落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞
名句的誕生
門隔花深夢舊游。夕陽無語燕1歸愁。玉纖2香動小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風3臨夜冷于秋。
——吳文英·浣溪沙
完全讀懂名句
1、燕：這里指懷人。2、玉纖：這里形容美人的手指。3、東風：即春風。
門戶阻隔，花叢深邃，我夢見了舊日的冶游。在夕陽下，我默默無語，如燕的她輕輕地歸來，卻是滿面愁容。她纖細的玉手搴起小簾鉤，發出一絲絲香氣。
飄揚的花絮，落地無聲，那是春天在流淚?????????????????????????????。浮動的云彩照映出的影子，使得月亮時明時暗，就如同含羞的少女。本來溫暖的春風，到了夜晚，竟然比秋寒還冷。
名句的故事
這是一闋懷人感夢的詞，所懷所夢何人，已經無法考證。舊日情人，一度繾綣，而今離隔，無由得見，思念之深，而形之于夢，不寫回憶舊游如何，而寫所夢如何，已是深入一層了。
下片抒寫懷人之情，夢境在傍晚，懷人則在月夜。名句中“落絮”一句，形象豐富，落絮無聲，淚墮亦無聲。這是以人的感情移入落絮；人墮淚，春亦墮淚。而“行云”一句，今人萬云駿在《唐宋詞鑒賞辭典》中認為即：“以人的悲感擴大到整個宇宙的深廣程度。行云遮月，地上便有影子，云遮月似為了含羞，其實也包含婦女送別時的形象，以手遮面，主要還不是為了含羞，而是為了掩淚恐被人知，而增行子的悲傷。”如此心情，如此環境，自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風吹來，竟比秋天更蕭瑟凄冷。
清末詞評家陳洵在《海綃說詞》中認為此篇全從唐朝詩人張泌的《寄人》詩“化出”，茲錄張詩如下：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。酷憐風月為多情，還到春時別恨生。倚柱尋思倍惆悵，一場春夢不分明。”張泌此詩也是一首懷人感夢的作品，如果詩詞兩相對照比較，詩的首聯與詞的上片都是寫夢到其地，而詞中的意境更為恍怳迷離；詩的頜聯與詞的下片，都是寫暮春月夜，而詞中的意境更為空靈縹緲。經過這樣的比對，也可見得吳詞的特色。
歷久彌新說名句
在中國文學史上，楊柳本來就極惹遐思的。《詩經》的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，以柳的柔情和雪的冷酷對比，自然感動三千年的心靈。謝道韞的“未若柳絮因風起”，以柳的輕靈脫俗，對比鹽的庸俗咸苦（哥哥胡兒說“撒鹽空中差可擬”），給人的感受又豈是對“白雪紛紛何所似”的比擬而已。司馬光《客中初夏》：“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。”柳絮和向日光明的葵花對比，又成了輕浮無根的代言人了。
吳詞“落絮”二句，生動地運用擬人修辭法，而加入主觀的思想，使得詞文別有新意，如此更能夠生動地表達出自己的思念之情。這樣的寫作方式，在文學中稱為“移情作用”，即是把自己的身世心事融入景中，而達到物我渾然一體的境界。
如唐朝大詩人杜甫的名作《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”二句，便是這么用的。當時唐朝正值安史之亂，亂事雖然慢慢平定下來，但是國家已經殘破不堪，首都荒蕪，民不聊生。杜甫看到這樣的情景，十分難過，面對爛漫春光，他不但無心欣賞，反而更加增添他的傷感，于是便寫下了這樣的句子。“我感傷時事，連看到鮮美的花兒，也不禁流下淚來，和家人分離，甚至聽到鳥叫，也覺得心驚。”這是一般我們對這兩句的解釋，但深入一層思考，當時或許春寒未了，細雨紛飛，雨點落在花上，又從花上彈開，此情此景，在杜甫眼中，又何嘗不是花朵的眼淚；這時鳥兒在空中驚叫，又何嘗不是感恨親人的生死離別？再深一層思考，在這樣的亂世中，飛禽走獸又哪里能有好日子過？杜甫寫活了自己的感情，也用同樣的感情感動周遭所有人事物，成就一首首動人的詩篇。
上一篇：注釋賞析《題破山寺后禪院［唐］常建》詩詞意思解釋
下一篇：《自是休文， 多情多感，不干風月》宋詞名句解讀