望江亭·第三折

　(衙內領張千、李稍上。衙內云)小官楊衙內是也，頗奈白士中無理，量你到的那里! 豈不知我要取譚記兒為妾，他就公然背了我，娶了譚記兒為妻，同臨任所，此恨非淺!如今我親身到潭州，標取白士中首級。你道別的人為甚么我不帶他來?這一個是張千，這一個是李稍：這兩個小的，聰明乖覺，都是我心腹之人，因此上則帶的這兩個人來。(張千去衙內鬢邊做拿科) (衙內云)喝!你做什么? (張千云)相公鬢邊一個虱子。 (衙內云)這廝倒也說的是，我在這船只上個月期程，也不曾梳篦的頭。我的兒好乖! (李稍去衙內鬢上做拿科) (衙內云)李稍，你也怎的? (李稍云)相公鬢上一個狗鱉。(衙內云)你看這廝! (親隨、李稍同去衙內鬢上做拿科) (衙內云)弟子孩兒，直恁的般多! (李稍云)親隨，今日是八月十五日中秋節令，我每安排些酒果，與大人玩月，可不好? (張千云)你說的是。(張千同李稍做見科，云)大人，今日是八月十五日中秋節令，對著如此月色，孩兒每與大人把一杯酒賞月，何如? (衙內做怒科，云)喝!這個弟子孩兒，說什么話!我要來干公事，怎么教我吃酒? (張千云)大人，您孩兒每并無歹意，是孝順的心腸。大人不用，孩兒每一點不敢吃。(衙內云)親隨，你若吃酒呢?(張千云)我若吃一點酒呵，吃血。(衙內云)正是，休要吃酒。李稍，你若吃酒呢? (李稍云)我若吃酒，害疔瘡。(衙內云)既是您兩個不吃酒，也罷，也罷，我則飲三杯，安排酒果過來。(張千云)李稍，抬果桌過來。(李稍做抬果桌科，云)果桌在此，我執壺，你遞酒。(張千云)我兒，釃滿著。(做遞酒科，云)大人滿飲一杯。(衙內做接酒科) (張千倒退自飲科) (衙內云)親隨，你怎么自吃了? (張千云)大人，這個是攝毒的盞兒。這酒不是家里帶來的酒，是買的酒，大人吃下去，若有好歹，藥殺了大人，我可怎么了? (衙內云)說的是，你是我心腹人。(李稍做遞酒科，云)你要吃酒，弄這等嘴兒;待我送酒，大人滿飲一杯。(衙內接科) (李稍自飲科) (衙內云)你也怎的? (李稍云)大人，他吃的，我也吃的。(衙內云)你看這廝!我且慢慢的吃幾杯。親隨，與我把別的民船都趕開者! (正旦拿魚上，云)這里也無人，妾身白士中的夫人譚記兒是也。妝扮做個賣魚的，見楊衙內去。好魚也!這魚在那江邊游戲，趁浪尋食，卻被我駕一孤舟，撒開網去，打出三尺錦鱗，還活活潑潑的亂跳，好鮮魚也! (唱)

[越調·斗鵪鶉]則這今晚開筵，正是中秋令節，只合低唱淺斟，莫待他花殘月缺。見了的珍奇，不消的咱說，則這魚鱗甲鮮滋味別;這魚不宜那水煮油煎，則是那薄批細切。(云)我這一來，非容易也呵! (唱)

[紫花兒序]俺則待稍關打節，怕有那慣施舍的經商不請言賒。則俺這籃中魚尾，又不比案上羅列;活計全別，俺則是一撒網，一蓑衣，一箬笠。先圖些打捏，只問那肯買的哥哥照顧俺也些些。

