晏 殊

【作者簡介】

晏殊（991 — 1055），字同叔，撫州臨川（今江西撫州）人。幼以神童著稱，十五歲時(shí)賜同進(jìn)士出身，授秘書省正字。歷任太常寺奉禮郎、光祿寺丞、集賢校理、翰林學(xué)士、樞密副使、刑部尚書、戶部尚書等。大興學(xué)校，延請(qǐng)范仲淹以教生徒，開宋代興學(xué)之風(fēng)。他大力舉薦人才，范仲淹、歐陽修等皆出自其門下。至和元年（1054）以疾歸東京，二年正月卒，年六十五。謚元獻(xiàn)。歐陽修對(duì)其一生總結(jié)曰： “ 由王官、宮臣卒登宰相，凡所以輔道圣德，憂勤國家，有舊有勞，自始至卒五十余年。 ” （《歐陽文忠公集》卷二二《觀文殿大學(xué)士行兵部尚書西京留守贈(zèng)司空兼侍中晏公神道碑銘》）詞風(fēng)承襲南唐馮延巳，風(fēng)格雍容華貴、清新委婉，閑雅有情思。詞集名《珠玉集》。今人張草紉有《二晏詞箋注》。

浣 溪 沙

【題解】

《浣溪沙》，唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào)。相傳是由西施浣紗的故事而得名。此詞內(nèi)容為悼惜春殘，在傷時(shí)惜春的細(xì)微感受中蘊(yùn)含一定的哲理，頗耐尋味。

一曲新詞酒一杯 [1] 。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回。

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來 [2] 。小園香徑 [3] 獨(dú)徘徊。

（《二晏詞箋注》）

【注釋】

[1] 一曲 ： 指唐白居易《長安道》： “ 花枝缺處青樓開，艷歌一曲酒一杯。 ”

[2] “ 無可 ” 兩句：又見于晏殊詩《假中示判官張寺丞王校勘》。

[3] 香徑：花園里的小路。

【集評(píng)】

〔清〕張宗 橚 《詞林紀(jì)事》卷三： “ 細(xì)玩 ‘ 無可奈何 ’ 一聯(lián)，情致纏綿，音調(diào)諧婉，的是倚聲家語。 ”

唐圭璋《唐宋詞簡釋》： “ （ ‘ 無可 ’ 兩句）虛對(duì)工整，最為昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。小園香徑，惟有獨(dú)自徘徊而已。余味殊雋永。 ”

葉嘉瑩《論晏殊詞》： “（‘ 無可 ’ 二句）則在傷春之哀悼中，卻隱含了對(duì)于消逝無常與循環(huán)不已之兩種宇宙現(xiàn)象的對(duì)比的觀照。 ”

蝶 戀 花

【題解】

《蝶戀花》原名《鵲踏枝》，《欽定詞譜》卷十三謂 “ 宋晏殊詞改今名 ” 。毛先舒《填詞名解》卷二謂 “ 采梁簡文帝樂府 ‘ 翻階蛺蝶戀花情 ’ 為名 ” 。此詞與《花間》詞的鏤金錯(cuò)彩不同，情深而意苦，格高而境遠(yuǎn)。通過形象和人物心理、行為的描寫來寄寓自己綿綿無盡的愁思恨縷，給讀者留下了較大的想象和聯(lián)想的空間。造句精美而含蘊(yùn)豐富。

檻菊愁煙蘭泣露 [1] 。羅幕 [2] 輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶 [3] 。

昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路 [4] 。欲寄彩箋兼尺素 [5] 。山長水闊知何處。

（《二晏詞箋注》）

【注釋】

[1] “ 檻菊 ” 句：煙霧籠罩的菊花似乎含愁，露水點(diǎn)綴的蘭草仿佛在飲泣。檻：欄桿。唐劉禹錫《憶江南》： “ 叢蘭 浥 露似沾巾。 ”

[2] 羅幕：指富貴人家所用的絲織帷幕。

[3] 朱戶：朱漆門戶，這里指富貴人家。宋蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）中 “ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓 ” 語意，實(shí)自此二句轉(zhuǎn)化而來。

[4] “ 昨夜 ” 三句：王國維《人間詞話》： “ 古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界。 ‘ 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路 ’ ，此第一境也。 ‘ 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 ’ ，此第二境也。 ‘ 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處 ’ ，此第三境也。 ”

[5] 彩箋：彩色的箋紙，用來寫信和題詩。尺素：喻指書信。樂府古辭《飲馬長城窟行》： “ 客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚，呼兒烹鯉魚，中有尺素書。 ” 此句兼提彩箋尺素，乃以重言表示殷切之寄意。

【集評(píng)】

〔清〕陳廷焯《詞則 · 大雅集》卷二： “ 纏綿悱惻，雅近正中。 ”

破 陣 子

【題解】

《破陣子》，唐玄宗時(shí)教坊曲名，出自《破陣樂》，后用為詞調(diào)。此詞與前首《浣溪沙》之悼惜春殘不同。詞人用清新的語言，描繪暮春接近初夏美好的景色，尤其是寫采桑女天真無邪的斗草游戲，點(diǎn)綴得春光更為絢爛，毫無 “ 春意闌珊 ” 之意。

