作家的生命在于作品，作品的生命則在于個性化風格。文壇固多風隨影從之流派，亦不乏獨守孤往之異士。清代兩浙詞壇自始至終，都有一些與流俗、時尚保持一定距離因而自具特色的詞家。

在清初，則有陳之遴、毛奇齡、彭孫遹、高士奇、宋俊、方炳、金烺數(shù)家。

陳之遴(1605—1666)，字彥升，號素庵，海寧人。明崇禎十年(1637)進士。授編修，遷中允。以父陳祖苞巡撫順天失事，牽連革職，永不敘用。入清，官至戶部尚書，弘文院大學士。后以賄結(jié)內(nèi)監(jiān)，革職籍沒，全家移徙盛京，歿于戍所。之遴頗與文士周旋，妻徐燦素工詞翰，酬唱遂多。撰有《浮云集》十二卷，康熙五年(1666)自序刊行。乾隆十年(1745)有周星兆重刊本，改題《素庵詩鈔》，附詞二卷。

陳氏之為人固有不足道者，而填詞則意捷語新，沉郁蒼勁，類似吳梅村，成就頗高，但似乎未能引起詞學研究者應有的重視。茲舉二三闋以見其大概。如《憶秦娥·三月》：

春時節(jié)，年年三月偏愁絕。偏愁絕，斷岡殘樹，幾枝寒雪。招魂一曲商歌闋，傷心兩把啼痕血。啼痕血，錦幃鴛帶，那年曾結(jié)。

表面?zhèn)?，實則祭明，悲涼凄楚，有令人不忍卒讀者。作者雖為降臣，而羞恥之心尚存，故悲悼之詞，實愧悔之語。

相比之下，《虞美人·感興》就顯得豪放自然得多了，顯示了作者的另一種風格。詞云：

鳳凰臺畔茫茫草，不信秋真老。霜風吹月落人懷，記得一天豪興渡江來。琵琶聲咽魚龍舞，彈指成今古。綿綿此恨幾時休，除是石城江水向西流!

感慨縱橫，沉郁蒼茫，深沉而又超脫，確有大手筆之做派。類似的作品還有《踏莎行》：

千古英雄，三秋倦客，樽前相對還相惜。毛錐寶劍總飄風，驚心只怕頭空白。燕雀安知，狐貍啖盡，山川何處留陳跡。一聲清嘯紫臺秋，長空點點愁煙碧。

以輕雋之詞調(diào)寫沉蒼之感慨，似乎是陳之遴的擅長，此亦學蘇、辛而又能自保其格調(diào)者。

毛奇齡(1623—1716)，又名甡，字大可，一字初晴，一字于一，又號齊于、秋晴、晚晴，別號河右，又號西河，蕭山人?？滴跏吣?1678)舉博學鴻詞，授翰林院檢討，預修《明史》。著書數(shù)百卷。精音律，工駢文詩詞，詞學《花間》，兼有南朝樂府遺意。著有《西河全集》，附《桂枝詞》六卷，數(shù)量可觀。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷三論西河詞，有云：“西河經(jīng)術(shù)湛深，而作詩卻能謹守唐賢繩墨，詞亦在五代、宋初之間。但造境未深，運思多巧;境不深尚可，思多巧則有傷大雅矣。”但朱祖謀《望江南·雜題我朝諸名家詞集后》卻更看重西河詞的特色，有云：“脫手居然新樂府，曲中亦自有齊梁。不忍薄三唐。”總體看，西河雖精音律，填詞也有一定特色，惜乎未能精純。不過，身處浙西而未受時俗影響，自有主張，也屬難得。

且看其《相見歡》云：“花前顧影粼粼，水中人，水面殘花片片繞人身。私自整，紅斜領，茜兒巾。卻訝領間巾底刺花新。”西河是學問家，填詞亦講來處。此詞寫女子水邊照影情態(tài)，水面花與水中人影交相輝映，明顯脫胎自王安石兩首詠杏花的詩，《北陂杏花》與《杏花》。前者有句云：“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。”后者有句云：“石梁度空曠，茅屋臨清炯。俯窺嬌嬈杏，未覺身勝影。嫣如景陽妃，含笑墮宮井。怊悵有微波，殘妝壞難整。”但由寫人花交映到具體寫領巾刺花，又系從溫庭筠《菩薩蠻》詞所寫女子晨起梳妝之“照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”中來。難得的是，此詞雖有所本，卻能自然渾成，清麗生動，一如己出。

《南柯子·淮西客舍接得陳敬止書，有寄》一闋，卻是另一番滋味。詞云：

驛館吹蘆葉，都亭舞柘枝。相逢風雪滿淮西。記得去年殘燭照征衣。曲水東流淺，盤山北望迷。長安書遠寄來稀，又是一年秋色到天涯。

此闋寫于客館懷念北京友人，上片言去年在淮西相逢，下片言今年北京書到，風雪故人，情意綿長，造境渾茫，允稱佳作。

彭孫遹(1631—1700)，字駿孫，號羨門，別號金粟山人，海鹽人。順治十六年(1659)進士。官內(nèi)閣中書。康熙十八年(1679)召試博學鴻詞，擢一等一名，授編修。歷官禮部侍郎、吏部侍郎，充經(jīng)筵講官，兼翰林院掌院學士，纂修《明史》總裁。年七十致仕歸，御賜“桂松堂”額，遂以名其集。有《松桂堂全集》三十七卷、《延露詞》三卷、《金粟詞話》一卷。

彭氏工詞章，與王士禛齊名，號“彭王”。其《金粟詞話》論詞，主張“自然”，認為“自然不從追逐中來，便率易無味”。今觀其所作，學南唐、北宋，工小令，多艷情，韻味婉曲，惜風力不夠。如《臨江仙·遣信》詞云：

青瑣余煙猶在握，幾年香冷巾篝。此生為客幾時休?殷勤江上鯉，清淚濕書郵。欲向鏡中扶柳鬢，鬢絲知為誰秋?春陰漠漠鎖層樓。斜陽如弱水，只管向西流。

久客不歸，懷遠傷別，纏綿往復，孤愁難遣，末二句極盡凄婉之致。同類作品還有《生查子·旅夜》：

薄醉不成鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)覺春寒重。鴛枕有誰同?夜夜和愁共。夢好卻如真，事往翻如夢。起立悄無言，殘月生西弄。

