·般涉調(diào)·耍孩兒 莊家不識勾欄

杜仁杰

風(fēng)調(diào)雨順民安樂，都不似俺莊家快活。桑蠶五谷十分收，官司無甚差科。當村許下還心愿，來到城中買些紙火。正打街頭過，見吊個花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。[六煞] 見一個人手撐著椽做的門，高聲的叫“請請”，道“遲來的滿了無處停坐”。說道“前截兒院本《調(diào)風(fēng)月》，背后幺末敷演《劉耍和》”。高聲叫“趕散易得，難得的妝哈”。

[五煞] 要了二百錢放過咱，入得門上個木坡，見層層疊疊團圞坐。抬頭覷是個鐘樓模樣，往下覷卻是人旋窩。見幾個婦女向臺兒上坐，又不是迎神賽社，不住的擂鼓篩鑼。

[四煞] 一個女孩兒轉(zhuǎn)了幾遭，不多時引出一伙。中間里一個央人貨，裹著枚皂頭巾，頂門上插一管筆，滿臉石灰更著些黑道兒抹。知他待是如何過?渾身上下，則穿領(lǐng)花布直裰。

[三煞] 念了會詩共詞，說了會賦與歌，無差錯。唇天口地無高下，巧語花言記許多。臨絕末。道了低頭撮腳，爨罷將幺撥。

[二煞] 一個妝做張?zhí)淖鲂《纾行行姓f向城中過。見個年少的婦女向簾兒下立，那老子用意鋪謀待取做老婆。教小二哥相說合，但要的豆谷米麥，問甚布絹紗羅。

[一煞] 教太公往前挪不敢往后挪，抬左腳不敢抬右腳，翻來覆去由他一個。太公心下實焦燥，把一個皮棒槌則一個打做兩半個。我則道腦袋天靈破，則道興詞告狀，剗地大笑呵呵。

[尾] 則被一胞尿，爆的我沒奈何。剛捱剛?cè)谈葱﹥簜€，枉被這驢頹笑殺我。



這是元散曲中一篇別開生面的作品。全曲寫一個莊稼漢第一次到劇場看戲的見聞，生動而形象地描繪了元代勾欄的熱鬧場面，以及角色的化妝和演出情況。曲作對莊稼人初次進城看戲時的新奇、驚愕、少見多怪的心態(tài)，以及他對戲劇的獨特理解，都描寫得活靈活現(xiàn)。對于我們了解有關(guān)元代都市生活、研究雜劇演出的情況，具有重要的史料價值。

全套共八支曲子，按時間先后順序，生動地描寫了莊稼漢進城看戲的經(jīng)過。

第一支，描寫莊稼人進城，無意中看到劇場前的熱鬧情景。開頭“風(fēng)調(diào)雨順”等六句，寫莊稼豐收，差科有限，以為神功保佑，進城買香燭紙馬(紙火)還愿。后三句： “正打街頭過，見吊個花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。”寫劇場前掛著的廣告前許多人圍觀的情景。莊稼人觀劇的情節(jié)，就是從這里開始的。——從全曲的結(jié)構(gòu)上講，這是很必要的。

第二支，描繪出劇場把門人在劇場門前高聲招徠觀眾的情形。“見一個人”等三句，是寫劇場把門人對觀眾的熱情招徠。“說道前截兒”等四句，是說劇場把門人為了吸引觀眾，向觀眾高聲報告演出的劇目，并加以渲染。觀眾從他嘴里得知，本場演出的是院本《調(diào)風(fēng)月》和幺末《劉耍和》兩個劇目。院本是由副末和副凈兩個角色主演的滑稽戲，內(nèi)容比較簡單。《調(diào)風(fēng)月》是當時經(jīng)常上演的院本。幺末，即雜劇。劉耍和，據(jù)《輟耕錄》及《錄鬼簿》載，是金元間著名的演員，在金朝教坊里擔任過色長(領(lǐng)班之類)。他的故事后來被編為雜劇。元高文秀有《黑旋風(fēng)敷演劉耍和》雜劇，今已不傳。“趕散易得，難得的妝哈”，是夸說自己的演出，非趕散(指趕場的散樂)的班子可比。“妝哈”，即裝呵，指勾欄里的演出。這些繪聲繪色的描寫，將劇場把門人的音容笑貌、動作神態(tài)寫得活靈活現(xiàn)。不難看出，這位劇場把門人的手段是如此高明，活動是如此富于吸引力，難怪這位本來是進城買紙火的莊稼人，也被打動，而進劇場看戲了。