燕子來時(shí)新社 [1] ，梨花落后清明 [2] 。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。日長 [3] 飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏 [4] 。笑從雙臉生。

（《二晏詞箋注》）

【注釋】

[1] 新社：指春社，在立春后，清明前。傳說燕子在春天的社日飛來北方。

[2] “ 梨花 ” 句：梨花在清明前后開花。

[3] 日長：春天時(shí)白天漸長，黑夜?jié)u短。

[4] “ 疑怪 ” 兩句：難怪昨天夜里做了一個(gè)好夢(mèng)，原來是今早 “ 斗草贏 ” 的預(yù)兆。

【其他作品】

浣 溪 沙

一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

【簡評(píng)】

此詞 “ 情中有思 ” ，在尋常感情的抒寫中表現(xiàn)了對(duì)宇宙人生的哲理性的體悟。有人認(rèn)為， “ 惟 ‘ 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春 ’ 二語，較 ‘ 無可奈何 ’ ，勝過十倍 ” （吳梅《詞學(xué)通論》）。

清 平 樂

金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

【簡評(píng)】

此詞抒寫靜中情味，雅韻欲流。于風(fēng)光婉約中見出無聊之情思、時(shí)光之易過，所謂靜中情味也。葉嘉瑩認(rèn)為： “ 它所表現(xiàn)的，只是在閑適的生活中的一種優(yōu)美而纖細(xì)的詩人的感覺。 ” （《大晏詞的欣賞》）

踏 莎 行

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。

玉 樓 春

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。

清 平 樂

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

【學(xué)生佳作賞析】

流光的哀思

——  晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）賞析

春色闌珊，晴好的天氣一如往昔，夕陽的余暉透過枝頭的殘紅灑下一片斑駁。不知是良辰美景放歌縱酒，抑或是凄涼孤獨(dú)以酒解愁。一個(gè)孤獨(dú)的身影在落紅遍地的花園小徑徘徊低吟。

中學(xué)時(shí)初讀此篇，彼時(shí)但求背誦，便覺其語言通俗易懂，朗朗上口，僅此而已。爾后，隨著語文知識(shí)的積累，得知此詞深得歷代評(píng)論家的褒揚(yáng)。于我，除覺“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”二句頗有哲理外，再無其他。反倒覺得晏殊八面玲瓏，沒有真性情，安逸日子過慣了，其詞字里行間始終炫耀著富貴與悠閑。

而今，重讀《浣溪沙》，卻有別樣的情懷。

對(duì)酒當(dāng)歌，本是人生樂事，而心里縈繞的卻是已逝的場景。眼前的陽春煙景雖與去年無異，故地重游，又是怎樣的物是人非。面對(duì)大好春光，正如花樣年華的你我，沒有為了生計(jì)而疲于奔命的勞碌，也不再有末日審判般的高考?jí)毫ΑＨ欢慨?dāng)夜深人靜，卻總感悵然若失。假期來時(shí)，迫不及待地回到那曾朝夕與共的地方。那一刻，猛然意識(shí)到，內(nèi)心深處真正懷念的，不是某個(gè)魂?duì)繅?mèng)縈的地方，甚至不是一起走過的三年時(shí)光，而是那些相濡以沫走過那段歲月的人。“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？”無數(shù)個(gè)囊螢映雪的夜晚換來的分別，又何嘗不是一種無奈。

“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”歷來最為人稱道的名句，對(duì)仗自然天成，音調(diào)婉諧，情致纏綿，語言上的妙處毋庸贅言。葉嘉瑩先生說：“傷春之哀悼中，卻隱含了對(duì)于消逝無常與循環(huán)不已之兩種宇宙現(xiàn)象的對(duì)比觀照。”此語固然精辟。然而，淺薄的我對(duì)于把古人唯美的意境同宇宙等學(xué)術(shù)性字眼放在一處，總感覺有幾分不協(xié)調(diào)。歸來的燕子也未必就是去年相識(shí)。偏執(zhí)一點(diǎn)說，逝去的物終將一去不返，循環(huán)的也終是新的。

歲月易逝，人生中卻也有太多的無可奈何。此番歸家，只為赴祖母八十六的壽辰。從小由祖母一手帶大，小時(shí)調(diào)皮，也曾讓沒念過書的祖母操碎了心。而今，祖母已銀絲稀疏，雙眼灰暗，滿面時(shí)光雕鑿的痕跡，無不向我們?cè)V說著歲月的滄桑和人生的無可奈何。猶記得兒時(shí)長輩們提起當(dāng)年祖父母一根扁擔(dān)來謀生，后來發(fā)展成了我們一大家子人。60年代修沱江大橋時(shí)，祖母曾被埋在碎石堆里，險(xiǎn)些喪命。如今，垂垂老矣的她唯有對(duì)晚輩們的慈愛不曾改變。

東坡曾說：“但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來，又不道流年，暗中偷換。”不知不覺，在大學(xué)的第二個(gè)年頭也行將逝去，像極了最近很火的一部電影名 ——  《致我們終將逝去的青春》。回顧兩年的大學(xué)時(shí)光，似乎只是無所事事加上一事無成而已。然而，又確乎有了些許不同。從未離家的自己經(jīng)歷了兩年與往昔截然不同的生活，留在象牙塔的日子也已然不多。對(duì)外面世界的憧憬與學(xué)生時(shí)代的眷戀相交織，我們被飛逝的時(shí)光裹挾著向前，無可挽回而又無可奈何。