一樣寫羈旅孤愁，新意無多，卻因能善用曲筆，以及醉與醒、夢與真的虛實結(jié)合，而使全篇寥寥四十個字一波三折，余韻裊裊。

但羨門詞中寫得更有寓意和深意的詞作，還是《柳梢青·感事》這樣的作品。詞云：

何事沉吟?小窗斜日，立遍春陰。翠袖天寒，青衫人老，一樣傷心。十年舊事重尋，回首處、山高水深。兩點眉峰，半分腰帶，憔悴而今。

此詞表面寫被冷落的美人。以回憶口吻，將十年舊事與而今憔悴相對照，凸顯主人公的痛苦和深情，儼然一首情詞。但“青衫人老，一樣傷心”二句，則暗示詞中所敘絕不僅僅是尋常的男女愛戀，而有作者本人的際遇和感慨在。因有這樣的現(xiàn)實感觸，作品也變得稍具力量和風骨。另外，與其他作品每用曲筆、虛筆不同，此詞直寫其人、其事與其意，卻又如譚獻《篋中詞》所云“不嫌太盡”，蓋情之所至，有不能自已者，而人同此心，心同此理，易生共鳴也。

高士奇(1645—1704)，字澹人，號瓶廬，又號江村，賜號竹窗。錢塘人?？滴醭?，由監(jiān)生供奉內(nèi)庭，官至詹事府少詹事，深得康熙帝寵遇。自少好學能文，為詩諸體具備。著有《清吟堂全集》，含《蔬香詞》、《竹窗詞》、《獨思詞》各一卷，總名為《清吟堂詞》，計96首。

江村詞沿襲晚明習尚，以綺麗纏綿為工，在低吟淺唱之中，時寓淡淡的憂傷與感慨。如《點絳唇》寫傷逝云：

老更多情，殷紅深碧開還好。露寒霜早，憔悴花多少。搖落蕭齋，幾陣西風到。憐清曉，疏枝低裊，一點芳心悄。

末三句的特寫，寓珍惜和挽留之意，精警含蓄，是傷心人一份難得的慰藉。長調(diào)《玉蝴蝶》總寫漂泊與追逐，感慨更多。詞云：

十年載酒薊北，萍蹤不定，虛送韶光。相對春燈，夜話往事難忘。柳絲搖，風翻翠袖;花影亂，日晃明珰?？偪皞?、吳宮宋苑，燕壘空梁。癡狂。若耶溪畔，幾番密意，都付荒唐。書劍飄零，敝裘寥落少年場。擬重尋、夢中蛺蝶，休追憶、湖上鴛鴦。向閑堂，深松殘雪，鐘漏微茫。

以作者際遇之盛，仍有這樣的感傷，沉淪下僚者又情何以堪?盡管反思與感慨稍嫌輕淡微茫，但其對人生、對家園的執(zhí)著殷勤卻是可以感知的。

宋俊，生卒年不詳，字長白，號柳亭，山陰人?？滴踔T生。少懷大志，雅負雋才，但仕途坎坷。侘傺無聊，乃漫游楚粵，與俞樵同為制府吳留村重客。交吳棠楨、張桐君，屈翁山與之亦有唱酬。著《岸舫詞》三卷，計210首。

柳亭多羈旅、閨情、寫景、詠物之詞，其涉及個人情操、抱負者，每有氣勢、情韻俱勝之篇。如《一叢花·潞河阻雪，題旅壁》詞云：

長镵短策為誰留?昂首賦《登樓》。潞河阻道余孤憤，旗亭畔、且拭征裘。影折冰須，風搏雪眼，筑起一天愁。當壚十五解綢繆，纖指捧新篘。拈毫欲寫思鄉(xiāng)句，回頭看、錦帶雙鉤。萬里關山，十年塵土，心事付滄州。

奇崛遒勁，蒼莽沉痛，寫盡孤憤英雄的深情與氣概，幾臻辛、陸之上。而《行香子·感興》詠羈愁，又是另一種滋味。詞云：

細雨濛濛，流水溶溶。倚欄桿、山影重重。弦調(diào)黑黑，歌度紅紅?？慈者t遲，風細細，語喁喁。揮手匆匆，別恨忡忡，望天涯、煙樹曚曚。簾窺燕燕，門掩蟲蟲。任月娟娟，云淡淡，漏冬冬。

此詞雖刻意使用疊韻，屬于為技巧而技巧類的創(chuàng)作，卻能寫得自然流暢，感情飽滿，意境渾涵，蓋學李清照《聲聲慢》、葛立方《卜算子》而極為成功者。

方炳，生卒年不詳，字文虎，會稽人。弱冠，補縣學生。為人多奇氣，惜累躓場屋，不遇于時。家居授徒，以詩文自娛。與陸進、吳棠楨、王晫酬唱。年五十余，夫婦相繼病逝。其《倚和詞》多為康熙元年至二十年間所作。方炳詞一如其為人，每多慷慨不平之奇氣，足可驚警人心。

方炳詞的主題，多是“感不遇賦”，所謂“貧賤人生百事哀”者。一如其集名所宣示，方詞十之六七為倚和詞，但與一般唱和不同，方詞每借他人酒杯澆自己胸中塊壘。至于那些秉筆直書的作品，更是詞家人生際遇和胸襟情操的寫照。如《臨江仙·旅況》寫道：

年少才華成底事?尋常升斗西鄰。荊妻笑我戴儒巾。廚中長脫粟，席上不堪珍。聞道揚州作客好，瓊花久矣成塵。不如饘粥本家貧。客為行乞子，吏是負心人。

滿紙是窮愁與牢騷，但失意不平中仍有節(jié)操自守的清高與堅貞。

感情比此詞更濃烈，牢騷比此詞更激憤，操守比此詞更決絕，讀之幾讓人熱血潮涌的作品也有的是。比如下面這首《蘇幕遮·倚樓》：

倚高樓，思往事。秋月春花，都是英雄淚。如許乾坤身莫寄，萬壑千巖，為覓無愁地。采芙蓉，搴薜藶。嘆老嗟卑，不覺人憔悴。拼飲香醪成一醉，醉后悲歌，歌罷揮如意。

不屈之氣充盈字里行間，郁勃蒸騰，幾乎隨時可能噴薄而出。這樣的人，縱使失敗，也依然是豪杰。

方炳讓我們聯(lián)想起美國作家海明威小說《老人與海》中的那句名言：“人不是生來就要被打敗的，你盡可以消滅他，可就是打不敗他!”