第三支，描寫莊稼人初進劇場所看到的情形。先寫莊稼人交了高價200文進場;接著，寫入場后所見：圓形的劇場，四周是一排排木制的梯形座位;抬頭看，一座鐘樓一樣的戲臺聳立在中央，往下看是黑壓壓的觀眾。充分展示了元代劇場建筑的特點和雜劇演出時的盛況。往下，是對臺上演出開始前熱鬧場面的描寫： “幾個婦女向臺兒上坐”，“不住的擂鼓篩鑼”。正式演出就要開始了。這雖不是迎神賽社，卻和迎神賽社一樣的熱鬧!舊時民間習(xí)俗，每逢神誕日，群眾敲鑼打鼓，迎神出廟，周游街巷，謂之迎神賽社。

第四支，描寫演出正式開始，以及劇中人物的穿著打扮。當時，院本演出以五人為一伙，出場時，副末(丑角)站在中間，央人貨(即殃人貨，猶言害人精)即指他。下面，寫他滑稽可笑的穿著打扮：黑頭巾，插長簪，臉譜黑白相間，身著花布長袍。這種完全從肖像上去描寫人物的手法，在元曲中還是少見的。

第五支，描寫劇中人在臺上的出色表演。寫開場時一段小演唱，當時叫作艷段，也即是爨。《夢粱錄》： “雜劇中末泥為長，每一場四人或五人，先做尋常熟事一段，名曰艷段，次做正雜劇，通名兩段。”下面演出的《調(diào)風(fēng)月》、《劉耍和》，就是在艷段演出后上演的兩段正雜劇。臨絕末，指臨艷段結(jié)束的時候，雜劇就要上演，所以說： “爨罷將幺撥”。幺，即“幺末”，指雜劇。“臨絕末”兩句，是說主角在花言巧語、說唱一番之后，進行了簡短的手技表演，接著又彈起樂器，戲文繼續(xù)演出。

第六支，寫雜劇《調(diào)風(fēng)月》的演出情形。劇中共三個人物，副末扮小二哥，副凈扮張?zhí)┌绾熛律倥〉膬?nèi)容是張?zhí)⑸賸D做老婆。主要情節(jié)是：張?zhí)托《邕M城，一美貌少婦站在簾下，張?zhí)D起邪欲，想方設(shè)法硬要娶她做老婆，并要小二哥為他說合，結(jié)果，遭到小二哥的戲弄。

第七支繼續(xù)寫《調(diào)風(fēng)月》的演出和結(jié)局。“教太公”三句，寫仗義執(zhí)言的小二哥，利用張?zhí)肴⑸賸D的急迫心情，對他進行戲弄，對他仗勢欺人、調(diào)戲婦女的丑行給以懲罰，讓他看得見，近不得，干著急，白瞪眼。“太公心下”兩句，寫張?zhí)钡谩鞍岩粋€皮棒槌則一個打做兩半個”。戲劇沖突達到了高潮。皮棒槌，又叫磕瓜，是副末打諢時用的，槌頭用軟皮包棉絮做成，打時不會痛。

這時，看戲的莊稼人以為要打官司，不料劇情發(fā)生了戲劇性的大轉(zhuǎn)折，臺上的張?zhí)炊笮ζ饋恚珓≡谛β曋薪Y(jié)束了。從莊稼人以為要打官司看，戲演得真實、生動，使觀眾在不知不覺中進入了角色。從“剗地大笑呵呵”來看，戲劇的演出，取得了出人意外的喜劇效果。這就是把門人所宣傳的“前截兒院本《調(diào)風(fēng)月》”的全部劇情。

第八支，全曲的結(jié)尾。描寫莊稼人因尿憋不得不退出劇場，而看不到后面的精彩演出，引得座旁人發(fā)笑的情形。語言生動活潑，妙趣橫生，使全曲更富于喜劇色彩。

從上述分析可以看出，套曲描寫了莊稼人進城看戲的經(jīng)過。在表現(xiàn)手法上，緊緊扣住莊稼人“不識”二字，從莊稼人特有的生活閱歷、藝術(shù)趣味和欣賞水平出發(fā)，把莊稼人初次看戲時的神態(tài)、心理，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。這位憨厚、活潑、爽直的莊稼人，對城市生活雖然一無所知，卻十分令人喜愛。曲文描摹人物場景，歷歷如畫，雖為韻文語言卻純用口語，清新活潑。在生動的敘事中夾以維妙維肖的心理刻畫，輕快、滑稽，既敘事，又抒情。

元雜劇是我國戲劇的繁盛時期，作家、演員人才濟濟，記錄元雜劇作家及其創(chuàng)作的史料卻不甚豐富，像這樣用文藝形式直接描寫元代劇場演出情況的，這還是惟一的一篇。曲作對當時劇場的設(shè)置、構(gòu)造，演員的化妝、表演，劇目的名稱、內(nèi)容等等，都作了真實、生動、細致入微的描繪。從這個意義上說，這是研究我國古代戲曲史的一篇十分珍貴的歷史資料。