　(云)我攬住這船，上的岸來。(做見李稍科，云)哥哥，萬福!(李稍云)這個姐姐，我有些面善。(正旦云)你道我是誰?(李稍云)姐姐，你敢是張二嫂么? (正旦云)我便是張二嫂。你怎么不認的我了?你是誰? (李稍云)則我便是李阿鱉。(正旦云)你是李阿鱉? (正旦做打科，云)兒子，這些時吃得好了，我想你來。(李稍云)二嫂，你見我親么! (正旦云)兒子，我見你，可不知親哩，你如今過去，和相公說一聲，著我過去切鲙，得些錢鈔，養活我來也好。(李稍云)我知道了。親隨，你來。(張千云)弟子孩兒，喚我做什么! (李稍云)有我個張二嫂，要與大人切鲙。(張千云)甚么張二嫂? (正旦見張千科，云)媳婦孝順的心腸，將著一尾金色鯉魚特來獻新，望與相公說一聲咱。(張千云)也得，也得，我與你說去。得的錢鈔，與我些買酒吃。你隨著我來。(做見衙內科，云)大人，有個張二嫂，要與大人切鲙。(衙內云)甚么張二嫂? (正旦見科，云)相公，萬福! (衙內做意科，云)一個好婦人也!小娘子，你來做甚么? (正旦云)媳婦孝順的心腸，將著這尾金色鯉魚，一徑的來獻新。可將砧板、刀子來，我切鲙哩。(衙內云)難的小娘子如此般用意，怎敢著小娘子切鲙，俗了手!李稍，拿了去，與我姜辣煎了來! (李稍云)大人，不要他切就村了。(衙內云)多謝小娘子來意!抬來果桌來，我和小娘子飲三杯。將酒來，小娘子滿飲一杯。(張千做吃酒科) (衙內云)你怎的? (張千云)你請他，他又請你，你又不吃，他又不吃，可不這杯酒冷了?不如等親隨乘熱吃了，倒也干凈。(衙內云)唗!靠后!將酒來! 小娘子滿飲此杯。(正旦云)相公請! (張千云)你吃便吃，不吃我又來也。(正旦做跪衙內科) (衙內扯正旦科，云)小娘子請起!我受了你的禮，就做不得夫妻了。(正旦云)媳婦來到這里，便受了禮，也做得夫妻。(張千同李稍拍桌科，云)妙，妙，妙! (衙內云)小娘子請坐。(正旦云)相公，你此一來何往? (衙內云)小官有公差事。(李稍云)二嫂，專為要殺白士中來。(衙內云)唗!你說什么? (正旦云)相公，若拿了白士中呵，也除了潭州一害。只是這州里怎么不見差人來迎接相公? (衙內云)小娘子，你卻不知，我恐怕人知道，走了消息，故此不要他們迎接。(正旦唱)

[金蕉葉]相公，你若是報一聲著人遠接，怕不的船兒上有五十座笙歌擺設。你為公事來到這些，不知你怎生做兀的關節!

　(衙內云)小娘子，早是你來的早，若來的遲呵，小官歇息了也。(正旦唱)

[調笑令]若是賤妾晚來些，相公船兒上黑齁齁的熟睡歇;則你那金牌勢劍身傍列，見官人遠離一射，索用甚從人攔當者，俺只待拖狗皮的拷斷他腰截。

　(衙內云)李稍，我央及你，你替我做個落花媒人。你和張二嫂說，大夫人不許他，許他做第二個夫人，包髻、團衫、繡手巾，都是他受用的。(李稍云)相公放心，都在我身上。(做見正旦科，云)二嫂，你有福也!相公說來，大夫人不許你，許你做第二個夫人，包髻、團衫、袖腿繃……(正旦云)敢是繡手巾?(李稍云)正是繡手巾。(正旦云)我不信，等我自問相公去。(正旦見衙內科，云)相公，恰才李稍說的那話，可真個是相公說來? (衙內云)是小官說來。(正旦云)量媳婦有何才能，著相公如此般錯愛也。(衙內云)多謝、多謝!小娘子就靠著小官坐一坐，可也無傷。(正旦云)妾身不敢。(唱)

[鬼三臺]不是我夸貞烈，世不曾和個人兒熱。我丑則丑，刁民古憋，不由我見官人便心邪，我也立不的志節。官人，你救民，為人須為徹;拿濫官，殺人須見血。我呵，只為你這眼去民來，(正旦與衙內做意兒科，唱)使不著我那冰清玉潔。

　(衙內做喜科，云)勿，勿，勿! (張千與李稍做喜科，云)勿，勿，勿! (衙內云)你兩個怎的? (李稍云)大家耍一耍。(正旦唱)

