步入廢園時，他所注目的，自然是觸動他心境的東西。“藤刺牽衣，礙卻行人路”，首先是那可惡的藤刺，一根根延伸到當路，鉤著牽著作者的衣袖，不放他暢快行走，恰似作者胸懷濟世之志，卻被達官貴人處處掣肘，將他抑于下僚，不容他暢所欲言。“偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮”，接著是那些可厭的飛絮，它們本是“無情”之物(“無情”為佛教語，指草木竹石之類，區別于人和鳥獸動物的“有情”)，無知無識，全無肝腸，卻自以為“解舞”(懂得舞蹈)，在空中翩躚不已，得意洋洋。這些飛絮，又恰似滿朝的碌碌百官，燕雀巢堂，還以為天下太平，他們個個目光如鼠，成天只知雍容揖讓、歌舞美酒，瞞上欺下、蠅營狗茍，還欣欣然自以為得計。不但如此，這種“飛絮”還多得很，“濛濛”一片，“撲面”可遇，著實可厭。國家靠的是這班人，還有何指望！

換頭“繡院深沉誰是主”，點醒題中“廢園”二字，亦總括了上片的春蕪、藤刺、飛絮產生之故，乃是這廢棄的錦繡院落無人主理。一聲“誰是主”的沉重疑問，亦是對古老帝國暮氣沉沉、無人出聲疾呼、無人領頭革新的浩嘆。緊接著，“一朵孤花，墻角明如許”，作者在一派衰敗之中，忽然眼睛一亮，看到了一朵仍在艷麗開放的鮮花，它在漠漠春蕪、濛濛飛絮中，顯得是如此的明艷奪目，令人精神為之一振！

然而，此花雖“明”，卻只是“孤花”一朵，又冷落于“墻角”，恰似作為衰世的獨醒者的作者，既孤立無援，又屈身冷曹！于是，一瞬間的興奮，隨即又化作了哀惋的自傷：“莫怨無人來折取，花開不合陽春暮。”詞至最后，一種懷才不遇、身不逢時的凄涼，作者已不想掩飾了，讀之令人愴然泣下。

此詞凡景皆情，凡花草皆人，字面上不露痕跡，只是寫景、寫花草，然一種悲涼憤懣之意，卻處處可見可觸，誠然是深得比興妙旨的佳作。