金烺(1641—1702)，字子闇，號雪岫，山陰人。生于明崇禎十四年(1641)。曾與其岳父呂洪烈、同邑吳棠楨等入兩廣都督府幕。清康熙四十年(1701)以貢生授儒林郎，官湖州府學訓導。次年病卒于任所。有《綺霞詞》。

雪岫性雅潔，好游歷，慷慨磊落，能文，尤擅詞，為清初越中名家。其詞多言風景、閨情、傷春悲秋及羈旅游歷，題材豐富，感情充沛，寄意深遠，風格清雋疏朗。如《南鄉(xiāng)子·江上》云：

細雨濕煙樓，幾幅征帆出石頭。燕子磯邊風浪急，颼颼，才過瓜州又潤州。天地一沙鷗，蹤跡飄零信客舟。還念故園叢菊好，深秋。開遍東籬不解愁。

此詞是紀行么?是懷古么?是思鄉(xiāng)么?是詠懷么?蓋兼而有之者也。又如《雨中花慢·晚泊江上》：

浦口迷離，沙嘴依稀，金焦落日鯨吞。盡布帆高卷，估舶洲村。兩岸蘆花白雪，一江燈火黃昏。看潮生潮落，浪舞神鴉，風拜江豚。傷心游子，襆被征衫，飄蓬青鬢秋云。人爭訴、赤烏丹檻，青犢紅巾。擊楫遙憐祖逖，聞雞學舞劉琨。追思往昔，多愁洗馬，能不銷魂?

一樣是將紀行、懷古、思鄉(xiāng)、詠懷融為一體，但繪景更為鮮明生動，言情更為濃烈深沉，洵為佳作。

甚至詠閨情，雪岫也能醞釀出天風海濤之音。如《丑奴兒令·郎去》云：

迢迢郎去無音信。道是龍沙，又說三巴，何日云帆始到家?藕絲衫子凝紅淚。小立窗紗，數(shù)盡歸鴉，風雨黃昏嫁落花。

蓋其懷才不遇、襟懷難施之窮困與不屈，已滲透到生活和人生的方方面面，而成為作者的基調(diào)和格調(diào)了。

于清中葉，則有胡天游、陶元藻、汪仁溥、丁子復諸家。

胡天游(1696—1758)，一名骙，字稚威，號云持，山陰人。雍正間副貢生，乾隆元年(1736)薦舉博學鴻詞，以病未終試報罷。嘗客游河北、山西等地。孤傲任氣，終生未仕。工駢文，能詩詞。有《石笥山房詩余》。

與一般詞家令、慢兼采不同，天游詞多用長調(diào)，從一個側(cè)面顯示出作者對詞韻的嫻熟。以其落魄、奔波之處境，填詞也多以旅況、風景和感懷為主要內(nèi)容，風格雄放奇詭。且看《賀新涼·賦琵琶》：

冰向檀槽裂，是誰將、畫眉嬌語，嘈嘈細說?擺袖香風吹未了，花里春情抱月。忽千里、驚沙振雪。淚濕紫輪隨雁去，正烏孫、帳下歌聲咽。龍城路，陣如鐵。性靈弟子梁州抹。夜沉沉、璅窗深閉，幾番凄切。老我傷懷千秋事，推手四弦重撥。賺山鬼、吹燈欲滅。壯士蕭蕭沖冠意，奈小憐、心與弦俱絕。倩為我，更彈徹。

這是效法辛棄疾的同調(diào)同題詞。借眾多有關琵琶的典故，抒發(fā)“老我傷懷千秋事”的抑郁不平，蒼勁沉潛，力能扛鼎，頗得辛詞風骨。

《最高樓·夜聞歸雁》，則又在雄蒼之上，別添一番風味。詞云：

湘水暖，歸雁別汀沙，千里趁殘霞。陣陣喜逢關路近，迢迢不著塞云遮。甚春來，人作客，汝還家。明玼玼、幾聲云外玉，清瑟瑟、幾聲弦上曲。似惆悵，又嗟呀。簾兒怕了風兒大，枕兒賺了夢兒賒。再添些，燈兒暈，月兒斜。

繪景壯闊雄麗，寫情奔放活潑。“甚春來”三句，寓至情于非理之中。下片借鑒散曲的俚俗，表現(xiàn)旅人的孤寂與祈愿，使煩悶的羈愁生出些許輕快與灑脫。這樣的人生態(tài)度，其實正是下層文士艱難處境下不屈與樂觀的生動寫照。

天游詞中的短調(diào)，也一樣能寫出遒勁峭拔，情意浩茫。如《采桑子·途次》：“年年饑走關山道，千里殘陽。一騎蒼茫，獨傍秋風古戰(zhàn)場。英雄抵死忙歸去，沙草煙霜。爭做興亡，別喚琵琶說數(shù)行。”這樣的作品，置諸兩宋名家間，亦無愧色。

陶元藻(1716—1801)，字龍溪，號篁村，晚號鳧亭，會稽人。諸生，久困場屋，懷才不遇。嘗游京師，客維揚，詩名大振。晚歸隱杭州，筑泊鷗山莊于西湖葛嶺，以著述自娛。有《泊鷗山房集》，中有詞四卷，又名《香影詞》。

與胡天游情況類似，篁村詞也以雄肆感慨見長，但風格較為多樣。如《南歌子·春日村居》云：

柳陌鶯聲老，茅堂燕影雛。東皋亞旅把犁初。正值如膏春雨、膩平蕪。陽羨綱將賜，蘭陵甕已沽。長腰適口軟于酥。只待一江新水、上鰣魚。

寫南方鄉(xiāng)村風物習俗，生動活潑，清麗如畫。上片“正值”二句，下片“長腰”以下三句，都是來自生活一線的真切體驗，令人過目不目，感同身受。這類作品還有《南鄉(xiāng)子·雪》、《采桑子·桐廬舟中》等。

