從晚唐溫庭筠、韋莊開始，女性就成為詞中描寫的主要題材。之所以如此，是因為詞本來就是歌舞宴筵佐興娛賓的產物，而詞的演唱者又大多是十七八歲的女郎。所以《花間集序》也就坦然承認：“遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。”對詞作誕生的生活環境以及詞體的性質，表述得明白而準確。

宋詞的創作上承花間、南唐，仍然以女性為主要對象。不過，同樣描寫女性，宋詞與花間詞也有所不同。花間詞人寫女性，注重其外在形態主要是體態、服飾的描繪，少數作品甚至帶有色情傾向，而且風格大都濃麗艷冶。南唐以下，變濃艷為清麗；晏殊、歐陽修以下，又將描繪的重點由女性的外貌轉向女性情思。從柳永、秦觀開始，詞人們開始更多地關心女性的生活。他們筆下的妓女不再僅僅是供詞人素描寫生的花瓶，而是有血有淚有痛苦有追求的活生生的個體。于是，女性的閨中生活成了詞的一個重要題材。此外，朱淑真、李清照等女詞人的作品中，反映她們自己閨中情思的作品也占有相當大的比重。這樣，閨情之作在宋詞中也就占有不容忽視的一席之地。

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。

鳳髻： 綰結為飛鳳形的發髻 。

金泥帶： 涂有金粉的綢帶 。

走來窗下笑相扶，愛道：畫眉深淺入時無 ？

“ 畫眉 ” 句 ： 引用唐代朱慶馀 《 近試上張水部 》 中詩句 ：“ 妝罷低聲問夫婿 ， 畫眉深淺入時無 ？ ”

弄筆偎人久，描花試手初。

等閑妨了繡功夫。

笑問：雙鴛鴦字怎生書 ？

怎生： 怎樣 。

〔 大意 〕鳳形發髻上扎好綢帶，再插上刻有龍紋的玉梳。走來窗下含笑相扶，總愛問：“畫眉的深淺是否時髦 ？ ”依偎著丈夫玩弄毛筆，初學描花涂涂抹抹，不知不覺耽誤了刺繡的功夫。還笑著問道：“鴛鴦這兩個字該怎樣寫 ？ ”

〔 點評 〕 這首詞寫閨中少婦的嬌媚之態 。“ 笑相扶 ”

“ 偎人久 ”， 生動傳神 ； 兩句問話 ， 尤富情趣 。

庭院深深深幾許 ？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

玉勒雕鞍： 嵌玉的馬籠頭和雕花的馬鞍 。 代指男子 。

章臺： 歌妓聚居的地方 。

雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。

雨橫風狂： 指風雨猛烈 。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

亂紅： 零亂的落花 。

〔 大意 〕庭院深深，到底有多深 ？ 楊柳含煙帶霧，掩映著重重簾幕。高樓再高，也望不見那章臺街的路，那里男子們正在尋歡作樂。雨橫風狂，已是暮春。重門遮掩了黃昏，沒有辦法將春天留住。含著淚水詢問花兒，花兒也默默不語。那隨風飄舞的片片飛紅，卻向秋千架外飛去。

〔 點評 〕 這首詞抒寫閨怨 ， 主要通過對思婦所處環境的描繪烘托 ， 刻畫思婦深閨獨處感物傷懷的心緒 。 懷人而人兒走馬章臺 ， 望而不見 ； 問花而花兒飛過秋千 ， 留春不住 ： 無限惆悵寂寞之情因之而生 ， 被拋棄的感覺由此強化 。 春光消逝 ， 花兒零落 ， 而自己也只剩下滿腹哀怨和心酸 ， 禁不住淚眼蒙 眬 。

樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。

笑 睰 粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗

睰： 拈 ， 用手指捏東西 。

東風寒似夜來些。

〔 大意 〕樓角剛剛抹去最后一縷晚霞，楊柳剛剛泛出嫩黃，暮色中開始飛回幾只歸巢的烏鴉。亭亭玉立的美人兒，在皎潔的月光下采摘梅花。含笑拈香回到閨房中，垂下窗簾遮護窗紗。東風還帶著幾分寒意，似乎比入夜時要冷上幾分。

〔 點評 〕 這是一首閨情詞 。 詞中的女主人公和月摘梅 、 含笑拈香 ， 和大多數同類題材的作品相比 ， 這首詞顯得更為輕松 ， 更為閑適淡雅 ， 楊升庵 《 詞品 》 稱贊這首詞 “ 句句綺麗 ， 字字清新 ”。

樓外垂楊千萬縷。

欲系青春，少住春還去。

系： 拴住 。

青春： 美好的春天 。

猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。

猶自： 還在 。

綠滿山川聞杜宇。

杜宇： 杜鵑鳥 ， 啼聲似云 “ 不如歸去 ”。

便做無情，莫也愁人苦 ？

便做： 即使 。

莫也： 豈不也 。

把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

瀟瀟： 形容雨聲 。

〔 大意 〕樓外千萬縷柳絲想挽留住美好的春天，可春天稍作停留后還是歸去了。風中柳絮還在飄飛，似乎要隨著春天去看春歸向何處。大地一片綠色，杜鵑聲聲“不如歸去”。即使杜鵑無情，豈不念人兒愁苦 ？ 舉起酒杯送春，春天也不言語，黃昏時分天卻下起了雨。

