賈仲明·呂洞賓桃柳升仙夢

賈仲明

第三折

[越調(diào)·斗鵪鶉北] 經(jīng)了些水遠(yuǎn)山遙，暢好是天寬地狹。野店生莓，山城噪鴉。崎嶇長途，奔馳瘦馬。昏鄧鄧塵似篩，撲唐唐泥又滑。綠水堤邊，青山那答。

[紫花兒序北] 夕陽古道，客旅人稀，老樹槎枒。一林紅葉，三徑黃花。看了那、高低禾黍，紛紛桑共麻。俺則為功名牽掛。今日個背井離鄉(xiāng)，幾時得任滿還家?

[訴衷腸南] 你道是功名牽掛，早過了夕陽下，一帶云山似圖畫。眼巴巴幾時得到京華! 過山遙路遠(yuǎn)怎去?他教我心驚膽顫怕。如今容顏瘦，倒不如受辛勤還家罷! 我如今力困筋乏。

【鑒賞】 《升仙夢》 寫的是南極老人長眉仙，見汴京梁園館聚仙亭的兩株桃柳有仙風(fēng)道骨之氣，遂派呂洞賓去引度它們。呂洞賓下凡見了翠柳、嬌桃，令它們轉(zhuǎn)世為人，長于富貴人家，結(jié)為夫婦。重陽節(jié)登高飲酒之時，呂洞賓設(shè)夢境，夢中丈夫受誥敕為官，夫婦赴任途中，漢鐘離又在二人夢中化為強(qiáng)益，劫財害命，使之警醒，遂隨呂洞賓出家，最后得以成仙。

從思想內(nèi)容上講，《升仙記》 并無出奇之處。神仙化道的題材在元雜劇中屢見不鮮。《升仙記》 以其形式的革新見長，受到后人的青睞。元劇或?yàn)檎┲鞒哪┍荆驗(yàn)檎┲鞒牡┍荆渡捎洝?卻是正末、正旦同唱; 雜劇都唱北曲，《升仙記》 卻以正末唱北曲，正旦唱南曲，這些都是雜劇中首創(chuàng)，賈仲名的這種嘗試與努力，是值得后人借鑒與贊賞的。

這里所選的三支曲詞，是柳桃夫婦赴任途中的對唱，表達(dá)了旅途艱辛，宦思與羈情交織，有強(qiáng)烈的抒情性。

“經(jīng)了些水遠(yuǎn)山遙”，可見行程遙遠(yuǎn)，已非一日之勞頓。山路崎嶇，視野受阻于千山萬嶂，所宿處地僻草盛，人跡稀少; 所行處山城噪鴉，蕭瑟冷落。無論是瞻前還是顧后，都是 “崎嶇長途”; 無論是以往還是明天，都將 “奔馳瘦馬”。風(fēng)和日麗則黃塵如篩; 天陰下雨，則路滑泥爛。生于富貴人家，長于溫柔之鄉(xiāng)的柳春與陶氏，哪堪這水遠(yuǎn)山遙的鞍馬勞頓。不過，此行畢竟是赴任，自古功名多誘惑，因此，柳春情不自禁地又唱出了 “綠水堤邊，青山那答” 的仕宦情聲。

眼前行經(jīng)古道之上，天邊一抹夕陽，人跡稀少，只見路邊老樹枝椏歧出。時值深秋，一林紅葉如火，三徑黃花似金，高高低低的田野上長滿了禾黍桑麻。想農(nóng)夫尚能飽覽黃花紅葉享受收獲禾黍桑麻之樂，自己卻為功名所累，背井離鄉(xiāng)。在此，羈情已經(jīng)上升到與功名相抵抗的位置，不由得使人起桑梓之想，生“幾時得任滿還家” 之感嘆。

[訴衷腸] 是正旦陶氏所唱，較之丈夫柳春，她所唱更為直露。丈夫正感嘆為功名牽掛，轉(zhuǎn)眼間，時過境遷，暮色將臨，又一天旅途奔波，如今是力乏筋困，容顏消瘦，望前程仍就是云山相接，山遙路遠(yuǎn)，眼巴巴望不到京華，真叫人心驚膽顫，還不如辛勤早回家。

人生往往富在此岸，而貴在彼岸。二美不可兼得，柳春在赴任途中，備嘗艱辛，陶氏更覺畏途之懼，受不得辛苦。正進(jìn)退躊躕之際，忽夢中遭盜被殺，遂幡然醒悟，知富貴之不可求，人生將不可久，轉(zhuǎn)而求點(diǎn)化，希望長生。以上三支曲詞所昭示的便是這種進(jìn)不及官場，退不得還家之境。因此，在劇情的轉(zhuǎn)折之中起了很大的作用。

羈旅行役一向是詩詞中的重要題材。宋代詩人梅堯臣曾以溫庭筠的 “雞聲茅店月，人跡板橋霜” 作為善表 “道路辛苦，羈愁旅思” 的范例。元曲中也頗多此類題材，雖然多以顯豁直露區(qū)別于詩詞的蘊(yùn)藉含蓄，但像馬致遠(yuǎn) 《天凈沙·秋思》 之類的名篇，亦有化景為情的特點(diǎn)。《升仙記》 中這三支曲詞也是抒發(fā)羈愁旅思的，前二支曲子在遣詞造句、意象的營造方面都頗見《秋思》 的影響。但套曲不似小令篇幅短窄，必須將意象濃縮并置，因而，[斗鵪鶉] [紫花兒序] 都前后妝點(diǎn)，著意鋪排，將羈情與宦思渲染得變化動宕，別有風(fēng)致。