另一類更多反映作者思想感情的創(chuàng)作，則是《水調(diào)歌頭·登滕王閣》、《永遇樂·宿泊鷗莊》。前者下片有云：“漫說能文世少，只恐知音人遠，俯仰總神傷。幾點卷簾雨，濺上客衣涼。”懷才不遇之恨，落魄身世之悲，都宛然耳目之間。后者上片云：“掩月柴門，沉云老屋，杖藜重倚。夢怯難成，句敲未穩(wěn)，中夜披衣起。半明不滅，寒篝燈火，尚照一堆書史。聽聲斷、天邊雁語，葉葉風鳴窗紙。”又分明可見其拗怒堅守之志。

汪仁溥(1682-?)，字蒼霖，號雨亭，山陰人。生平事跡不詳。乾隆二十七年(1762)尚在世。著有《雨亭詩余》。

雨亭詞以短調(diào)見長，兼擅長調(diào)，多閨情、景物和題詠之篇。詞風嫻雅沉靜，感情深摯。幾首友情詞和吊古詞寫得不落窠臼。如《南歌子·懷嚴又澄》寫道：“人比黃花淡，詞同白雪高。憶來千里許神交。夢醒半窗月上，竹風敲。”寥寥數(shù)語，即寫盡好友的品性、成就、風神，以及自己對至交的深情懷念。又如《浣溪沙·和丁子建客邸春游》，一樣寫友情，卻又是另一番風味：

惻惻春陰野外天，栩栩蝶影夢中緣。旅懷隨地寄留連。紅點亂飛桃瓣雨，綠痕深鎖柳條煙。問君何處不堪憐?

寫春景說友情似夢似幻，惹人流連。春景固然美好，但美得讓人流連忘返的最根本原因，還在于友情的深摯。因為友情，所以留連。末句以“問君何處不堪憐”拍題，委實亦是畫龍點睛之筆。

作為一個湮沒無聞的鄉(xiāng)村知識分子，雨亭詞中亦多懷才不遇之感，并時時滲透到他所閱歷的事物當中。像《念奴嬌·浣紗石》，明為吊古，實為詠懷，道古今才人不遇之恨。詞云：

苧蘿山畔，有當年西子，經(jīng)行遺跡。霸越亡吳彈指去，留得江頭片石。土漬苔封，沙崩浪嚙，磊砢難銷蝕。一拳千古，動人多少思憶。寧料一縷溪紗，偶然出浣，顯此傾城質(zhì)。今日西村何限女，誰向塵埃物色?石倘能言，也應似我，望古增嗚唈。精靈何在?悄然長臥江側(cè)。

西施本一鄉(xiāng)村女子，卻因得“伯樂”賞拔，而成就一番驚天動地、青史流芳的豐功偉績。“今日西村何限女，誰向塵埃物色”二句，分明是為郁郁不得志的讀書人，發(fā)一聲控訴和責問。這樣的情懷，在《風中柳·孤山吊林處士墓》中，得到更凄切沉痛的表達：“橫影浮香，空有當年絕調(diào)。怕春歸、梅魂縹緲。生原如寄，莫漫相悲悼。取樽罍、自澆懷抱。”慨嘆自己空有林逋一般的才情，而不能聞達當世。

丁子復，生卒年不詳，字見堂，號小鶴，室名“片石居”，嘉興人。貢生。工詩、古文辭。古文得歸有光家法。喜朱彝尊詩，又與惲敬、許宗彥等相唱和，所喜唯“宋元習”、“秦漢師”。著有《見堂詩文鈔》，詞附。

丁氏雖占籍嘉興，作詞卻多慷慨激昂之氣。如《水調(diào)歌頭·西臺吊謝皋羽》：

手執(zhí)竹如意，晞發(fā)向滄洲。釣竿寂寞千古，云物自悠悠。忽爾歌聲變徵，涌起一江寒瀨，驚醒老羊裘。山鬼作人語，凄斷暮猿愁。西臺淚，柴市血，恨同流。望中關水天黑，魂去不禁秋。剩有倚天長劍，分付平生知己，未便死前休。酹我一樽酒，孤月照山頭。

西臺即富春江嚴子陵垂釣處，文天祥就義后，謝翱嘗登此臺慟哭，作《登西臺慟哭記》。本詞則謝翱、文天祥同吊，歌頌前賢的業(yè)績和精神，表達景仰追慕之意，風格類似張孝祥，顯蘇辛一派之流亞。

于晚清則有屠倬、龔自珍、周閑、劉履芬、徐本立、張景祁等人。其中龔自珍、周閑、張景祁三家成就較高。

屠倬(1781—1828)，字孟昭，號琴塢，晚號潛園，又號耶溪漁隱，錢塘人。嘉慶十三年進士。授江蘇儀征知縣。勸紡織，重蠶桑，有治績，循聲大著。道光初，先后授江西袁州、九江知府，皆以疾辭。倬夙智早成，詩文書畫金石篆刻并長。詩才伉爽，與郭麐、查揆齊名。郭麐稱其詩有幽并烈士、河朔少年之風。入官后詩境淡遠，胸襟高曠。有《是程堂詩文集》。亦擅詞，有《耶溪漁隱詞》。

琴塢詞縝密深沉，亦不乏激越慷慨之音。如《滿江紅·自京口泝江至金陵》云：

落日橫江，翻鴉背、萬千點墨。云水外、汀沙岸柳，幾分蕭瑟。暮色渾迷山遠近，鐘聲不隔江南北。只中流、鎖鑰控金焦，誰移得?秋黯黯，橫長笛。波渺渺，懷遷客。悵飄零千古，風流裙屐。揮扇賭棋談笑定，投鞭伐荻英雄畢。算從來、無此太平年，如今日。

即便將末句當做寫實，也仍能讀出詞中的蕭瑟迷茫、幽憤不平之氣。又如《憶舊游》詞云：

又凍云如墨，鴉陣排空，一片蕭騷。雪意江天迥，待荊關手筆，畫出寒郊。此際蒼茫獨立，意氣尚能豪。想射虎殘年，陰山萬騎，獵火通宵。風高太凄緊，早瘦盡寒煙，落盡寒潮。何處吹橫竹，正清商滿耳，萬籟刁調(diào)。隔岸群峰戌削，落木下亭皋。只暝色遙分，似盤之字江一條。