[圣藥王]珠冠兒怎戴者，霞帔兒怎掛者，這三檐傘怎向頂門遮?喚侍妾簇捧者，我從來打魚船上扭的那身子兒別，替你穩坐七香車。

　(衙內云)小娘子，我出一對與你對： 羅袖半翻鸚鵡盞。(正旦云)妾對： 玉纖重整鳳凰衾。(衙內拍桌科，云)妙、妙、妙!小娘子，你莫非識字么?(正旦云)妾身略識些撇豎點劃。(衙內云)小娘子既然識字，小官再出一對：雞頭個個難舒頸。(正旦云)妾對：龍眼團團不轉睛。(張千同李稍拍桌科，云)妙、妙、妙! (正旦云)妾身難的遇著相公，乞賜珠玉。(衙內云)哦!你要我贈你什么詞賦?有、有、有!李稍，將紙筆硯墨來。(李稍做拿砌末科，云)相公，紙墨筆硯在此。(衙內云)我寫就了也，詞寄《西江月》。(正旦云)相公，表白一遍咱。(衙內做念科，云)夜月一天秋露，冷風萬里江湖。好花須有美人扶，情意不堪會處，仙子初離月浦，嫦娥忽下云衢。小詞倉卒對君書，付與你個知心人物。(正旦云)高才，高才!我也回奉相公一首，詞寄《夜行船》。(衙內云)小娘子，你表白一遍咱。(正旦做念科，云)花底雙雙鶯燕語，也勝他鳳只鸞孤。一霎恩情，片時云雨，關連著宿緣前注。天保今生為眷屬，但則愿似水如魚，冷落江湖，團圞人月，相連著夜行船去。(衙內云)妙、妙、妙!你的更勝似我的。小娘子，俺和你慢慢的再飲幾杯。(正旦云)敢問相公，因甚么要殺白士中?(衙內云)小娘子，你休問他。(李稍云)張二嫂，俺相公有勢劍在這里! (衙內云)休與他看。(正旦云)這個是勢劍?衙內見愛媳婦，借與我拿去治三日魚好那? (衙內云)便借與你。(張千云)還有金牌哩! (正旦云)這個是金牌?衙內見愛我，與我打戒指兒吧。再有什么? (李稍云)這個是文書。(正旦云)這個便是買賣的合同? (正旦做袖文書科，云)相公再飲一杯。(衙內云)酒勾了也。小娘子休唱前篇，則唱幺篇。(做醉科) (正旦云)冷落江湖，團圞人月，相隨著夜行船去。(親隨同李稍做睡科) (正旦云)這廝都睡著了也。(唱)

[禿廝兒]那廝也忒懵懂，玉山低趄，著鬼祟醉眼乜斜，我將這金牌虎符都袖褪者。喚相公，早醒些，快迭!

[絡絲娘]我且回身將楊衙內深深的拜謝，您娘向急颭颭船兒上去也，到家對兒夫盡分說那一番周折。

　(帶云)慚愧，慚愧! (唱)

[收尾]從今不受人磨滅，穩情取好夫妻百年喜悅。俺這里，美孜孜在芙蓉帳笑春風;只他那，冷清清楊柳岸伴殘月。(下)

　(衙內云)張二嫂，張二嫂，那里去了? (做失驚科，云)李稍，張二嫂怎么去了?看我的勢劍金牌，可在那里? (張千云)就不見了金牌，還有勢劍共文書哩! (李稍云)連勢劍文書都被他拿去了! (衙內云)似此怎了也? (李稍唱)

[馬鞍兒]想著想著跌腳兒叫。(張千唱)想著想著我難熬。(衙內唱)酩子里愁腸酩子里焦。(眾合唱)又不敢著傍人知道;則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳!(衙內云)這廝每扮戲那! (眾同下)



《望江亭》 (原名《望江亭中秋切鲙》)，是一出寫得很出色的喜劇，內容是：權豪勢要楊衙內想霸占年輕貌美的寡婦譚記兒，聽說譚嫁給了地方官白士中，便奏請皇上查辦白士中，白聞訊驚惶無計，譚卻胸有成竹，決定對策。中秋節晚上，楊衙內乘船到洞庭湖，譚扮作漁婦上船獻魚，賣弄風情，灌醉楊衙內，騙取了勢劍金牌;第二天楊前來捕人，卻找不到文書，只找到他和譚記兒調笑時胡謅的小詞，終于在公堂上當眾出丑，最后被治以“奪人妻妾”之罪，這里選第三折。喜劇氣氛特別濃烈。

第三折開場，第一個細節是，張千、李稍爭相在楊衙內鬢上捉虱子、捉跳蚤。這樣的細節本身就是十分可笑的。第二個細節是，為了暗中去殺白士中怕誤事，嚴禁飲酒的楊衙內和立誓不吃酒的張千、李稍，舊習難耐，話剛落地就尋找借口，搶著喝起酒來。這兩個細節，僅僅通過他們三人的看來似乎極為平常的語言、動作、聲調口氣，就異常鮮明地勾畫出這些雞鳴狗盜之徒的無恥嘴臉，揭露了他們卑劣下流的丑惡靈魂。他們一開始的丑態表演，就使諷刺喜劇的氣氛烘染開來。

