作者： 徐楓

枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

馬致遠

這是馬致遠小令中最著名的一支。作者懷著濃烈的客愁心理注視自然萬物，在秋風(fēng)吹落夕陽的悵惘里，透視天地大化，同時也準(zhǔn)確委婉地傳遞了自身難以言傳又綿延無界的感情世界——旅人飄泊的心境。

作品前三句，以九個并列的實詞，綰九種不同而富有特色的景物于一畫中，渲染出一派晚秋凄寂蕭瑟的氛圍，含蓄地烘托出旅愁。首句三景并置，巧妙繪出一抹秋暮郊野“枯樹枯藤棲暮鴉”的自然景色，一種疏曠寒涼，凋弊冷落的澹泊而絕不激動的境界：那秋風(fēng)中失落生命之綠的枯藤是落寞的；那寂靜中年輕后又凋零的老樹是落寞的；那慵懶夕照里欲睡非睡的昏鴉是落寞的……“不斂天物之榮凋，以益己之悲愉”(王夫之)，則此人此心，又該作何喟嘆呢?細品此境，我們不是宛然可感詩人對于寂寞孤獨的咀嚼和旅人的悵惘么?“小橋流水人家”，畫幅兀轉(zhuǎn)，由空曠入清幽，由沉寂入閑適。鄉(xiāng)野小戶，風(fēng)光別致，恰似蒙太奇的分割與組合，與前句造成景象的撞擊和迅變。“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”(秦觀)，在景觀上，是完整的寂靜環(huán)境之延續(xù)，在心態(tài)上，由閑適反襯愁腸，是旅人顛沛流離中對寧馨家園的渴念。故土渺遠，悵無歸日，客愁深深，盡在不言中!“古道西風(fēng)瘦馬”，境頭切入旅途。“瘦馬”，借馬之疲弱，狀人之勞困，隱然一征轡行者，呼之欲出。句中三物，古道悠悠，西風(fēng)寒涼，瘦馬蹣跚，各成獨具意義的整體，并無遞進關(guān)系，但在詩境中，經(jīng)并列組合，卻成心境的投影，旅愁的遞進了!向晚曠野，昏暗中迢遙的古道，寂靜中孤獨的馬蹄、寥落中憂郁的西風(fēng)，都和旅人的心理有了內(nèi)在的同形同構(gòu)的關(guān)系。是天涯客稔熟的景致，是凄涼失落的意象，它吞噬著英雄業(yè)績、歷史輝光，使人從內(nèi)向的默省中體味愈益深厚的旅愁。

上述高容量地飽孕了旅愁的三組景，九個意象，既是正常透視可感知的，又是按心理時空組合的，“枯藤”句，象征了行者的失落感、孤獨感；“小橋”句，以意象的轉(zhuǎn)換，暗示了行者的鄉(xiāng)愁感、寄托感；“古道”句，則牽惹著行者的飄泊感，跋涉感。紛紜意象的轉(zhuǎn)換、并列、交匯、剪接，詞與詞間忽略外在語法邏輯而突出內(nèi)在意象邏輯的等同組合狀態(tài)和超強的密度張力，使全詩㳽漫著一種廣闊的客愁內(nèi)涵和悲劇氣氛。

“夕陽西下”，寫景融情，承上啟下，加深愁腸百結(jié)。殘輝如血，氣象混沌，在此境界里，詩心全然受動。末句“斷腸人在天涯”，直抒塊壘，牽動全曲，使前諸景物，句句系情，字字染愁。古道昏鴉，周遭蕭疏，日已迫瞑，時與乖違，念小橋人家，皆非我所，嘆躑躅苦游，前路蒼茫，寓形宇內(nèi)，乃人生之大哀矣!全詩至此情思大慟，直抒愁腸，情極而化，為“天涯”塑像。從構(gòu)圖上看，篇終接混茫，沒有來勢，沒有去向，妙在從有限的空間造型中脫卸，獲得闊大的心靈空間，可生無窮之情，而情了無寄，最是愁極處。從意境上看，凝神眺望古道夕陽，愁心涌動，生命已然躍出狹小自我，隨落霞流走無窮大化：自然皆納我愁，我與自然同一，互為吞吐，思與境諧，物我兩冥。從造形上看，獨立夕輝，線條簡約，視感極強，如立體雕塑，在自然、歷史、現(xiàn)實、心靈的焦點上，印證著行者深永的旅愁。

這首小令，語句甚少而包容甚遠，風(fēng)格含蓄，情景相生。用詞凝煉，音節(jié)和諧，具有傳誦不衰的藝術(shù)魅力。