調(diào)下原有小序云：“天寒日暮，層陰釀雪，步清平山頂，憑城遠眺，撫景悲歡，覺激楚之聲四山皆響也。”正可為此詞解題。

龔自珍(1792—1841)，字璱人，更名易簡，字伯定，又更名鞏祚，號定盦，又號羽琌山民，仁和人。父龔麗正，官蘇松太兵備道，署江蘇按察使，有經(jīng)、史著述行世;母段馴，為著名小學家段玉裁之女，有《綠華吟榭詩草》。淵源家學，才華卓異，年方冠，所為詩文已有不可一世之概。嘉慶二十三年(1818)中舉人。二十五歲為內(nèi)閣中書。道光九年(1829)進士，十五年擢宗人府主事，十七年改禮部主客司主事、祠祭司行走。冷署閑曹，困厄下僚，頗不得志。道光十九年(1839)辭官南歸。二十一年(1841)秋，暴卒于丹陽云陽書院。定盦自幼天資聰穎，長而淹貫古今，通經(jīng)學、小學和史地之學。經(jīng)學談公羊?qū)W派，講求經(jīng)世致用，在政治上要求改革。又通佛學，崇尚天臺宗。著述豐富。其著作后人輯為《龔自珍全集》。定盦詞名為詩名、文名所掩。有《定盦詞》，包括自定詞集五種，各一卷，分別題曰《無著詞選》、《懷人館詞選》、《影事詞選》、《小奢摩詞選》和《庚子雅詞》。

晚清杰出學者沈曾植《書龔定盦文集后》稱“定庵之才，數(shù)百年所僅有也”，又在《龔自珍傳》中將他與魏源并稱為“奇才”。定盦詞亦如其人及其詩文，堪稱奇作。誠如譚獻《復堂日記》所云，定盦詞“綿麗飛揚，意欲合周、辛而一之，奇作也”。在《篋中詞》中，譚獻又說：“定公能為飛仙、劍客之語，填詞家長爪梵志也。”可見定盦詞以師心寫意為主，兼有周邦彥、吳文英、辛棄疾諸家特色，融密麗、雄豪與怪奇為一爐，形成奇譎瑰麗的藝術(shù)特色。其友洪子駿賦《金縷曲》贊曰：“一棹蘭舟回細雨，中有詞腔姚冶。忽頓挫，淋漓如話。俠骨幽情簫與劍，問簫心劍態(tài)誰能畫?且付與，山靈詫。”俠骨幽情，簫心劍態(tài)，頓挫淋漓，正是對定庵詞藝術(shù)風格的生動概括。

且聽其短調(diào)《桂殿秋》二闋云：

明月外，凈紅塵。蓬萊幽窅四無鄰。九霄一派銀河水，流過紅墻不見人。

驚覺后，月華濃。天風已度五更鐘。此生欲問光明殿，知隔朱扃幾萬重?

想象大膽，境界光明，極富浪漫主義色彩。詞中所表現(xiàn)的“蓬萊仙境”的幽窅迷離，以及追求仙境的艱難阻阨與執(zhí)著堅定，正是詞家現(xiàn)實處境和人格精神的曲折反映。

這樣的迷茫與艱難，到了《鵲踏枝·過人家廢園作》里面，就變成了滿紙的荒蕪與凄涼。詞云：

漠漠春蕪春不住。藤刺牽衣，礙卻行人路。偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮。繡院深深誰是主?一朵孤花，墻角明如許。莫怨無人來折取，花開不合陽春暮。

不難發(fā)現(xiàn)，當情感的犁頭安裝上思想的扶手，隨時隨地，目光所及，皆能變成隱喻和象征，使作品滿含寄托與深思。這首詞通篇運用比興手法，廢園象征當時的社會現(xiàn)實;春蕪叢生，春光不駐，象征國家衰敗命運;藤刺礙路，飛絮撲面善舞，象征阻礙進步的醉生夢死的腐朽勢力;繡院當是象征無力主宰自己命運的中樞機構(gòu)。最后突出一朵孤花于墻角獨明，則顯系詞家自擬，以與這廢園形成鮮明對比。這是一朵無人顧盼、愛憐的孤花，乃作者懷才不遇的寫照。但無論如何，這孤花畢竟是陰暗中尚存的一絲明亮，可算是作者理想未泯、不甘沉淪的堅持與抗爭。

定庵的長調(diào)更是寫得生氣郁勃，融雄奇與哀艷于一爐。且看《湘月》：

天風吹我，墮湖山一角，果然清麗。曾是東華生小客，回首蒼茫無際。屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意?鄉(xiāng)親蘇小，定應笑我非計。才見一抹斜陽，半堤香草，頓惹清愁起。羅襪音塵何處覓?渺渺予懷孤寄。怨去吹簫，狂來說劍，兩樣消魂味。兩般春夢，櫓聲蕩入云水。

調(diào)下有小序云：“壬申夏泛舟西湖，述懷有賦。時予別杭州蓋十年矣。”壬申為嘉慶十七年(1812)，時年作者二十一歲。是年，作者全家南下，四月隨母至蘇州外祖父段玉裁家探親。同時，與表妹段美貞在蘇州結(jié)婚，婚后夫婦同返杭州。夏，泛舟西湖，填此詞。據(jù)郭延禮《龔自珍年譜》，詞人于嘉慶八年(1803)七月自杭州赴京，故有“別杭州蓋十年”之語。這時作者尚未中舉，功名于他尚很渺茫，況且“屠狗功名”也并非詞人的壯志所在。春末離京之時，詞人由副榜貢生考充武英殿校錄，但在他看來卻不過是“雕龍文卷”的工作，也不是平生志向。幸好，“怨去吹簫，狂來說劍”，“兩般春夢”般的“消魂味”，尚能安慰詞人孤寂不平的心靈。全詞寫的雖是西湖泛舟，實為詠懷之作，風景不過是點綴，用作起興的媒介和烘托罷了。詞人將簫與劍、優(yōu)美與壯美、雄奇與哀艷兩種風格有機融合，顯得抑揚頓挫，激楚悠長。