末了，一個(gè)人，多了些許思考與慨嘆，在校園的小徑上，背著夕陽，看著春色。

（曾毅 20111724 2011級(jí)電牽2班）

【簡評(píng)】

結(jié)合祖母家事和自身求學(xué)經(jīng)歷來讀《浣溪沙》，別有一番看透滋味。

紙筆間的一闋幽微閑愁

——  晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）賞析

一直固執(zhí)地認(rèn)為品一首詞需要安靜下來，甚至是孤獨(dú)起來，特別是在讀到表達(dá)愁緒的作品時(shí)，深微曲折，卻唇齒留香，或許這真的像葉嘉瑩先生說的那樣，要眇深微才是詞之本色。

讓我們開始聯(lián)想吧，一幅宣紙長卷慢慢展開，一園、一亭、一杯、一人，再加上一首小詞和一輪斜斜的夕陽，并不像大片留白的水墨畫，整個(gè)畫面透出一股慵懶，但景物排布得很充實(shí)，所有的一切都模糊在柔柔的黃色光暈里，詞人左手舉杯，右手提筆，酒盡詞成，搖搖晃晃地站起來，倚在亭口，酒不醉人自醉。靜靜地凝視夕陽，它每天都是這樣?xùn)|升西落，似乎永遠(yuǎn)都不會(huì)走到盡頭，而人生幾十年，恍惚還在夢(mèng)中就已度過了大半。少了的，是年少輕狂，風(fēng)流倜儻；多了的，是幾分無奈，酒入愁腸。可要說“愁”，又是在愁些什么呢？這些或許連詞人自己都說不清楚。默默走下臺(tái)階，看見零落在地的花瓣，任你昨日千嬌百媚又能怎樣，風(fēng)光易逝，依舊只能無奈落去。這又何嘗不像詞人自己呢？再往前走，雁鳴打破了沉默，不禁抬頭，一晃而過，只留下一個(gè)熟悉的影子，似曾相識(shí)，環(huán)顧四周，院子里依舊是一人徘徊，一人愁。

晏殊的愁，無疑是閑愁。

年少得志，仕途一片平坦，身居高位，衣食無憂，所以他寫不出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”；政治上堅(jiān)守中庸之道，不左不右，不偏不倚，滴水不漏，無家仇，少國恨，所以他也寫不出“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長恨水長東”。但又有誰規(guī)定，愁就只能是憂國憂民呢？晏殊的人生只有閑愁，所以他只寫閑愁，而詞作為一種興起于歌兒舞女中的文學(xué)形式，本就是為了抒發(fā)內(nèi)心的隱憂與曲折的。詞能言詩之所不能言。因?yàn)樵娞桑怀鍪直闶茄灾荆娜艘步K歸是人，不可能永遠(yuǎn)生活在“詩之理想國”里。這樣看來，類似于這首《浣溪沙》里描寫的如絲如縷，如泣如訴，不知從何而來卻又細(xì)密地環(huán)繞你，無法消除干凈的閑愁才是詞的原汁原味。

其實(shí)，這是一首雅詞，摒除了一般詞只沉迷于男歡女愛之中的艷俗，將個(gè)人置之于天地時(shí)空中，抒發(fā)對(duì)命運(yùn)的憂慮與對(duì)人生的迷惘態(tài)度，人生是否存在輪回轉(zhuǎn)生？為何人的一生如此短暫而又一代代延續(xù)，生生不息？這相似又矛盾的觀點(diǎn)，融進(jìn)了詞人悼惜春殘的感傷里，又添一層焦慮，久居官場，已經(jīng)習(xí)慣于隱藏自己的真實(shí)面目，“藏愁”的心態(tài)又暗合了詞的表現(xiàn)特點(diǎn)，種種情緒，下意識(shí)的，無意識(shí)的，縱橫交織，才有了這么一曲生命的哀歌。

王國維欣賞的是感情的本質(zhì)，并非感情的事件。這一點(diǎn)我也十分認(rèn)同，就像這一首《浣溪沙》，不需要有具體的事件，只要能品出這樣一種感覺就足夠了。也如西方文藝批評(píng)中詮釋學(xué)的一派的說法：對(duì)所謂的“原義”的追尋，無論想怎樣努力地泯滅自我而進(jìn)入過去的原有的文化時(shí)空，也難以做到純粹的客觀。或許我們也可以帶上自己的感情和經(jīng)歷，穿越時(shí)空，靜靜地與晏殊一起，雖共享小園香徑的“獨(dú)”，又能開創(chuàng)出不一樣的心境，體會(huì)不同時(shí)代的人生的細(xì)膩和哲思的晶瑩圓潤。

（鄒悅 20125155 2012級(jí)傳播1班）

【簡評(píng)】

文章標(biāo)題已有一種獨(dú)特韻味，全文以獨(dú)特的視角描繪出了晏殊詞中的畫境。文末結(jié)合了文學(xué)批評(píng)的一些方法，使得作者對(duì)這首詞的分析別具一格。

