臨江仙

雙調，各五句，上下片同調，逢二、三、五句押平聲韻。常見的《臨江仙》的體式有三種：一種是五十八字，如晏幾道《臨江仙》；一種是六十字，如蘇軾《臨江仙》，上下開篇第一句由六字增為七字；第三種也是五十八字，在第二種基礎上，上下片的第四句減為四字。

晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂①。去年春恨卻來時②，落花人獨立，微雨燕雙飛③。

記得小蘋初見④，兩重心字羅衣⑤，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸⑥。

注釋

①“夢后”二句：寫夢醒后室內的寂寞景象，暗示醉夢中的歡情消失了。

②“去年”句：去年離別時的悵恨隨著春天的到來又涌上心頭。

③“落花”二句：以雙燕反襯人的孤獨。出自五代翁宏《宮詞》。

④小蘋：一位歌女的名字。

⑤兩重心字羅衣：印有兩重心字圖案的羅衣，寓意心心相印。

⑥彩云：指小蘋。

賞析

這首詞寫作者對歌女小蘋的懷念。“夢后樓臺高鎖”，“夢”是晏幾道詞中出現頻率極高的詞，所以有研究者說晏幾道是沉醉在睡夢中的詞人。李煜也常常寫到“夢”，而他的所有的“夢”幾乎都是往日繁華之“夢”、歸國之“夢”，如“閑夢遠，南國正清秋”、“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風”（《望江南》）。晏幾道則以“夢”寫盡相思中的種種婉曲深刻的情感體驗。李煜的夢以強烈的今昔對照震撼人心，而晏幾道的夢以執著的深情打動人心。“去年春恨卻來時”。又是春天，去年的春天到來時，也帶來了去年的春恨。這也就是馮延巳“每到春來，惆悵還依舊”的意思。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”，寫詩意的春愁當中的相思之情。這是晏幾道的代表作《臨江仙》里的代表句，但實際上原文搬用了五代翁宏《宮詞》里的句子：“又是春殘也，如何出翠帷？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪愁向夕，蕭颯暮蟬輝。”為什么少有人知翁宏詩，而晏幾道的原文引用，不僅沒有人質疑他剽竊，反而一經使用便點鐵成金，獲得一片贊譽之聲？

詞和詩有著不同的話語系統、意象特征和意境。不同的文體有不同的體制，體制包括語言、句式、節奏、是否入樂等。作為案頭文學來說，詩和詞在句式、平仄上有不同的要求，這是不可改變的硬性規定，而相對軟性的是詞和詩在語言表達上的不同，相對來說，詞比較柔婉，而詩更雄健。當然，詩也可以有陰柔之美，但詞和詩一般來說還是有著不同的審美要求、不同的語辭意象，并進而形成不同的意象群和境界。比如小橋、流水、畫屏、簾櫳、雕欄、斜陽、細雨、煙柳、畫橋、翠幕，這樣的語辭就往往更多的被用在詞中。宮詞是一種頗為接近詞的詩歌類別，多寫后宮女子的愁怨，這首詩寫女子的春愁，是宮詞常見的題材，藝術表現上并無新意，且沒有形成完整的意境；晏幾道的詞，則寫落花、微雨、雙燕、形單影只的人，在樓臺簾幕間徘徊低吟，便形成更為渾融、婉約的詞境，所以這兩句在翁宏詩中湮沒無聞，而到了晏幾道的詞中，就如同自然天成的好句子。

下片寫作者對小蘋的回憶。“記得小蘋初見，兩重心字羅衣”。初見的美好根深蒂固地刻在心上。當時的小蘋，穿著印有兩重心字圖案的羅衣。“琵琶弦上說相思”，指小蘋的善彈琵琶，也指他們二人借音樂傳情達意。“當時明月在，曾照彩云歸”，這最后兩句以一種明朗的色彩、飄逸的畫面定格小蘋的形象。相比姜夔的句子：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”，同樣是寫所愛的女子在月色下的形象，姜夔的深情冷筆和晏幾道的深情彩筆一望而知。不過，晏幾道的這兩句，在表面燦爛的語辭下，同樣有著深沉的悲劇感。李白的《宮中行樂詞》說：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”白居易的《簡簡吟》說：“世間好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”。而后來曹雪芹《紅樓夢》為晴雯所寫判詞正可算作這兩句的一個注解：“霽月難逢，彩云易散”。歌舞散盡，往事如夢，與晏幾道的很多詞一樣，懷念那些美麗的女子，也就是懷念他曾經的美好生活。而最后，一切如彩云般化為虛空，只剩明月映照孤寂。