比《湘月》更為雄放杰出，如幽燕老將，有沉雄氣韻的，則是下面這首《臺城路》：

山陬法物千年在，牧兒叩之聲死。誰信當年，楗錘一發(fā)，吼徹山河大地。幽光靈氣?？纤藕蚴釆y，景陽宮里?怕閱興亡，何如移向草間置?漫漫評盡今古。便漢家長樂，難寄身世。也稱人間，帝王宮殿，也稱斜陽蕭寺。鯨魚逝矣。竟一臥東南，萬牛難起。笑煞銅仙，淚痕辭灞水。

此詞作于道光二十年(1840)，作者四十九歲。是年八月作者來游南京，九月方離去，第二年便病逝了。調(diào)下原有小序：“賦秣陵臥鐘，在城北雞籠山之麓，其重萬鈞，不知何代物也。”古鐘廢臥山野，這樣的對象，原本就是吊古詠懷的好題材，更何況遇上定庵這樣的大手筆呢，因此成為詞人晚年的一篇力作。錢仲聯(lián)先生《清詞三百首》這樣分析此詞：“借臥鐘這一龐然大物寄寓感慨，思想境界達到相當高度。寫鐘即自寫。犍槌一發(fā)，要吼徹山河大地，是振聾發(fā)聵，召喚九州生氣的風雷。不肯伺候梳妝于景陽宮里，目無皇帝，比李白‘安能摧眉折腰事權(quán)貴’大膽得多。一臥東南，萬牛難起，又明顯地為自己退隱東南，不能起來擔負救亡的重擔而自傷。最后對銅仙鉛淚中的王朝興亡，報以一笑，笑中有淚，亦見骨氣。詞風橫放杰出，劍氣橫秋，心目中何有常州派!”是的，有境界才有高度，才能超越。連時下盛行的常州派都不在眼中，已經(jīng)“過氣”的浙西詞派自然也不在話下了。定庵詞可謂自鳴一家。

周閑(1820—1875)，字小園，號存伯，又號范湖居士，秀水人。英人寇邊，曾磨盾草檄。后佐戎幕，以謀劃鎮(zhèn)壓太平軍有功，于同治初官江蘇新陽知縣。旋罷去，寄跡蘇州，賣畫自給。博學工詩文、詞曲，善繪事。著述多散佚，由其后人輯成《范湖草堂遺稿》，詞附。

周閑多才多藝，文韜武略兼?zhèn)洌湓~作也具有精致秀美與慷慨悲壯兩種風格。范湖詞內(nèi)容廣泛，或述頌浙東軍民抗擊外國侵略者的英勇事跡，或揭露統(tǒng)治者昏聵軟弱本質(zhì)，或直抒投筆從戎、擊楫中流的愛國豪情，或表達對戰(zhàn)爭敗局的悲痛憂憤。像《水龍吟·渡海》、《月華清·軍中對月》、《征部樂·領健兒戍郭津》、《大酺·陪葛云飛、王錫鵬、鄭國鴻三帥夜餞定海城樓》等都是佳作。且看《月華清·軍中對月》：

氈幕天晴，牙旗風靜，枕江營壘初暮。潮滿春濠，帳底輕寒如冱。朗魄映、萬里霏煙，皓彩散、一身零露。延佇。悄不聞夜鵲，更無芳樹。獨對娟娟三五，料燕子瓊閨，海棠朱戶。網(wǎng)遍簾塵，冷落玲瓏光素。認舊時、涼檻圓暉，照此夕、戍樓人語。凄楚。看玉繩轉(zhuǎn)影，銀河催曙。

以詞紀史，寫營地肅殺冷峻情景，將兵荒馬亂中的蕭瑟寥落表現(xiàn)得細致入微，性情豪放而沉著，格調(diào)凄清而明澈，頗得幾分東坡詞、于湖詞韻味。

這種凄清，在《感皇恩·連夕宿上虞縣》里，就表現(xiàn)得更為明顯了。詞云：

歇馬入離亭，濕煙凄晚。細雨寒花上虞縣。驛門深閉，翠黯半庭秋蘚。欄干無客倚，塵堆滿。永夜不眠，繡衾空展，戍鼓零星四三點。短屏人坐，涼送西風一剪。賦詩黃葉里，孤燈閃。

周閑是畫家，其詞在形象塑造、意境經(jīng)營方面也較同儕為優(yōu)，此詞即一顯例。全詞幾乎每一句都是一個畫面，既與傳統(tǒng)意象、意境相聯(lián)系，又能切合眼前景象、感受。其情凄然，其韻鏘然，其境悠然。如果說上片表現(xiàn)的是孤獨和凄涼，那么下片則主要表現(xiàn)操守和堅持。煞拍“黃葉里，孤燈閃”六字，將主人公不屈和充滿期待的藝術(shù)形象烘托得鮮明突出。

與《月華清》、《感皇恩》的凄涼不同，《水龍吟·渡海》則是滿頁的奇情壯彩。詞云：

海門不限萍蹤，危檣直馳東南去。怒濤卷雪，輕舟浮葉，乘風容與。浪疊千山，天橫一發(fā)，魚龍能舞。向船舷叩劍，舵樓釃酒，何人會，茫茫緒?遙指虛無征路，望神州、瓊煙霏霧。汪洋弱水，驚魂縈目，蓬萊猶故。絕島揚塵，孤帆飄羽，重淵垂暮。且當杯散發(fā)，中流擊楫，放斜陽渡。

此詞又分明稼軒體矣。作者寫海上軍事行動，既豪情滿懷，又潛藏茫然，而一以貫之的則是奮命及其悲壯。

與一般詞人不同，周閑直接投身保疆衛(wèi)國的戰(zhàn)爭，描述見聞，抒發(fā)感慨，還能像杜甫那樣，以詞紀事，從而成為晚清浙江詞史上難得的詞史型作家。其中一些詞作直陳時事、時人，本身即具有史料價值。像《大酺·陪葛云飛、王錫朋、鄭國鴻三帥餞定海城樓》、《尉遲杯·軍中與孫縣丞丈應昭話舊，時同監(jiān)鉤金塘工》、《憶舊游·上鳳皇山》等。

徐本立(1820?—1874?)，字子堅，號誠庵，德清人。道光二十六年(1846)舉人，權(quán)知江蘇南匯縣(今屬上海)。有《荔園詞》二卷。另有《詞律拾遺》八卷，可補萬樹《詞律》之不足。