孤獨(dú)的靈魂

——  賞晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）

傍晚時(shí)分，聽著一支新譜成的曲子獨(dú)自飲酒，以此來排遣心中的愁緒。此時(shí)此刻，去年的天氣，去年的亭臺(tái)，依然如故。但不知此刻的我卻在感時(shí)傷懷，心里無端端地浮現(xiàn)起歲月年華易逝難留的淡淡哀愁。面對(duì)著眼前漸漸西下的夕陽，不禁發(fā)出感慨：落日何時(shí)再起？看著繁華落盡，看著屋檐下似曾相識(shí)的歸燕。一人獨(dú)自徘徊在落花飄零的小路上，怎么也無法排解掉心中的愁懷。

全詞皆在描繪一個(gè)場景 ——  詞人晏殊獨(dú)自一人在堆滿落花的小道上徘徊。詞中通過描繪場景中的諸多事物，如舊亭臺(tái)、夕陽、落花、歸燕來烘托此時(shí)詞人的思想情感，詞作者面對(duì)自然規(guī)律的變遷更替，透露出對(duì)美好事物及難以忘懷事情的流連，同時(shí)也不免流露出對(duì)時(shí)光易逝的無限惆悵。

我曾試圖探究為何晏殊會(huì)寫出如此多的凄婉之詞，這首先當(dāng)是與其性格相關(guān)，性溫而柔，勢(shì)必會(huì)因小事而觸動(dòng)人心弦，進(jìn)而發(fā)出諸多感嘆。因友人的離去而悲戚，因花的零落而感到凄婉，因時(shí)光的易逝而哀呼。這是一個(gè)心思細(xì)膩之人所常有的想法。然則，隨著我閱讀的晏殊的詞越來越多，當(dāng)我一次次地去體會(huì)晏殊的心境，當(dāng)我讀著“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”時(shí)，體會(huì)到的是晏殊內(nèi)心的悲戚之感，當(dāng)我讀著“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望斷天涯路”時(shí)，也都能感受他綿綿無盡的愁思恨縷。

有太多太多的詞都照出晏殊柔軟的心緒，仿佛讓我感受到晏殊與這種孤寂、凄苦之感之間的關(guān)系。晏殊，他是主動(dòng)地去與這種情感相接觸的。曾經(jīng)有人說過：孤獨(dú)是詩人最好的靈感。此話用在宋詞之上亦不假。晏殊，想必就是這么一種人，他主動(dòng)地去與孤獨(dú)為友。人，往往是在最孤獨(dú)的時(shí)刻，才能夠看清自己內(nèi)心的心緒。在一個(gè)人的時(shí)候，人的內(nèi)心亦是最敏感的，一絲弦樂，一陣清風(fēng)，一片落花，都能在內(nèi)心深處激蕩起一朵朵浪花。我也曾經(jīng)如此，追求著這樣一種別致的孤獨(dú)之感。常常，我在放假之后并不立馬回家，而是獨(dú)自一人享受著沒有任何人打擾的生活，我可以慵懶地坐在沙發(fā)上，感受著別無他人的寢室里，那均勻的呼吸聲，抑或閑散地走在空蕩蕩的校園里，感受著細(xì)雨淋在我身上，溶入我的衣服，感受著勁風(fēng)吹亂了我的頭發(fā)，感受著鳥兒嘰嘰喳喳地哼著小曲，感受著水蚊在湖面上掠過時(shí)，蕩開的水波。當(dāng)我獨(dú)自一人走到五號(hào)教學(xué)樓中間的一條小道時(shí)，我輕輕地走著，卻不免因?yàn)椴仍谀嗌隙l(fā)出 窸窸窣窣 的泥土被壓實(shí)的聲音。我仍是漫無目的地走著，忽而一陣風(fēng)吹來，撩動(dòng)了那棵同我一樣悠閑的櫻花樹。那花瓣如細(xì)雨般散落下來，輕輕地鋪在地上。看著眼前的一切，我的心弦仿佛被那輕盈的落花所撥動(dòng)，此時(shí)的我突然想起了晏殊的詞 ——  “無可奈何花落去”。此刻的我，雖不若晏殊般飲酒唱曲，但我仍清楚地體會(huì)到他當(dāng)時(shí)的心境，眼前的景物，如同輕紗般包裹著我的內(nèi)心，如此柔軟。而我的心緒恰如那流水般潺潺地流動(dòng)著，流過那數(shù)千年的隔閡，讓我站在晏殊面前，聽他吟詠那傳唱古今的《浣溪沙》“一曲新詞酒一杯”。

（洪東曉 20110605 2011級(jí)土木工程12班）

【簡評(píng)】

本文作者用自身生活中的情之所至、趣之盎然來展現(xiàn)了他對(duì)《浣溪沙》的獨(dú)特領(lǐng)悟。享受孤獨(dú)，不僅是千年前詞人的生活態(tài)度，亦是本文作者的一種別樣情懷。