〔 點評 〕 這首詞描寫暮春景色 ， 表現惜春情懷 。 垂柳系春 、 柳絮隨春 、 杜宇啼春是春末的景色 ， 而瀟瀟雨聲則標志著春季的結束 。“ 把酒送春春不語 ， 黃昏卻下瀟瀟雨 ”， 與歐陽修 《 蝶戀花 》 中 “ 淚眼問花花不語 ， 亂紅飛過秋千去 ” 有異曲同工之妙 。 在暮春景色的描繪中 ， 寄寓著作者對自己逝去的青春的留戀 。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

殘酒： 隔夜的醉意 。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

卷簾人： 指婢女 。

知否知否，應是綠肥紅瘦。

〔 大意 〕昨夜里風聲緊雨聲稀，沉沉的一覺也未能消解隔夜的醉意。試探著問問卷簾的侍女外面怎樣，卻回答說海棠花兒依然如舊。粗心的侍女你可知道，一夜風雨后，海棠的紅花應該更加稀疏，綠葉應該更加肥厚。

〔 點評 〕 這首詞寫閨中女兒對暮春時刻春意凋零的獨特感受 。“ 綠肥紅瘦 ”， 刻畫出雨后花兒零落 、 綠葉濃郁的情態 ， 細膩傳神 。

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

蹴（ cù ）： 踏 ， 蹬 。

慵： 疏懶 。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪 金釵溜。

襪（ chǎn ）： 只穿著襪子 （ 走路 ）。， 只 。

溜： 滑落 。

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

〔 大意 〕蕩完了秋千，站起身來，懶洋洋地擦著纖纖玉手。露水正濃，花兒稀疏，微微的香汗把單薄的春衣濕透。看見有客人進門，金釵滑落，只穿著羅襪就走。含羞而去，倚門回過頭來，佯裝把青梅嗅。

〔 點評 〕 這首詞寫一位青春少女的天真無邪 。 詞的上片寫少女的閨中游樂 ， 蕩蕩秋千 ， 看看花兒 ， 雖然閑適舒徐 ， 但一個 “ 慵 ” 字 ， 暗傳心緒 。 下片寫客人到來之際少女的嬌憨之態 ， 生動傳神 ， 富于生活情趣 ：“ 襪金釵溜 ”， 寫少女初見生人時的羞澀與驚慌 ；“ 倚門回首 ”， 寫少女的好奇 ；“ 卻把青梅嗅 ”， 寫少女的狡黠與頑皮 。

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

金猊： 鑄為狻猊 （ 傳說中的一種猛獸 ） 形狀的金屬香爐 。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

寶奩： 梳妝匣 。

生怕離懷別苦，多少事欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休 選 這回去也，千萬遍陽關，也則難留。

陽關： 指古代送別曲 《 陽關三疊 》。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

武陵人： 指傳說中入山采藥遇仙女的劉晨 、 阮肇 。 這里指作者的丈夫趙明誠 。

秦樓： 秦穆公之女弄玉所住之樓 。 這里指作者所住樓閣 。

惟有樓前流水，應念我終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

〔 大意 〕香爐早已火冷香消，被子也亂堆在床上，起床之后，渾身慵懶，不想去梳頭。任隨那梳妝盒沾滿灰塵，太陽高高地掛上簾鉤。只怕那離愁別苦，有多少心事欲說還休。近來日漸消瘦，并不是沉溺美酒，也不是傷春悲秋。算了 選 算了 選 這回他真的要離去了，即使唱上千萬遍《陽關三疊》，也難以挽留他。他像武陵人一樣遠去，煙霧空鎖著我的小樓。只有那樓前的流水，知道我整天在這里深情凝望。從今以后，凝眸遠望時又增添了一段新愁。

〔 點評 〕 這首詞是作者為送別丈夫而作 。 詞的上片寫女主人公了無情緒的慵懶 ， 下片則直抒相思之情 。 李攀龍 《 草堂詩余雋 》 評價這首詞 ：“ 寫其一腔臨別心神 ， 新瘦新愁 ， 真如秦女樓頭 ， 聲聲有和鳴之奏 。”

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

簟（ diàn ）： 竹席 。

云中誰寄錦書來 ？ 雁字回時，月滿西樓。

錦書： 回文錦字書 。 這里指夫妻間的書信 。

雁字： 雁行 ， 雁陣 ， 大雁排成的 “ 人 ” 字或 “ 一 ” 字 。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

〔 大意 〕紅蓮凋謝，竹席生涼，又是一番金秋景色。輕輕解下羅裙，獨自登上小舟。誰為我捎來遠方的書信 ？ 大雁歸來的時候，月光灑滿西樓。花自飄零，水自東流，一樣的相思情緒，兩地的無邊閑愁。這樣的情緒沒有辦法可以消除，剛剛卸下眉頭，又悄悄涌上心頭。

