作者： 彭宗玨

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

張先

小序說(shuō)“時(shí)為嘉禾小倅(cui脆)”，小倅即小官。詩(shī)人生于公元九九〇年，四十一歲中進(jìn)士，作詞時(shí)是五十二歲，十多年才作到個(gè)判官，屈居副職，每天清早晨要到府里去畫卯，有病不能去，當(dāng)然得請(qǐng)假，因此激起了身世感嘆。

上片貼近詩(shī)人的生活，是實(shí)寫；下片則更切入詩(shī)人的內(nèi)心感情，虛實(shí)并寫了。由早晨到中午到黃昏，看來(lái)愁一直未醒。青年人如果黃昏漫步池邊，看到鴛鴦之類的并禽，很容易想起配偶或朋友，雖不無(wú)孤單，但總有點(diǎn)甜絲絲的。可詩(shī)人看到這對(duì)戀鳥(niǎo)，縱不鰥居也感到孤寂了。這時(shí)晚風(fēng)襲來(lái)，淡淡浮云被風(fēng)吹破，朦朧月光飄將下來(lái)，花兒在搖曳，影兒在翩翩起舞，這景色確實(shí)夠得上朦朧美了。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“云破月來(lái)花弄影，著一弄字，而境界全出矣”。什么是境界?《人間詞話》中說(shuō)：“境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂(lè)亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者謂之有境界。”詩(shī)人不但著一弄字把花兒人格化了，而且把自己孤獨(dú)寂寞、悵惘無(wú)緒的感情滲入景中。美麗的花兒在朦朧月色中弄影，更襯出嘉禾小倅的百般愁思，構(gòu)成了虛實(shí)結(jié)合的美。這是清幽靜美的畫面，也是思緒萬(wàn)千的心潮，所以說(shuō)“境界全出矣”。后四句有三句是敘述，只有末句是抒情，他不只把燈密遮起來(lái)，把情也密遮起來(lái)了，明日落紅應(yīng)滿徑，恰到好處地表露出“無(wú)可奈何花落去”的心情。含蓄美和朦朧美是互有聯(lián)系的，結(jié)處的含蓄，有無(wú)限情思，正是這首詞的朦朧美。蘇軾曾在為張先詩(shī)集寫的跋中說(shuō)：“子野(張先字)詩(shī)筆老妙”，這詞的藝術(shù)構(gòu)思也達(dá)到老妙。

這首詞在當(dāng)時(shí)很有名，據(jù)沈雄《古今詞話》記載，張先后來(lái)當(dāng)了都官郎中，工部尚書宋祁去拜訪他，被派去的人說(shuō)：“尚書欲見(jiàn)‘云破月來(lái)花弄影’郎中”。子野內(nèi)應(yīng)云：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書耶?”(宋祈《玉樓春》詞有句“紅杏枝頭春意鬧”，王國(guó)維也同時(shí)指出這是真境界)。張先詞中多用影字，她《木蘭花》詞云“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”，《青門引》詞云“隔墻送過(guò)秋千影”，時(shí)人稱他“張三影”。