春已濃，人將殘，愁如故

——  晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）賞析

伴著入鼻的茶香，我揉了揉眼睛，決定繼續(xù)探索完這首詞。深夜，仿佛穿越到那時(shí)亭臺(tái)，遙遙望見燕子雙飛去，細(xì)雨纏綿，卻只會(huì)增添孤寂與落寞。這個(gè)場景在我眼前閃現(xiàn)一過，轉(zhuǎn)逝。無奈之下，懶懶散散地向門窗處走去，看月光灑滿了整個(gè)陽臺(tái)，靜謐卻凄清，恍然間卻不懂為何“不諳離恨苦”，月光穿朱戶，人之常情，卻為何不諳，苦惱之下還是斷然離去，準(zhǔn)備入睡。

然而那個(gè)突然閃過的場景卻模模糊糊地讓我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能入睡。我原是最愛李煜的詞的，其他的人的詞都不能入眼。因?yàn)槔铎系脑~最具有感情。可是安妮寶貝也說：“人若是太具備感情，便會(huì)自傷和傷人。”李煜的詞浸透了千年的華衣，字跡之間依舊戳傷了我內(nèi)心的最柔軟處。然而晏殊，與我?guī)捉悄吧模v使他才華橫溢，五歲神童，舉薦他人大度為官，也不能讓我動(dòng)情。因?yàn)榍樵谏钐帲貙⒁运谰渥x。“檻菊愁煙蘭泣露”，“羅幕輕寒”卻讓我在心里默念起“晏殊”，這個(gè)人，這首詞，竟然讓我有點(diǎn)喜歡，情深而意苦，愁字當(dāng)頭奈何天！

妙筆丹青，描不盡菱花鏡里形容瘦。女主人公便也只能暗暗埋怨月光到曉穿朱戶。為何埋怨，我一遍一遍地問，卻無人知曉。會(huì)不會(huì)是月明亮，染了屋子里幾分塵埃，竟也讓女主人公覺得這是她徹夜無眠唯一可寄托的理由了。夜黑時(shí)入眠，月明寄相思。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”被傳為千古名句，卻也不過爾爾。純白描的寫法，化用了李煜的“無言獨(dú)上西樓”，意境卻也高遠(yuǎn)。不太喜歡王國維將之看為人生第一境界，所謂“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者必經(jīng)過三種境界”，在我看來，不僅曲解了原詞的意思，也磨滅了那些刻骨銘心的情感。也許你可以說一句詞在不同人看來本來就會(huì)有不同的理解，但我想說既然是剖析晏殊的詞，就要盡量地貼近原來的情感，不要摻雜其他名人名家的看法，才是最好的尊重，對(duì)詞文化的尊重。“獨(dú)上高樓”，“獨(dú)”字寫明了女主人公的孤獨(dú)，是“燕子雙飛去”最好的反襯，相比之下更是孤苦凄涼，耐人尋味。“望盡天涯路”，一個(gè)“盡”字，便是無邊無際，而“天涯”更是千里之外，無處牽掛，不禁讓我想起了一位姐妹之作：“蒼白以里，宿命之外”，便是這種孤獨(dú)，這種蒼涼，這種無以言說的滋味。

想寫封信給故人卻不知人在何方。“山長水闊”既意境深遠(yuǎn)，格調(diào)高雅，與上句連起來也不乏茫然與惆悵，此時(shí)，再也不知如何落筆訴說離殤，萬千語句怕也敵不過“羅幕輕寒，燕子雙飛去”；再也不知如何描述孤獨(dú)，縱使“望盡天涯路”也望不見你的只身片影；再也不知如何寄托哀思，因?yàn)椤吧介L水闊知何處”便是最好的答案。

深夜，不寐。閨思怨，奈何深，相思苦，淚靜流。

此詞此景，此景此情，動(dòng)人之處，切如割腕，寫著寫著，心便痛了。洗盡鉛華透過千年華光，字字歷練，字字觸心，如是“春已濃，人將殘，愁如故”。

（崔玲慧 20123672 2012級(jí)數(shù)學(xué)與應(yīng)用數(shù)學(xué)2班）

【簡評(píng)】

時(shí)光在本文作者筆下仿如穿越千年，回到那個(gè)情思縈繞的時(shí)代，看到那個(gè)愁緒縈懷的人。作者如墜詞中，感傷其苦，悲悼其怨。

晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）賞析

菊，低唱著離別的曲調(diào)，撥動(dòng)著愁絲編織的薄霧；燕，輕快地從羅幕前劃過，不堪忍受幕后詞人思念的清寒；月，卻靜靜地灑下白光，無情地穿透那扇朱漆門戶。詞人孤孑地登上高樓，遠(yuǎn)眺至天涯，滿目盡離情。只看見被昨夜肆虐的西風(fēng)吹翻的一地的樹葉，卻唯恐一紙信箋加一尺素書，歷經(jīng)迢迢的山水也無法帶去他的哀思。一曲蝶戀花淺彈輕吟出多少的離愁別緒，多深的寂寞思念，縱使是官及宰相、才蓋當(dāng)世的晏殊也終躲不過這濃濃的思念二字，才遺留下這篇牽動(dòng)無數(shù)離人哀思的佳作。