〔 點評 〕 據 《 瑯記 》 記載 ， 李清照新婚不久 ， 趙明誠即負笈遠游 ， 臨別之際作者在錦帕上題寫此詞以贈 。 詞的上片寫臨別的纏綿 ， 下片寫別后的思念 。《 古今女史 》 稱這首詞 ：“ 頗盡離別之情 ， 語意飄逸 ， 令人省目 。”

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

將息： 調養休息 。

三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急 ？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘 ？ 守著窗兒，獨自怎生得黑 ？

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得 ？

次第： 情形 ， 光景 。

〔 大意 〕東尋尋，西找找，心中若有所失；秋風秋雨，冷冷清清，滿目凄慘悲戚。這忽暖忽寒的天氣，讓人最難以調養將息。三杯兩杯淡酒，怎么敵得過傍晚風急 ？ 正在睹物傷情，大雁飛過，卻是當年的舊相識。滿地都是菊花，憔悴凋零，還有誰去采摘 ？ 獨自一人，守著窗兒，怎么能挨到天黑 ？ 秋風梧桐，再加上黃昏時蒙蒙細雨仍在淅淅瀝瀝地下。此情此景，怎么能用一個“愁”字了結得了 ？

〔 點評 〕 這首詞作于南渡之后 ， 此時作者流落江南 ， 丈夫已死 ， 孤苦伶仃 。 這首詞寫秋日閨思 。“ 守著窗兒 ”， 是全詞視角的出發點 。 滿目秋色 ， 滿腹秋思 ， 正在這小窗一望之間 。 從結構而言 ， 有杜甫 “ 窗含西嶺千秋雪 ” 之妙 。

落日熔金，暮云合璧，人在何處 ？

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許 選 元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨 ？

次第： 這里是轉瞬之間的意思 。

來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

中州： 這里指北宋都城汴京 。

三五： 正月十五 。

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。

鋪翠冠兒： 鑲上了翡翠的帽子 。

捻金雪柳： 嵌入了金線的雪柳 。 雪柳 ， 婦女的一種頭飾 。

簇帶： 即 “ 簇戴 ”， 指插戴首飾 。

濟楚： 整整齊齊 。

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向簾兒底下，聽人笑語。

〔 大意 〕昏黃的落日像熔化的黃金，暮云環合像是璧玉，不知道當年的人兒現在哪里 ？ 濃濃的煙靄染濃了綠柳，笛中傳出《梅花落》的哀怨，不知不覺已經有了幾分春意。元宵佳節，天氣晴朗，只怕轉瞬間又飄來風雨。謝絕了寶馬香車，謝絕了酒朋詩侶的邀約。記得當年汴京繁華的歲月，閨中生活優游閑適，最看重這元宵燈夜。戴上鑲了翡翠的帽子，插上用金錢捻絲所制的雪柳，全身穿戴得整整齊齊。如今容顏憔悴，白發蓬亂，更怕在夜里出去。不如躲在簾子下邊，聽聽人們的歡聲笑語。

〔 點評 〕 這是作者晚年流寓江南的一首作品 。 靖康之變 ， 作者家破人亡 ， 早年過著幸福溫馨生活的貴婦 ， 變成了流落不偶的江南游子 。 所以 ， 追念昔日繁華 ， 感慨今昔盛衰 ， 就成為李清照晚年作品的主調 。 這首詞追憶昔日汴京元宵佳節火樹銀花的熱鬧場面 ， 進而與此刻 “ 風鬟霜鬢 ”“ 怕見夜間出去 ” 的憔悴形象形成鮮明的對比 ， 興亡之感 ， 油然而生 。 劉辰翁說 ：“ 余自乙亥上元誦李易安 《 永遇樂 》， 為之涕下 ， 今三年矣 ， 每聞此詞 ， 輒不自堪 。” 可見這首詞感人至深的藝術魅力 。

樓陰缺，闌干影臥東廂月。

樓陰： 這里指月光投射高樓留下的陰影 。

東廂月，一天風露，杏花如雪。

隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結。

漏： 漏壺 ， 古人滴水計時的儀器 。

金虬： 銅制的龍形箭 ， 用以標識水位的高低 ， 同時也就標示了時刻的早晚 。

燈花結，片時春夢，江南天闊。

“ 片時 ” 兩句 ： 用岑參 《 春夢 》“ 枕上片時春夢中 ， 行盡江南數千里 ” 之意 。

〔 大意 〕高樓的陰影遮蔽著庭院，只有樓頭欄桿的空隙為東廂送來了月色。東廂的月色伴隨著滿天風露，映照著如雪的杏花。風煙外傳來漏壺滴滴答答的幽咽聲，羅帳里燈光暗淡，燈花空結。燈花空結，只有在這片刻的春夢中回到千里之外的江南。

〔 點評 〕 這首閨怨詞寫月下懷遠 。 月色中 ， 風露下 ， 靜聽銅壺滴漏的幽咽 ， 只有春夢可以讓人瞬息千里 ， 去到江南 ， 可惜 ， 好夢又只有片刻 。 況周頤 《 蕙風詞話 》 稱道這首詞 “ 純任自然 ， 不假錘煉 ”。