應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
---葉紹翁

游園不值，詩篇名。宋葉紹翁作。見《靖逸小集》。詩的前兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”扣題，寫欲游園而未遇主人。首句寫其尋春探幽之行，如姜夔《清波引》所詠：“屐齒印蒼蘚，漸為尋花來去。”“小扣”狀其惜春，唯恐驚動主人與園中的春景。“久不開”似將敗興而歸，然三四句卻轉出一個全新的境界：“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來。”這一聯藉比擬手法將春色具象化，展現出春天的活躍生機；前后句巧妙呼應，前句蓄勢，后句噴薄而出，寫活了春天沖決牢籠的氣勢。同時它也顯示出詩人主觀意境的升華，雖然游園不值，但他卻從紅杏出墻的盎然生意中領略到大好春光，獲得了審美的快感與哲理的啟迪。后人所欣賞的也正是包含其中的那種積極樂觀、蓬勃向上的“理趣”。

葉紹翁屬江湖詩派，擅長寫七言絕句，這首《游園不值》更是萬口傳誦。

這首詩的好處之一是寫春景而抓住了特點，突出了重點。

詩人不是寫一般的春景，而是寫早春之景。早春之景，最有特征性的一是柳色，二是杏花。陸游的《馬上作》說：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”用“楊柳”的金黃、嫩綠襯托“紅杏”的艷麗，可謂善于突出重點；葉紹翁的詩，特別是第四句，也許是從此脫胎的。但題目各異，寫法也不同。陸游以《馬上作》為題，故由大景到小景，先點“平橋”、“小陌”、“翠靄”、“楊柳”等等，然后突出“一枝紅杏”。葉紹翁則以《游園不值》為題，故用小景寫大景，先概括大地“春色”于一“園”，強調“春色”不但滿園，而且“滿”到“關不住”的程度，其具體表現是：“一枝紅杏出墻來。”陸詩和葉詩都用一個“出”字把“紅杏”擬人化，但前者沒有寫明非“出”不可的理由；后者卻先用“關不住”一“呼”，再用“出墻來”一“應”，把“一枝紅杏”寫得更活。

這首詩的好處之二是“以少總多”，含蓄蘊藉。例如“屐齒印蒼苔”，就包含許多東西。僅就寫景而言，“蒼苔”生于陰雨，“屐”多用于踏泥，“蒼苔”而“屐齒”可“印”，更非久晴景象。陳與義《懷天經智老因訪之》說：“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。”陸游《臨安春雨初霽》則說：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”葉紹翁看來也是從“春雨”聲中聽到了杏花消息，但他避熟就生，不明寫“春雨”，卻用“屐齒印蒼苔”加以暗示。“春色”既已“滿園”，而且“滿”得“關”也“關不住”，那么進園去逐一觀賞，該多好！然而就是進不去，只能在墻外看看那“出墻來”的“紅杏”，而且僅僅是“一枝”，豈非莫大的遺憾！可是這“一枝紅杏”，正是“滿園春色”的集中表現，眼看出墻“紅杏”，心想墻內百花；眼看出墻“一枝”，心想墻內萬樹，不正是一種余味無窮的美的享受嗎？

這首詩的好處之三是景中有情，詩中有人，而且是優美的情、高潔的人。

題為《游園不值》，“不值”者，不遇也。作者想進園一游，卻見不上園主人。那么主人是怎樣的人呢？門雖設而常關，“叩”之又“久不開”，其人懶于社交，無心利祿，已不言可知。門雖常關，而滿園春色卻溢于墻外，其人怡情自然，風神俊朗，更動人遐想。

這首詩的好處之四是不僅景中含情，而且景中寓理，能夠引起許多聯想，從而給人以哲理的啟示和精神的鼓舞。“春色”一旦“滿園”，那“一枝紅杏”就要“出墻來”向人們宣告春天的來臨。一切美好的、向上的、生機勃勃的事物，都具有頑強的生命力，難道是墻能圍得住、門能關得住的嗎？