人間自是有情癡

“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕清寒，燕子雙飛去。”這是郁結(jié)難舒，還是思念太濃。詞人早早地醒來，獨(dú)自行走在世間的一片靜謐中，輕輕地打開房門，突然間察覺到除了門縫發(fā)出的哧哧聲外，還有些許聲響。詞人走出房，倚靠房前欄桿，原來是一庭菊花，脈脈含愁；一圃蘭兒，默默飲泣。薄霧充斥著天地，混沌如同詞人的心。幾番寂寞，幾番離別，雙飛的鳥兒終耐不住思念的清寒，悄然離去，也帶走了詞人的神與魂。鳥兒尚且有伴，自己卻形單影只，只能默默地望著它們遠(yuǎn)飛而去，人常說鳥過無痕，但這痕卻深深地刻在了詞人的心里，無法割舍，難以抹去，惟留下一個(gè)情癡茫然踟躕于天地。

此時(shí)無關(guān)風(fēng)與月

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿孤戶。”縱然詞人愁腸滿懷、淚眼模糊，天上高掛的明月卻不理會(huì)，仍然鋪灑著皎潔的白光，一縷一縷地穿透朱戶。月光皎潔卻讓詞人夜不能寐，若酒能使人忘情，那夢(mèng)便該使人償愿。心中人步履輕盈地離開了，卻留下一顆沉重的心，多少次月下言歡 …… 如今月仍在，人已變。若明月有情，便該收斂些光亮，讓詞人不再念起昔日的歡愉、今日的傷，再與睡夢(mèng)中的她重逢。可惜的是，此時(shí)無關(guān)風(fēng)與月。

莫道明月竟無情

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”詞人竟徹夜未眠，今日所見碧樹凋零之景，昨晚已然臥聽其落之聲。一夜西風(fēng)，勁厲地刮白了碧綠的樹兒，也擊打著詞人瘡痍的內(nèi)心。詞人滿心惆悵無處排解，無奈今日登上高樓，目灑山川，望盡天涯也未能尋覓到心中的她，只感到幾絲酸楚，幾分無奈。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。怕不是月無情，而是君太過有情。

隨君垂淚到天明

“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”心中人已然遠(yuǎn)去，但心中情卻總難忘懷。詞人欲將思念同時(shí)化作一紙信箋與一尺素書。可惜的是，心中人走時(shí)未留下只言片語，恐怕連綿的山峰、迢迢的江水也不知將書信送至何處。是心中太絕情，還是情已逝，愁當(dāng)斷。詞人沒有答案，有的只是滿腹的哀傷，滿眼的淚水，若月光也如斯明亮，便隨詞人盡情揮灑那思念的淚珠。

“平蕪近處是春山，行人更在春山外。”一處相思，無限閑愁，燕過留痕，縱然心中人漸行漸遠(yuǎn)，心中的一方思念也只會(huì)越斟越重，永遠(yuǎn)銘刻在晏殊生命的最深處。

（晏陽紅 20134722 2013級(jí)翻譯1班）

【簡評(píng)】

小標(biāo)題顯得邏輯較為清晰，且化用含有相似情感在內(nèi)的詩句作為小標(biāo)題，顯得整篇文章都更富有詩情畫意。只是這樣，大標(biāo)題則顯得過于樸素直白，若能把對(duì)這首詞的整體領(lǐng)悟形成一個(gè)醒目的大標(biāo)題，就更完美了。

閨 怨

——  晏殊《玉樓春》（綠楊芳草長亭路）賞析

首先，這首詞寫的是：綠色的楊樹，如茵的芳草，映照著大路通往長亭。在長亭之上，那位少年狠心離我而去。從此以后，我孤苦伶仃，深夜難眠，深夜殘夢(mèng)時(shí)尚聽到五更的鐘聲。在花前，暮春三月的陰雨，使我的離愁更深更濃。哎，無情人不像多情人這樣苦痛，那一寸寸芳心，仿佛千絲萬縷。大地盡管遠(yuǎn)，也會(huì)有盡頭，而我的相思卻連綿無絕期。

其次，本詞主要寫閨怨，刻畫了一位對(duì)愛情忠貞不渝的女子形象，表現(xiàn)思婦刻骨的相思之情。上片首句寫景，點(diǎn)明離別的時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是在綠楊依依的春天。地點(diǎn)是長亭。次句是敘事，寫男子對(duì)離別的輕率態(tài)度，從而反托出女子的多情。后二句用互文見義之法描寫情人離去后的相思之苦。夜里失眠，剛?cè)雺?mèng)境又被“五更鐘”驚破，連個(gè)好夢(mèng)都做不成。白天賞花，又飄灑著蒙蒙細(xì)雨，以鐘聲驚夢(mèng)況其神經(jīng)衰弱，狀其相思之深，以“三月雨”烘托心情之暗淡，離愁之深廣，情境俱觀。下片兩用反語，前兩句先以無情與多情作對(duì)比，埋怨對(duì)方的無情，反襯自己的多情。“一寸”暗用李商隱“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”的句意而尤精煉凝重。“千萬縷”說愁之多而無緒。后兩句則是用具體比喻來證明愁之無有終結(jié)，兩個(gè)比喻，一說愁多，一說愁長，化抽象為具體，意蘊(yùn)豐富且生動(dòng)形象。最后兩句“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。”以極其深切的情感抒發(fā)相思的無限與永恒。在“詠嘆”相思的同時(shí)，也肯定了相思有多深，離愁有多濃，可謂“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”。

