春望古意·蕭子范
光景斜漢宮，橫梁照采虹。
春情寄柳色，鳥語出梅中。
氛氳門里思，逶迤水上風。
落花徒入戶，何解妾床空。

“古意”即擬古詩。本詩題為“春望古意”，是擬寫了漢朝宮中失意女子——或許是宮女、或者是妃嬪——看見春天時的心境。這種宮怨的情調，就今日看來已不足取，不過，詩中的清詞佳句和構思技巧，還是頗有可觀之處的。

“光景斜漢宮，橫梁照采虹。”詩的開頭點明了地點和時間。陽光斜斜地落在漢家皇城的宮殿之上，已是夕陽西下的時分了；剛剛下過一場暴雨，彩虹的光芒，如今正照在宮中的橫橋上。暮氣沉沉的官禁，加上傍晚時節的冷落、驟雨初歇后的寂寞，這一切，遂奠定了全詩憂傷的基調。不過，在一個春日即將逝去的時刻，雨過天青后長虹的絢麗和清亮，還能令被迫虛度春光的宮人們掙扎起心底的最后希望，那虹與橋并肩兒彎著腰，相映成趣，自然也刺激了諳盡孤獨滋味的宮人們生起成雙成對的憧憬。于是，她們情不自禁地忘卻了積年的哀愁，抬起了、睜大了希冀的眼睛。

接下二句，便是她們“春望”的內容。這里是死寂的宮城所遺漏的隙縫，此刻春意正濃、春色正鮮，閃耀著和沉沉宮禁的凝滯氣氛極不協調的異彩奇光。“春情寄柳色”，那行行柳樹被夕雨洗過，枝條都變得青翠欲滴，春天的氣息從那里緩緩地散發開來，將宮人們的春心也悄悄逗起了。到底是春天把對人間的情意寄藏在青青柳色里，等待人們去領受？還是宮人們心中積郁得濃濃的春情怨思無處可泄，只有寄托在對青青柳色的戀慕之上？誰也說不清楚，誰也難以辨別。這句著一個“寄”字，含蘊是如此的豐富，竟包孕了天意和人情，當真是絕妙佳構。下句“鳥語出梅中”，紅梅是紅顏的象征，看在眼里，已極能令人動情；梅樹叢中傳出的間關鳥語，那活潑自如、無拘無束的聲音，更令那些動靜不得逾矩的宮人們心旌顫搖不停。一個“出”字，看似平直，細品之則極有味。它不僅提示著，宮人們無法去梅林里和小鳥嬉戲，只有聽聽鳥鳴聊以解渴；而且那鳥兒的聲出而形不露，只怕也暗示了宮人們雖然身子被禁錮了，但她們青春的叫喚卻要頑強地傳送出心胸，讓世人知曉、體察、同情！可以想像，那鳥兒叫得越歡，宮人們的心兒就跳得越快！這兩句畫面清麗、寓意深長，堪稱“情景交融”之典范，是全詩最佳處。

“氛氳門里思，逶迤水上風。”氛氳，盛貌。望中的柳色、耳中的鳥語，引出了多少春思、多少哀怨，那深宮的門闈里也快容納不下了。至于那水面上逶迤起伏、連綿不斷的春風，在宮人們的感受中，是預示著春天在自己的眷戀下將悠長無限呢？還是預示著這辜負春光的苦恨日子將綿綿無盡呢？看來只能是后者。因為，也只有后一種含義，才能將詩的結尾，重新拖回起句的憂傷氛圍中去——

“落花徒入戶，何解妾床空。”看著花兒一片片落下，想著春天終究是要去的，宮人們已經夠悲哀了。不料，那落花還要乘著薄暮的輕風，飛到已經滿是愁思的門戶里。當然，那落花不是不識趣的，它來是為了安慰房中人的寂苦。然而，它哪里知道，房中人悲的是日復一日空床孤眠，愁的是年復一年浪擲青春，它那點殷勤，又怎能解開這個愁結、填補她們心靈上的這段空白呢？一個“徒”字，是指青春女兒的命運已定，落花的慰藉終屬徒然？還是指落花零落成泥的命運也正是青春女兒的命運，所以由它來作安慰更是徒勞，反而更添她們的淚水？或許，后一種理解太深了，人們還是不要這么想，不要把她們的命運說得太絕望吧？

這首詩每句字面都極易懂，而每聯中都有難以確解之處，這正是本詩的特色：言淺而意深。此外，詩的布局也很精巧，前六句只是寫景，僅第五句“思”字略透消息，宮怨的主題要到最后“床空”才點出，而讀者也只是到了此時才恍然大悟到前面句中的深意。極平常的主題，因為有了不平常的構思，便有回味無窮之趣。這些，再加上對仗的整飭、音節的穩重感，一首擬作寫到這等地步，確實也難能可貴了。