荔園詞雖宗浙西，但能融入傷時憂世之懷，反映社會現(xiàn)實，值得肯定。如《賀新郎》詞云：

夜色明于水，是何人、及時行樂，燕巢沉醉。依樣姑胥纖月影，移照瀛堧佳麗。堆幾許、階前蠟淚。道是柘枝顛未了，乍朝暾、替卻春膏膩。長夜飲，此何地?匆匆夜漏笙歌里。更誰知、金戈鐵甲，四郊多壘?盡道諸戎能掎鹿，倚作長城萬里。便壁上、閑觀來此。同是通宵人不寐，只迂生、獨為聞雞起。渾欲擊，唾壺碎。

此調(diào)下原有小序云：“五月上浣自川沙至滬瀆，泊舟城外，見洋涇浜選舞征歌，肩輿絡繹，觴飛管逐，達曙方休。褐夫睨之，私謂過當。古云‘四郊多壘，此卿大夫之辱也’，又云‘好樂無荒，良士瞿瞿’，凡百君子，其敬聽之。”雖同是“通宵不眠”，但一邊是“金戈鐵甲”、“聞雞起舞”，一邊是“壁上閑觀”、“及時行樂，燕巢沉醉”，在這鮮明強烈的對比中，作者沉痛激憤的愛國憂國之心也得到深刻而集中的表現(xiàn)。

《荔園詞》中貼近現(xiàn)實的作品還有不少，像《賀新郎·聽人說金陵事疊前韻》、《水龍吟·金陵偶成》、《念奴嬌·題潘麟生詞稿，用石帚韻》等，或用冷寂的意境，或用悲愴的語調(diào)，將作者在太平天國內(nèi)亂時期的凄惶心境展現(xiàn)無余。

劉履芬(1827—1879)，字彥清，號泖生，一號漚夢，江山(今屬衢州)人。諸生。早年隨父居京師，閉門讀書，咸豐九年(1859)戰(zhàn)亂，舉家漂泊江淮間。同治七年(1868)，蘇州設書局，充提調(diào)。光緒五年(1879)，代理江蘇嘉定縣知縣。因轄下發(fā)生命案，總督使者恃命驕橫，牽連及無辜，本人又遭輕侮，憤而刺喉自絕。履芬溫和坦蕩，博覽群書，喜金石圖書，工詩文詞。有《古紅梅閣遺集》八卷，乃其死后湖口高心夔為之編錄，廣州許應榮出資，于光緒六年刊于蘇州。其中《漚夢詞》一卷，凡70余首。

漚夢命運多舛，詞風亦幽婉深摯，時有沉痛決絕之語。短調(diào)《蝶戀花》云：

細草平沙三月暮。一夕花開，零落春無主?？醋魑枰陆鹂|縷，啼鵑何苦留人住。斜掩翠翹迷處所。酒半相思，卻聽連宵雨。銀燭乍銷窗未曙，斷魂只在閑庭戶。

傷春是尋常題材和題旨，但作者善用襯托手法，增強情感的濃度，并使感情曲折層深。像“看作”二句和“酒半”二句，都是讓人不忍卒讀的深摯癡迷之語，末二句言蠟燭燃盡而長夜猶深，真?zhèn)€要使人“斷魂”了。

再來看一首《長亭怨慢》。詞云：

漫回首、漂萍零絮。如此江山，可憐鼙鼓。不分魂銷，夜燈酸對鎮(zhèn)無語。瑣窗人靜，曾記聽，天涯雨。宿雁起沙灘，算一樣，銜蘆辛苦。愁賦。問斜陽古巷，王謝幾時曾住?西風做冷，嘆秋雁、尋巢都誤。畫一片、敗葉疏林，悄傍著、誰家朱戶?只天外姮娥，能共清輝千古。

寫戰(zhàn)亂后南京的冷落蕭條景象，感秋傷懷，讀之如身臨其境。用典精微妥貼，切合眼前實況，使詞作更具表現(xiàn)力，從中不難體會作者傷時憂世的深重憂患。

劉履芬在詞藝上雖尚秉承浙西詞派，但因個人困厄身世和艱難時世，其詞的現(xiàn)實主義色彩大大增強，從而與傳統(tǒng)浙派拉開距離。像《金縷曲》(一幅傷心景)，更直接寫戰(zhàn)亂后人民流離失所、惶懼無助的凄慘景況，雖為題畫而作，實可入“詞史”之屬。

與徐本立、劉履芬風格比較接近的還有張景祁。他們都是詞藝學浙西，而后期漸趨深沉與寫實，留意世事，關心民生，從而突破浙西樊籬，使詞旨和詞品都更臻高境。相比之下，張景祁更勝一籌。

張景祁(1827—1895后)，字孝威，更字蘩甫，又字韻梅，號新蘅主人，錢塘人。弱冠即喜填詞，學詞于黃曾、黃燮清，被譚獻等奉為導師。同治三年(1864)拔貢，十四年中進士。充武英殿協(xié)修、國史館協(xié)修。光緒二年(1876)，知福建武平縣。九年，調(diào)臺灣淡水知縣。值中法戰(zhàn)爭，以與巡撫意見不合，被謫去職，入左宗棠幕府。后返任閩南，歷官晉江、連江、仙游、福安知縣，有政聲。卒于福州。詩詞并工。有《新蘅詞》九卷。

景祁初好側(cè)艷之詞，如《小重山》云：“幾點疏鴉眷柳條。江南煙草綠，夢迢迢。十年舊約斷瓊簫，西樓下，何處玉驄驕?酒醒又今宵。畫屏斜月上，篆香銷。憑將心事托回潮，清溪水，流得到紅橋。”可入《花間》，可配晏、歐。后期則力追兩宋，刻意姜、張，研聲刌律。戰(zhàn)亂以來，漸去華藻，展其激昂。尤其是渡臺后諸作，誠如譚獻《篋中詞續(xù)》所云，“笳吹頻驚，蒼涼詞史，窮發(fā)一隅，增成故實”，慷慨悲壯。葉衍蘭《新蘅詞序》稱其詞“選調(diào)必精，摛辭必煉，有石帚之清峭而不偏于勁，有梅溪之幽雋而不失之疏，有夢窗之綿麗而不病其秾，有玉田之婉約而不流于滑”，洵詞壇一時之秀。