對(duì)于本詞的下片，前面用反語，先以無情與多情作對(duì)比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強(qiáng)語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷。“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識(shí)離別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊(yùn)含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處”（《蝶戀花》）。

這首詞的最后以宏觀的視野概括了相思情的無限與永恒。“天涯地角”如何？其空間廣闊渺遠(yuǎn)，亦有窮盡，拿它與“相思情”相比，“相思無盡”更勝過“天涯地角”，詠嘆了“相思情”的永恒。在詠嘆“相思無盡”的同時(shí)，也就肯定了相思有多深，離愁有多濃，那么“多情苦”也便有多重。此詞寫多情者相思之苦，語意柔婉，抒情蘊(yùn)理，真切含蓄。

同時(shí)，我覺得此詞書寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生苦短，聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者在抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。這首詞在寫閨怨時(shí)，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事辭藻，沒有典故，除首兩句是敘述，其余幾句不論是用比喻還是用反語、用夸張，都是通過白描手法反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

（余文博 20113326 2011級(jí)地質(zhì)1班）

【簡評(píng)】

文章思路清晰，書寫流利，較妥當(dāng)貼切地分析了這首詞。圍繞 “ 閨怨 ” 而展開的凄美故事在作者筆下娓娓道來，又是一種風(fēng)情。

漠漠情絲長

——  晏殊《清平樂》（金風(fēng)細(xì)細(xì)）賞析

細(xì)若游絲，似有若無的秋風(fēng)，打著旋兒，扭擺著身姿的梧桐葉輕輕悄悄地俯吻大地。情竇初開的少女新嘗綠酒，醇厚甘甜的美酒令她沉醉其中，竟然酣睡一晌。酒意初緩，惺忪睡眼卻見庭院中紫薇、朱瑾花期漸去，盛夏時(shí)綻放的熱烈正一點(diǎn)點(diǎn)地褪去，忽見金色斜陽把明黃的光澤鋪灑，令其最后一點(diǎn)芳華得到極致釋放。抬眼處，忽見雙燕成對(duì)南飛，想到已是冷秋，忽感昨夜銀屏微漠的涼意。

在我以為，本詞勾勒了一位深閨少女在晴秋之日的生活場景，通過她一系列舉動(dòng)，表現(xiàn)了她情竇初開、初感情味的淡淡欣喜，亦有微微的一點(diǎn)情愁。

本詞的情感特色十分溫和，不是極盡絢爛，亦無十分凝重，而是一種淡漠的、令人感覺慵懶的氣息。這從詞的意象描寫中可看出：

不是春風(fēng)的乍暖還寒，不是夏季熱浪襲人，亦不是冬日的寒風(fēng)刺骨。金風(fēng)即秋風(fēng)，氣若游絲，細(xì)如發(fā)梢，想來是少女立于閣樓，秋風(fēng)浮動(dòng)發(fā)絲，令人感覺秋風(fēng)是細(xì)細(xì)的。微弱的風(fēng)不似秋風(fēng)掃落葉般蕭瑟，梧桐葉瀟灑自在地飄落。

本詞渲染的情感也是淡微、細(xì)致的。綠酒初品，淺酌慢斟，少女許是在偶然外出時(shí)遇見了意中人，初嘗到怦然心動(dòng)的感覺。那是淡淡的喜悅，微微的甜蜜。酒本不易醉人，而自醉于心，醉了，那就噙著絲絲的幸福笑容酣睡。想象得出，少女的臉上一定是灑滿陽光，含著自得喜悅的表情，腦海中浮現(xiàn)的是對(duì)方的一顰一笑，一舉一動(dòng)，在美酒的微醺之下，怎不陶醉，不，應(yīng)是迷醉。但這份思念并不十分濃烈，那只是初生綺思的少女淡淡的懷想，是對(duì)乍生的朦朧情意的迷戀和享受，獨(dú)自一人，在心里品味少有的甜美。她是深閨樓閣中的小姐，自然不似扈三娘一口氣能喝下一斤“紅星二鍋頭”。于她，酒不過是個(gè)消遣，又或者正是因戀而飲，只要意醉就夠了。

一晌貪睡，醒來之時(shí)已是夕陽西下之時(shí)，金色的陽光照在正處于凋謝的紫薇、朱瑾上，像鋪上一層金色薄紗，那陽光也投映在少女的臉上，綻放出前所未有的絢爛，那是開在金色夕陽中的花。此時(shí)的畫面中出現(xiàn)了一對(duì)事物的對(duì)比，一是少女燦如桃花的笑臉，這花只能算是剛脫離花蕾的階段，之后或許會(huì)逐漸繁盛；一是已過繁盛之季的紫薇、朱瑾，她們正處于芳華漸逝的季節(jié)，顯得敗落。或許朱瑾、紫薇現(xiàn)在的模樣，正是少女將來的模樣，此感雖不強(qiáng)烈，亦可窺見少女心中隱約的擔(dān)憂。

作為深院高閣的女子，自由是奢侈的。似燕子自由翔游于天空不易，似雙燕做伴南飛，共同尋找躲避寒冷的巢穴更難。偶然一瞥，匆匆而別，或許今后再難見面。隱隱的擔(dān)憂和惋惜逐漸取代了心中本就薄薄的喜悅，甚至聯(lián)想到更加心寒的情境。夕陽的溫暖也罩不住周身泛起的涼意。