但是，楊衙內是個“花花太歲為第一，浪子喪門世無對”的權豪勢宦，而且帶著皇帝親自授予的最高權力的標志——勢劍金牌，到此來奪取潭州的州官白士中的腦袋的。這樣，在他的玩笑之中處處充滿著殺機。他的行動很詭秘，只帶親隨，不造聲勢，暗自乘船，泊于江岸;他把周圍的民船趕開，命從人攔住外人的潛入，暗設關節，嚴加防范。而且他是個顯貴加流氓，是什么壞事也干得出，什么手段也使得出來的。從哪一方面說，都是不好對付的家伙。因此，他們的丑態表演所烘染出來的諷刺喜劇氣氛，反而反襯了劇情的緊張狀態。在這種情勢之下，人們就會替年輕貌美的譚記兒捏一把汗，時刻關心著她的命運，看她用什么辦法來對付楊衙內這個倚權勢、貪酒色的濫官員。譚記兒在這一折里還沒有出場，戲劇矛盾之弦，就為之一張。

作為“雜劇班頭”的關漢卿，他在選用細節、道具和為劇情發展作鋪墊等方面，確實很高明。在“敵強我弱”的情勢之下，他讓譚記兒這個年輕夫人化裝為漁婦，駕輕舟，提魚籃，披蓑戴笠，從容而來。單憑這一點，即已先聲奪人，為表現譚記兒的聰明、勇敢和沉著的性格，作了精彩的鋪墊，為她以后周旋于楊衙內之前拓出了用武之地。譚記兒將錯就錯(親隨李稍誤認譚記兒為張二嫂)，抓住對手的弱點，先把從人、親隨哄住，再以獻新切鲙為名，接近了她的生死對頭楊衙內。接著，她使出了江湖手段，主動獻殷勤、弄風騷，去勾攝眼前這個對她本來就不懷好心的酒色之徒的神魂。至此，戲劇矛盾之弦，又為之大張。

劇情步步深入，層巒迭起。譚記兒大展風情，以“色情”對對兒，用“淫詞”酬和，乘機助酒，搞得楊衙內神魂顛倒，忘乎所以，使他對眼前這個小娘子，成歡不得，欲罷不能。然而，楊衙內憑著他的權勢和本性，就像豺狼面對雞兔一樣，是很容易把譚記兒獵取到手的。因此，戲劇沖突達到高潮，矛盾之弦，越繃越緊。

自然，這些緊張的情節，是在觀眾的笑聲中演進的。隨著矛盾進入高潮，

笑聲就會由緊張變為輕松。譚記兒施展這些江湖手段的目的已經達到：皇帝的勢劍，她拿到手里，要去“治三日魚”;皇帝的金牌，她也弄到手里，要去“打戒指兒”;皇帝發的文書，她也藏進袖里，說成“買賣的合同”。這些，不僅是對楊衙內的嘲笑，而且也是對皇帝的諷刺。這一折戲的沖突基本上解決，喜劇氣氛也達到了頂點。當楊衙內和他的隨從們酒醒的時候，譚記兒卻已飄然而去。這位權豪勢要兼花花太歲，卻落得個“酩子里愁腸酩子里焦”，有苦說不出。這是劇作家對倚權勢、貪酒色的濫官員的報復，也是人民對他們的報復。

在第三折的戲劇矛盾發展中，有兩點需要說明的，其一是，楊衙內的行動為什么怕人知道?其二是，譚記兒為什么要采取江湖風情手段?因為：楊衙內是誣告，怕被人揭穿，此其一;譚記兒不用江湖風情手段，就不能使楊衙內及其隨從喝得酩酊大醉，也就不能把勢劍、金牌、文書賺到手，此其二。從這里不難看出，關漢卿在展開他的戲劇情節的時候，并沒有把這些意圖直接指點出來，而是水到渠成，行之所當行，止其所當止。

