[元]劉秉忠

李杜放詩(shī)豪，萬(wàn)丈晴虹吸海濤。六義不傳風(fēng)雅變，離騷。金玉無(wú)言價(jià)自高。

春日對(duì)春醪，短詠長(zhǎng)歌慰寂寥。幽鳥落來(lái)花里語(yǔ)，從教。彩鳳飄飄上九霄。

這首詞抒寫人生志趣，閑適心態(tài)，本屬一般，但開篇境界別開，突兀而來(lái)的，卻是對(duì)李、杜與《離騷》的評(píng)價(jià)，很有點(diǎn)“論詩(shī)之詞”的味道。“李杜”兩句，使人聯(lián)想到韓愈的“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”，但這兒更加形象、飽滿、有力，也許是雨過(guò)天晴，晴空萬(wàn)里，萬(wàn)丈長(zhǎng)虹，絢麗多姿，橫貫東西，鯨吞海濤。一個(gè)“吸”字，活畫出海天交融、云霓飛空的美景。但這又不是真正的寫景，而是一個(gè)生動(dòng)的暗喻，是李、杜詩(shī)歌奔放豪邁的寫意性解釋，是李白、杜甫作為大詩(shī)人的氣魄的藝術(shù)提煉，也是中國(guó)古代取代直接的理論評(píng)價(jià)的習(xí)慣方式。若將審視的角度轉(zhuǎn)至當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇，我們就能更好地領(lǐng)悟到作者推崇李、杜的時(shí)代因素。“宗唐得古”，是支配有元一代詩(shī)壇的主潮流，仇遠(yuǎn)的說(shuō)法頗有代表性：“近體吾主唐，古體吾主選”，劉秉忠自己也在詞中一再提到李、杜，如“太白詩(shī)成對(duì)酒”(《江月晃重山》)，“無(wú)花無(wú)酒仍無(wú)月，愁殺耽詩(shī)杜少陵”(《鷓鴣天》)。上片的后半部分轉(zhuǎn)到屈原的《離騷》。《詩(shī)經(jīng)》有六義，謂之風(fēng)、雅、頌、賦、比、興，變風(fēng)雅，再變?yōu)轵}，則是傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，如劉安說(shuō)“國(guó)風(fēng)好色而不淫，小雅怨誹而不亂，若離騷者，可謂兼之矣。”但這句僅是一個(gè)過(guò)渡，突出《離騷》產(chǎn)生的文學(xué)淵源，而重點(diǎn)落在上片的結(jié)句上：“金玉無(wú)言價(jià)自高”。精金美玉，價(jià)值連城，雖無(wú)巧言令色之宣，卻更能顯示出其身價(jià)之高。這樣的評(píng)價(jià)，用之于《離騷》，自然是當(dāng)之無(wú)愧的，所難能可貴的是，元代文人對(duì)屈原、對(duì)《離騷》有一種游戲、調(diào)笑的態(tài)度，有時(shí)還表現(xiàn)出對(duì)屈原為人的否定與對(duì)其作品的肯定之矛盾。如劉秉忠也在詞中否定過(guò)屈原：“大夫骨朽，算空把，汩羅投”(《望月婆羅門引》)。但如果聯(lián)系下片之“短詠長(zhǎng)歌”，則不難發(fā)現(xiàn)，作者在這里不僅是通過(guò)形象的比喻高度評(píng)價(jià)了《離騷》，而且是將吟誦《離騷》作為他閑適生活的內(nèi)容，慰藉寂寞無(wú)聊心境的良藥。

過(guò)片才轉(zhuǎn)入閑適生活的直接描寫，首句交代季節(jié)，點(diǎn)明“慰寂寥”的主要“武器”：酒。他說(shuō)過(guò)：“與世浮沉惟酒可”(《江城子》)，也說(shuō)過(guò)：“一壺春酒醉春風(fēng)，便是太平無(wú)事處”(《玉樓春》)。詞人行文至“短詠”句，才使我們明瞭了上片的意蘊(yùn)，原來(lái)不是一本正經(jīng)地寫論詩(shī)之“詞”，而是表現(xiàn)一種境界。長(zhǎng)歌詠楚辭，慢吟李杜詩(shī)，“我”不僅沉浸其間，而且由契合、認(rèn)同升華為驚異、贊嘆!由是方顯出上片的內(nèi)涵之深、構(gòu)思之巧，精雕細(xì)琢而又似乎出于天籟。“幽鳥”句則又以動(dòng)襯靜，以聲摹境，交待飲春醪、誦古詩(shī)的閑適氛圍，又為結(jié)句之特寫作了自然的過(guò)渡：春日閑居寂寥，痛飲春酒、春醪，吟詠唐詩(shī)楚騷，一群幽鳥在百花叢中，嘰嘰喳喳叫個(gè)不停，似乎有所啟迪教導(dǎo)，“鳳”、“彩鳳”，就應(yīng)該凌云而飄，直上九霄。作者于詞學(xué)創(chuàng)作中，使用“鳳”意象的頻率較高，且賦有豐富之涵義，或表示皇家瑞氣，或表現(xiàn)男女情深，或狀寫歸休心態(tài)，或側(cè)重神游。此處則以彩鳳之上九霄表現(xiàn)自己高潔純真的美質(zhì)，又表現(xiàn)了自己在閑適意境中的“神游天外”，從而寄托了詞人沖風(fēng)飚起的遠(yuǎn)大抱負(fù)，對(duì)美好理想的追求與向往。也許，又帶有“愿為云間鳥，千里一哀鳴”(阮籍《詠懷》)的潛在心理，他在其他場(chǎng)合表露過(guò)這樣的志趣，如《訴衷情》：“圖富貴，論功名，我無(wú)能。一壺春酒，數(shù)首新詩(shī)，實(shí)訴衷情”，顯然，詞人在古典作品與自己的創(chuàng)作之中，寄寓了自己的真情實(shí)感與政治抱負(fù)。

這首詞奔放暢達(dá)，頗有豪放之遺風(fēng)。上片豪邁，下片飄逸，而又錯(cuò)綜間出，高昂而又細(xì)膩，深沉而又空靈。在結(jié)構(gòu)上，也突破了一般閑適詩(shī)上片寫景飲酒讀書、下片抒情的程式，將上片內(nèi)容兼容于下片第二句中，而上片的評(píng)判性又往往能使讀者“信以為真”，然后在下片輕輕點(diǎn)破，讓讀者在首肯、心服時(shí)發(fā)出“原來(lái)如此”的贊嘆與領(lǐng)略到美妙的特殊感受。