我認(rèn)為，本詞通過描寫一系列的景致，金風(fēng)、梧桐、殘落之花、斜陽、雙燕等，描繪出一個(gè)少女對(duì)初戀迷醉時(shí)的一連串舉動(dòng)，也通過意象的轉(zhuǎn)換，漸漸地變換著少女內(nèi)心的情感體驗(yàn)和心靈思緒，從喜到愁。但自始至終，這種情感都似乎被一層繭包著，不是十分強(qiáng)烈。然而，正是這種模糊的感覺，才更讓人覺出其變化之自然微妙。這正是由淡淡情絲而生發(fā)出的邈遠(yuǎn)而綿長的奇妙感受。

（殷雷 20104429 2010級(jí)生物1班）

【簡評(píng)】

本文作者的筆風(fēng)也似晏殊的這首詞一般，裊裊淡淡，可見作者已得此詞之妙。而這閑淡之中，又不乏作者的妙想。作者把閨閣小姐與扈三娘作比，令人捧腹，而這小小的玩笑又恰如其分，倒顯得詞中主人公更符合內(nèi)心有著期許和小小張揚(yáng)的少女形象了。

春日少女的贊歌

——  晏殊《破陣子》（燕子來時(shí)新社）賞析

第一次接觸晏殊《破陣子》是在初中的課本上，當(dāng)時(shí)因?yàn)橛猩龑W(xué)的壓力，讀詞有很強(qiáng)的目的性，只是為了考試，上課只是粗略地聽了老師的賞析，剩下的也只是囫圇吞棗地將其背誦，待考試結(jié)束后，便將之束之高閣，并無太多深刻之感。

現(xiàn)在終于有機(jī)會(huì)再一次品讀這首詞，不帶著任何目的，只是單純的欣賞，細(xì)細(xì)體會(huì)，發(fā)現(xiàn)其中內(nèi)涵妙不可言。

晏殊年少得志，一生仕途平坦，位極人臣，并無東坡、稼軒的沉浮，因此所著之詞也沒有他們那樣愁緒萬丈。晏殊的詞大多雍容華貴，在情思中透露著些許的惆悵，但《破陣子》這首詞卻一改往日的感慨，以清新明麗的筆調(diào)描寫了春日少女的生活片段，在其《珠玉詞》中算得上是一朵“奇葩”。

這首詞上片寫景，下片敘人。不僅描繪了初春大自然的美麗景象，也反映了古代少女充滿青春活力的精神面貌，既是一幅特色田園風(fēng)景畫，也是一幅古代少女圖。

上片的大致意思是：燕子飛來正趕上社祭之時(shí)，清明節(jié)后梨花紛飛。幾片碧苔點(diǎn)綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那柳絮飄飛。前兩句點(diǎn)了時(shí)間，說明此時(shí)是立春后清明前，正是春季中最美的一段時(shí)光。燕子、梨花、碧苔、黃鸝、飛絮，一個(gè)個(gè)似乎極其平常的景物，在詞人的匠心下，產(chǎn)生了美妙的化學(xué)反應(yīng)，水乳交融，訴說了一首春日美景的贊歌，也為下片少女的出場做鋪墊。

下片敘人。在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正驚疑著昨晚的春宵美夢(mèng)，原來是今朝在斗草中贏出，不由得雙頰上生笑。“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎”，在這里未見其人卻先聞其聲，在這美好的春日里，少女們?cè)诩乙脖煌饷娴娘L(fēng)景吸引，不由得去“采桑”嬉戲，而此刻卻突然聽到了那爽朗的笑聲，正疑惑間，原來從桑徑里走出了東鄰女伴。兩個(gè)天真無邪的少女在這如畫的美景中相逢，喜悅之情溢于言表。于是大家玩起了那斗草的游戲，詞中主人公贏了，難怪昨天晚上做了一個(gè)好夢(mèng)，原來這是今朝“斗草贏”的征兆啊。想到這里，那燦爛的微笑從少女的兩頰浮起。下片不僅僅只敘述了事，還細(xì)致地描繪了主人公內(nèi)心的活動(dòng)，這兩者相互結(jié)合，相輔相成，既表現(xiàn)了少女那純潔無瑕的心靈，一幅少女春嬉圖也躍然紙上，留給讀者無限的想象。

在古代封建社會(huì)里，由于男子占有絕對(duì)的統(tǒng)治地位。因此，大多詩詞寫的都是男子建功立業(yè)的雄心、宦海沉浮的感慨等，而這首詞卻以一個(gè)少女為中心，用清新明麗的筆調(diào)吟唱了春日少女的贊歌。所以這首詞不僅僅是一朵“奇葩”，更是一顆璀璨的明珠。

（汪洋 20122393 2012級(jí)自動(dòng)化1班）

【簡評(píng)】

作者先是講述了自己學(xué)習(xí)這首《破陣子》的過程，把自己逐漸深入的領(lǐng)會(huì)在文中表現(xiàn)出來，再從晏殊的經(jīng)歷入手，分析這首詞的特色，體現(xiàn)了自己的思考。