水龍吟

辛棄疾

登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未?求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此!倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。

辛棄疾舉義南歸宋室十年間，一直投閑置散，不得一遂報國之愿，在建康通判任上，年方而立的他是很苦悶的。城西有賞心亭下臨秦淮，與白鷺亭相連，以扼淮口，乃金陵設險之地。在秋高氣爽的黃昏登高北望，令人感慨無端，心兵大起。建康所在的長江中下游戰國時屬楚國，亭上縱目首先感受到的是楚天遼遠空闊，秋色無邊無際，大江東去消逝在天的盡頭。首句先點“楚天”“清秋”，然后有意識將“天”“秋”二字重復一次，這是染筆：“水隨天去秋無際”，詞人筆下景色是展開的、擴張的，將興起浩茫的心事——“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”，這是典型的倒裝句法，意為：放望遠山，其狀如玉簪螺髻，可惜此刻只獻愁供恨，引起我滿臉煩惱，又焉能“賞心”!“獻愁供恨”固然是擬人的手法，“玉簪螺髻”何嘗又不是如此，而且儼然把河山比成紅妝素裹的佳麗，與詞尾的“紅巾翠袖”遙相映帶。聯系蘇東坡《念奴嬌》里的“小喬初嫁”、毛澤東《沁園春》里的“江山多嬌”，可悟壯詞攝取風韻之一法。以下七句從“落日樓頭”直貫到煞拍，如在散文只是一句，即“(在)落日樓頭斷鴻聲里，江南游子把吳鉤看了，無人會(其)登臨意”，中間著不得句號。然而“江南游子”這一最不能頓斷的地方，按律恰恰是押韻斷句的關紐所在，這樣的處理，使得歌者到此雖然照例換氣，聽眾卻斂聲屏息靜候其下文，直到把“無人會，登臨意”唱完，懸念才松放下來，感到十分夠味。這種在散文為常的寫法，一到詞中就變成大膽的創舉和精采的奇筆。“以文為詞”的奧妙，正要從此中去體會。詞中的“江南游子”當然不是別人，而是辛棄疾本人，一個從淪陷區南下的義勇軍將領，此刻他的情懷，應比王粲登樓激烈十倍。吳鉤本是殺敵武器，卻閑置腰間，抽出來看看，引出的是英雄無用武之地的苦惱。據《澠水燕談錄》載，劉孟節其人落落寡合，胸中郁結，常吁唏獨語，或用手拍欄，以求發泄。“把吳鉤看了，欄桿拍遍”二句寓強烈的思想感情于平淡的敘寫筆墨，耐人玩味。“無人會，登臨意”寫出了作者的一顆愛國心得不到理解和支持的苦悶。

雖有一官半職，卻不能有所作為，是從來志士最難堪的處境，倦宦之心多由此而生。《晉書》傳載張翰字季鷹，在洛陽作官時，因秋風起而想到家鄉蘇州土特產菰菜莼羹鱸膾等，便拂袖棄官而歸。眼下正是秋風勁吹時候，詞人不免也有棄官歸去的念頭，然北方的家園回得去嗎?“休說”云云，意味是十分痛楚的。就算是歸得去吧，自己又能夠拋棄國是而不問，甘心作個求田問舍的凡夫俗子嗎?那可是要招豪杰白眼的。《三國志》去看望陳登，陳對許冷淡，讓他睡下床，而自己踞上床。許汜一直耿耿于懷，劉備知道了教訓他說：今天下大亂，君有國士之名而求田問舍，言無可采，如換了我，就讓你睡地下，我自己臥百尺樓上。辛棄疾詞多用三國事以譬時局，劉備孫權都是他景仰的英雄，此詞中用許汜事表明自己不能心安理得地歸隱，怕遭到來自劉備那樣的搶白，具有很強的責任心。歸去既不忍，留下又無用，雖然尚屬壯年，但深恐歲月虛擲，時不我待。《世說新語》載桓溫北伐過金城，見昔日手種柳樹已粗數圍，不禁嘆息道“木猶如此，人何以堪!”詞語用其上句，意則兼有下句。這樣無可奈何，即使是對酒當歌，也未必能取暢于懷。“男兒有淚不輕彈”，然而到底也有英雄氣短的時候。“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。”詞的結句忽出旖旎字面，莫非詞人頹唐到要和柳七似地“且憑偎紅倚翠，風流事，平生暢”么?須知這止是氣短的話。從別一面說，要解釋男子漢感情的郁結，一百個男朋友，有時真不如一個好女人，又并非一味兒女情長也。

《水龍吟》在慢詞調中很有特色，除上下片發端為長句，一般以四字句為主，三句一群，煞拍的一韻以一字領起，末句作“上一下三”結構，以見拗折，語調頗具文趣，故稼軒樂用之。