新蘅詞中最具特色，也最有分量的作品，當是吟詠中法之戰(zhàn)及臺灣烽火諸作，確稱詞史珍品，為近代浙江詞增添輝煌一頁。1844年8月，法國侵略臺灣基隆，被中國守軍擊退，轉(zhuǎn)而突襲福建馬尾。9月再犯臺灣，淡水軍民堅守陣地，再敗法軍。張景祁皆有詞紀之。其《秋霽·基隆秋感》云：

盤島浮螺，痛萬里胡塵，海上吹落。鎖甲煙銷，大旗云掩，燕巢自驚危幕。乍聞唳鶴，健兒罷唱從軍樂。念衛(wèi)霍，誰是漢家圖畫壯麟閣?遙望故壘，毳帳凌霜，月華當天，空想橫槊。卷西風、寒鴉陣黑，青林凋盡怎棲托?歸計未成情味惡。最斷魂處，惟見莽莽神州，暮山銜照，數(shù)聲哀角。

此為臺灣而作?！肚?middot;馬江秋感》則為福建馬尾而作，詞云：

寒潮怒激，看戰(zhàn)壘蕭蕭，都成沙磧。揮扇渡江，圍基賭墅，詫綸巾標格。烽火照水驛。問誰洗、鯨波赤?指點鏖兵處，墟煙暗生，更無漁笛。嗟惜。平臺獻策，頓銷盡、樓船畫鹢。凄然猿鶴怨，旌旗何在?血淚沾籌筆。回望一角天河，星輝高擁乘槎客。算只有鷗邊，疏葒斷蓼，向人紅泣。

兩首詞都寫得悲壯慷慨，沉痛激切，情、事、理、景熔鑄一爐，頗能激蕩人心，有很強的藝術(shù)感染力，充分反映了作者不凡的藝術(shù)功力。新蘅詞長于鋪敘，以景傳情，尤善于結(jié)束，耐人咀嚼。這一對姐妹篇，無論是前者的蒼莽悲涼，還是后者的凄艷幽咽，都一樣能令人觸目警心，熱血騰涌。如果說前一首的結(jié)句如錢江潮有倒卷全篇之勢，那么后一首的結(jié)句則如漩渦有吸納全篇之效。

再如《酹江月》寫基隆淪陷后，作者所經(jīng)歷的一次“虎口脫險”，也同樣顯示出作者不凡的藝術(shù)功力。詞云：

樓船望斷，嘆浮天萬里，盡成鯨窟。別有仙槎凌浩渺，遙指神山弭節(jié)。瓊島生塵，珠厓割土，此恨何時雪?龍愁鼉憤，夜潮猶助嗚咽。回憶嗚鏑飛空，飆輪逐浪，脫險真奇絕。十幅布帆無恙在，把酒狂呼明月。海鳥忘機，溪云共宿，時事今休說。驚沙如雨，任他窗紙敲裂。

調(diào)下有序云：“法夷既據(jù)基隆，擅設海禁。初冬，余自新竹舊港內(nèi)渡，遇敵艘巡邏者駛及之，幾為所困。暴風陡作，去帆如馬，始免于難。中夜，抵福清之觀音澳，宿茅舍。感賦。”初冬，指光緒十年(1884)十月。據(jù)連橫《臺灣通史·外交志》記載，光緒十年八月，法國海軍攻占基隆后，“布告封港，北自蘇澳，南至鵝鸞鼻，凡三百三十九海里，禁出入，分駐兵船巡緝”。此詞寫的雖是“脫險真奇絕”，但作者并無半點欣喜;相反，他悲慨“浮天萬里，盡成鯨窟”、“時事今休說”，徹夜不眠，“驚沙”二句力透紙背，警策有力。

此外，像《齊天樂》(客來新述瀛洲勝)紀述臺灣設立行省后的繁榮昌盛，并認識到臺灣作為“神州門戶”的重要性，也是不可多得的“詞史”。作者在詞序中滿懷熱情地寫道：“臺灣自設行省，撫藩駐臺北郡城，華夷輻湊，規(guī)制日廓，洵海外雄都也。賦詞紀盛。”愛國之情溢于言表。

在內(nèi)外矛盾的激蕩震撼下，晚清浙江詞家在取材和風格上都有了程度不同的轉(zhuǎn)變，作品中的社會現(xiàn)實內(nèi)容明顯增多，詞風更趨堅實壯闊，格調(diào)更見莊重騷雅，種種跡象表明，傳統(tǒng)詞學或?qū)⒂瓉砀?、更大、更徹底的新變和發(fā)展。

上述三期非浙西詞派詞家的創(chuàng)作，取材廣泛，風格多樣，成就突出，為清代浙江詞的繁榮和發(fā)展做出了重要貢獻。需要指出的是，前兩期藝術(shù)個性鮮明、詞風偏于激越豪放的作家，以浙東人士居多;而自列強侵凌、內(nèi)亂嚴重、政局動蕩、民生凋敝以來，越來越多的知識分子開始覺醒，關注社會現(xiàn)實，同情民間疾苦，謳歌呼號，揭露諷刺，甚至直接投身抗戰(zhàn)、平亂事業(yè)，使創(chuàng)作的內(nèi)容和風格都發(fā)生重大變化，涌現(xiàn)出許多新題材、新內(nèi)容、新作風，從而在很上程度上消彌了浙西和浙東的文化差異，以及傳統(tǒng)和新學的觀念差異。事實上，浙江詞的近代化和現(xiàn)代化，正是在這樣的背景下和基礎上發(fā)軔起程的。

如果將浙西詞派和非浙西詞派作家作一比較，不難發(fā)現(xiàn)，浙西詞派的作者，多是科舉、仕途比較順利的文士，而自具個性風格的作者，則多為出身清寒、仕途偃蹇的懷才不遇者。即使同屬浙西詞派，承平詞人也更多閑情逸致，留意詞藝，自覺效仿姜張騷雅典重作風，成為浙西詞派的中堅力量和維護者;而晚清時局動蕩，詞家每每感激振奮，憂國憂民，直抒胸臆，因而從浙西詞派中逸出，成為自具風貌的作者。為文學而文學，為人生而文學，本都無可厚非;盛世醉藝，亂世倡道，詞學之演進，也是歷史風云際會的結(jié)果，有非人力所能左右者。若究浙西詞派式微之由，亦當首先于此中求之。