《周邦彥·拜星月慢》愛情詩詞原文與賞析

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。誰知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

《拜星月慢》又名《拜新月》，原系教坊名曲，周邦彥始以此曲填詞。此詞是寫男子對(duì)往昔與情人兩相愛悅的追思，對(duì)如今獨(dú)處孤館的哀嘆。開頭三句“夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗”，為我們描繪了一幅朦朧陰沉的夜景：更鼓催深了夜色，露水收盡了街塵，在朦朧陰沉的月色中，現(xiàn)出了一所幽靜的曲坊。“曲坊”，即坊曲，唐制妓女所居。據(jù)王國維《清真先生遣事》云：周邦彥“疏雋少檢，不為州里推重?！笨梢娝贻p時(shí)生活放蕩。這里“小曲幽坊”一語即暗示了詞人懷念的是一個(gè)妓女。他就在這樣一個(gè)極其幽美的時(shí)刻，來到了情人所居住的地方。接著作者推出了翠竹掩映下的欄桿，華燈照耀著的窗戶，進(jìn)而點(diǎn)明了詞中女子的身份。“秋娘”，原是唐貞元、元和時(shí)代在長安負(fù)有盛名的一個(gè)妓女，其名屢見于元、白詩中，如元稹《贈(zèng)呂三校書》：“競添錢貫定秋娘”;白居易《江南喜逢蕭九徹因話長安舊游》： “巧語許秋娘”。首句至此以景色的清幽陪襯人物之淡雅，與杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”略同。極簡潔地借用景物交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物?！靶ο嘤觥敝列?，依次寫兩人的歡晤以及意中人的姿容、體態(tài)和神情。“笑相遇”，點(diǎn)明歡晤?！八朴X”以下四句是對(duì)情人的正面描寫，可分三個(gè)層次：“瓊枝玉樹，暖日明霞光爛”，寫其姿容，顯其光艷。上句說她象瓊枝和玉樹互相偎倚交映，何其明潔耀眼。美成把沈約《古別離》中的“愿一見顏色，不異瓊樹枝”和《世說新語·言語》稱佳子弟為“芝蘭玉樹”合用為一，使人物形象倍加艷麗。下句說她象暖日和明霞那樣光輝燦爛，又何其神采照人。室內(nèi)這樣的人物形象與途中的暗淡月色、窗外的隱約燈光，恰好形成色調(diào)明暗的顯著對(duì)比。昏暗陰沉的景，正是為了襯托光采艷麗的人。這是第一層。第二層“水盼蘭情”，則是寫美人的神情。韓琮《春愁》“水盼蘭情別來久”為美成所本?！八巍?，指眼神明媚如流水;“蘭情”指性情幽靜象蘭花。這幾句同是寫情人之美，但在構(gòu)思上已從表面的容光，進(jìn)一層寫出人物的神態(tài)了。最后一層再總贊一句： “總平生稀見”。這才畫完了美人圖的最后一筆。上片的寫實(shí)手法，使過去的事恍如就在眼前，加強(qiáng)了真實(shí)感。

換頭“畫圖中，舊識(shí)春風(fēng)面”，化用杜甫《詠懷古跡》詠王昭君的“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”?！芭f識(shí)”點(diǎn)明上片是回憶。過去已看到她的畫象，傾慕她的美麗，想不到這次竟然艷遇，而且兩人長久相聚，兩情如此融洽。下面才正面寫到離情。以“誰知道”領(lǐng)起，一轉(zhuǎn)，寫出了從互相愛戀到橫遭意外，生生拆散的戀愛生活的演進(jìn)歷程?！艾幣_(tái)”，是美人所居。屈原《離騷》中有句“望瑤臺(tái)之偃蹇兮，見有之佚女。 ”王逸注：“佚，美也。 ”李白《清平調(diào)》：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”邦彥兼用屈原與李白的詩句，暗示這位姑娘有如李白所形容的楊貴妃那樣神仙般的美麗風(fēng)姿?！熬鞈儆隄櫾茰亍睂憙扇藧蹛傊?，“云雨”常用以指男女的歡愛，加兩個(gè)形容詞“潤”、“溫”修辭補(bǔ)充，則化陳腐為神奇，并與上文“蘭情”呼應(yīng)。而“苦驚風(fēng)吹散”是全詞轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，使上述無限的歡悅突轉(zhuǎn)為無窮的離愁別恨。驚風(fēng)吹散了溫潤的云雨，正如意外事故拆散了美好的姻緣一般。換頭四句，層層遞進(jìn)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，“誰知道”和“苦”就是用以表達(dá)這種感情的突起突落。從“念荒寒”以下才徑直描寫眼前獨(dú)宿孤館，相思縈懷的凄慘心情。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞說：“美成以內(nèi)廷供奉出守順昌，道中寂寞，旅況凄清自所不免?！痹~人獨(dú)自寄宿在荒寒的空屋里，關(guān)上重重門戶，聽著殘墻敗壁中秋蟲發(fā)出的吱吱叫聲。這種凄涼情景，用“念”字領(lǐng)頭，更顯得沉重。因?yàn)楠?dú)居孤館，無人相語，只好自思自念，其凄涼孤寂的心情，就連秋蟲也為之嘆息。這里極力描摹此時(shí)此地之哀，正是為了與上面所寫的彼時(shí)彼地之樂，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。末了以“怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷”作結(jié)，意謂縱使水遠(yuǎn)山遙，仍然割不斷一縷相思之情。冠以“怎奈向”三字，暗示了疑怪、埋怨之意，使相思之情的含義更為豐富。

此詞構(gòu)思極為精巧，由憶昔而傷今，依自然時(shí)序來謀篇布局，其中成功地運(yùn)用了倒敘、虛實(shí)、對(duì)比等手法。上片全屬追憶，但不用“記”、“猶憶”、“追念”等字眼，卻以實(shí)寫虛，令人初讀誤以為是眼前情事。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)曰：“全是追思，卻純用實(shí)寫，但讀前闋，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之。他人萬萬無此力量。”正道出此詞在布局方面的顯著特色。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在清真詞中用得多而出色。上片復(fù)現(xiàn)與情人聚會(huì)的歡娛，分離的傷感。下片再轉(zhuǎn)出如今的思念，未來的希望。由昔而今的縱向剖示的藝術(shù)布局，增強(qiáng)了抒情主人公展現(xiàn)心理的縱深感，把讀者引入交織著悲與歡、哀與樂的復(fù)雜的精神領(lǐng)域，更受其感染。周詞極善于搜集化用前人詩中奇異艷麗的句子入詞，而且熔鑄自然，有如己出。此詞化用了從屈原到李、杜等五位詩人六處詩句，貼切自如，毫無牽強(qiáng)附會(huì)之弊。正如張炎在《詞源》中所評(píng)：“美成只當(dāng)看他渾成處，于軟媚中有氣魄，采唐詩融化為自己者，乃其所長。”