鄭文寶《闕題》

一些宋詩選本，如嚴長明輯《千首宋人絕句》，張景星、姚培謙、王永祺編選《宋詩別裁集》，陳衍評選《宋詩精華錄》，錢鍾書選注《宋詩選注》，錢仲聯選、錢學增注《宋詩三百首》等，均收錄了下列一首詠離恨的絕句：

亭亭畫舸系寒潭，只待行人酒半酣，

不管煙波與風雨，載將離恨過江南。

關于這首絕句的作者，蔡居厚《蔡寬夫詩話》記：“嘗有人客舍壁間見此詩，莫知誰作。或云‘鄭兵部仲賢也’。”胡仔在《苕溪漁隱叢話》前集卷二十四中引錄蔡記，并在《叢話》后集卷三十五中考定仲賢為鄭文寶字；又在同卷中引《復齋漫錄》所記，謂為“張文潛詩”。文潛為張耒字。對詩的作者的記述之不同，《叢話》云：“二說竟未知孰是。”在上文所舉宋詩選本中：《宋詩別裁集》從《復齋漫錄》，以張耒為作者；其他各本均從《蔡寬夫詩話》，定為鄭文寶作。關于這首絕句的詩題，《宋詩選注》從何汶《竹莊詩話》所記，題作《柳枝詞》，《宋詩別裁集》題作《絕句》，其他選本則均題為《闕題》。

律詩與絕句，除首句可用韻也可不用韻外，就全篇而言是兩句一韻；因而詩篇結構大都隨韻位而在語意、語氣上兩句一頓。這首詩的第二句卻與后兩句緊相銜接，蟬聯而下，三句間不容停頓。如陳衍在《宋詩精華錄》中所指出：“此詩首句一頓，下三句連作一氣說，體格獨別。唐人中惟太白‘越王勾踐破吳歸’一首，前三句一氣連說，末句一掃而空之。此詩異曲同工，善于變化。”所引李白詩的詩題為《越中覽古》。全詩是：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”李锳《詩法易簡錄》謂李詩“前三句極寫其盛，末一句始用轉筆以寫其衰，格法奇矯”。管世銘《論文雜言》謂李詩“三句開，一句合”，是絕句中的“創調”。試以李詩與鄭詩相對照：就詩意而言，李作的前三句與鄭作的后三句都是“連作一氣”的；就語句的連接而言，李作第二句與第三句的連接則較松散，其間尚有停頓馀地，而鄭作的第二句與第三句緊相綰合，讀了“只待行人酒半酣”句，無法停頓下來，必須與后面“不管”兩句連讀。

這類體格的作品，在詩中極罕見。與鄭作差相類似的，還可以舉賈島的一首《尋隱者不遇》詩：“松下問童子，言師采藥去，只在此山中，云深不知處。”詩的首句是作者之問，后三句以一個“言”字領起，都是童子之答，也是“三句連作一氣說”的。但賈詩的這三句不似鄭詩的三句間有“只待”、“不管”、“載將”諸詞相互鉤連，在語句的銜接之緊密上終遜鄭詩一籌。

鄭文寶的這首絕句，不僅在詩篇結構方面“體格獨別”，主要在運思立意方面也有其獨特之處。這是一首寫離別的作品。一場離別的主角，一方是行者，一方是居者；一般寫離別之作，或從行者一方、或從居者一方、或就雙方構思著筆，或寫其臨別時黯然魂銷的場景，或寫其已別后日夜相思的情懷，詩中的抒情主人公總是相別之人。而這首詩的主角卻是“畫舸”。詩的第二句中雖然也出現了“行人”，只是一個起陪襯作用的配角。這場離別的情景是通過畫舸的“只待”、“不管”、“載”、“過”這些意向和動作來表露的。詩中，“只待”行人酒酣的是畫舸，“不管”煙波風雨的是畫舸，“載”離恨、“過”江南的也是畫舸。但是，“只待行人酒半酣”句中，可想見“醉不成歡慘將別”（白居易《琵琶行》中語）的場景；“不管煙波與風雨”句中，自寓有“煙波江上使人愁”（崔顥《黃鶴樓》詩中語）的情懷；“載將離恨過江南”句中，不說所載是行人，只說所載是離恨，暗點出行人的離愁別恨，而“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”（李清照《武陵春》詞中語）兩句詞則可作這句詩的畫外音。

周邦彥曾對這首詩加以剪裁，融入其一首《尉遲杯》詞中。改文為：“無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。”但周詞是從行人的角度運思立意的，其詞中出現的“畫舸”是行人眼中的畫舸，因而在畫舸前加了“無情”兩字，把行人之去歸咎于畫舸之無情。這是詩詞中常見的表達離恨的寫法。劉采春所唱《啰唝曲》中“生憎江上船，載兒夫婿去”兩句，則從居者角度把這個意思說得更樸直了。錢鍾書在《宋詩選注》中認為鄭文寶的“這首詩很像唐朝韋莊的《古離別》：‘晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。更把玉鞭云外指，斷腸春色是江南。’”對比之下，鄭、韋兩詩二、四兩句的韻腳相同。鄭詩寫了“行人酒半酣”、“載將離恨過江南”，韋詩寫了“不那離情酒半酣”、“斷腸春色在江南”，兩詩的語句也確有相似之處。但這些只是貌似，就整首詩的內容看：韋詩還是遵循通常寫離別詩的思路，以離人為詩中抒情主人公，從離人的角度寫其對“離情”的感受；鄭詩所采取的則是一個獨特的視角，以畫舸代替離人作為詩中的主體，通篇寫的只是畫舸，從畫舸的動向折射出“離恨”。兩詩的意趣是迥然相異的。

可以與鄭詩參讀的有兩首唐人的五絕：一是王之渙的《送別》“楊柳東風樹，青青夾御河，近來攀折苦，應為別離多”；一是李白的《勞勞亭》“天下傷心處，勞勞送客亭，春風知別苦，不遣柳條青”。兩詩也以離別為題材，但詩中都撇開了離別之人，不直接從離人的感受來抒寫離情。一寫“楊柳”，一寫“春風”，從楊柳的遭遇、春風的感知，寫出離別的苦恨。劉勰《文心雕龍·物色》云：“詩人感物，聯類不窮。”寫離別，可以聯想到楊柳，可以聯想到春風，也可以聯想到畫舸，王、李、鄭分別用以表達所要寫的主題——離別，從而另辟蹊徑，在千千萬萬以離別為題材的詩作中不落窠臼，生面別開。