《望江亭》第三折，在喜劇創作上很有特點：

第一，寓緊張于輕松之中——內緊外松，使輕松和緊張互為表里，互為反襯，這就大大增強了《望江亭》的戲劇性，收到了良好的戲劇效果。

第二，詩的意境十分深遠，內蘊豐富而深刻，構思巧妙而新穎。劇本為舞臺場景和人物表演提供了廣闊的天地。

第三，打破了早期雜劇的編劇體制。本來雜劇的一般要求，在一本雜劇中一定由一個主角唱到底，而這一折的末尾，三個很次要的人物都唱了，并在一支曲子里有分唱，還有合唱。由此也可顯見關漢卿的創造性，也可窺見元雜劇舊有體制將被打破的趨向。

從《望江亭》第三折的分析中可以看出，關漢卿在元代雜劇作家之林，確是寫“戲”的高手。元代鐘嗣成在《錄鬼簿》中，把關漢卿放在“有傳奇傳于世者”的第一位，是很有眼光的，這一方面表現了鐘嗣成本人的身世、經歷、思想和他作為一個雜劇作家的創作傾向及其對戲劇藝術的鑒賞力，同時反映了關漢卿在元代劇壇的崇高聲譽。元代周德清在《中原音韻·自序》中崇稱“關、鄭、白、馬”，也把關漢卿置于首位。然而到了明代中后期，有些作者對此提出異議，對于把關漢卿放在元劇作家之首，以為不妥。王驥德在所著《曲律·雜論》中說： “世稱曲手，必曰關、鄭、白、馬，顧不及王，要非定論。”當時對于關漢卿、王實甫、馬致遠三人誰占首位的問題，有過爭論，非難關漢卿的人，大都重視詞采華美或神韻高遠，而不大重視戲劇性和演出的廣泛性。劇作家都重視戲劇語言，但一般來說，元人與明人不同。周德清的觀點很有代表性，他認為關漢卿等“韻共守自然之音，字能通天下之語，字暢語俊，韻促音調”。關漢卿在戲劇結構和戲劇語言等方面卓有成就，最可貴的是他把高超的藝術技巧和表現重大題材及深刻的思想，相當完美地統一起來。這從《望江亭》的藝術生命力就可以說明。

從全劇來看，《望江亭》的題材是比較重大的，它涉及統治階級的中上層：學士夫人、州官、衙內和皇帝。從表面看來，構成《望江亭》的主要矛盾，似乎只是為了一個年輕寡婦譚記兒，而且又是在統治階級內部展開的，不值得稱道。然而透過這種矛盾沖突，我們可以清楚地看到，劇作家所揭示的政治主題和表現的現實意義，是非常深廣的。譚記兒原是學士的夫人，后來又成為州官的夫人，她的社會地位和政治地位顯然屬于統治階級的中下層，但她在楊衙內眼里，卻被視如雞兔，要把她霸占為妾，是何等容易!白士中是個正直的州官，但在楊衙內手里，要取其首級，也很便當。那么，楊衙內對于普通人民的殘害也就可想而知了。楊衙內顛倒黑白，捏造罪名，誣告和陷害一個州官，那位皇帝老爺不但不察不問，還當即批準去殺白士中，并新賜勢劍、金牌、文書，對楊衙內是那樣的恩寵和信任，那統治集團的黑暗與腐敗，就是不言而喻的了。這些方面，都是《望江亭》的深刻性之所在。

《望江亭》雖然具有強烈的喜劇色彩，寫得也很輕松，但是它表現了鮮明的政治性和戰斗性。這主要表現在反權豪的斗爭上。像楊衙內這樣的藝術典型，概括著當時豐富的社會政治內容。自唐末五代以來“衙內”之流作為封建時代的必然產兒，越來越飛揚跋扈。在五代，藩鎮是統兵的節度使，權勢之大，炙手可熱，完全是霸占一方的土皇帝。藩鎮的親兵衛隊，設有“衙內都指揮”，衙內都虞侯等職大都由藩鎮自己的子弟來充任。“衙內”之稱，由是而來。到了宋代，舊稱相襲，并把所有高官尤其是上層軍事權臣的兒子都稱為“衙內”。“衙內”范圍的擴大，說明官僚子弟橫行不法的普遍性，也說明官僚階層所享特權的嚴重性。這些“衙內”少爺，不論是任職的還是不任職的，都是靠老子的財富和權勢養起來的不學無術的政治流氓。他們有恃無恐，欺壓百姓，奪人妻女，橫行霸道，胡作非為。他們不僅視人民如草芥，而且還騎在正直清廉的下級官吏的頭上。《水滸傳》中的高衙內就是這一類的東西。他的養父，那位宋代的最高軍事官員高太尉老爺，為幫助兒子行搶作奸，陷害林沖于死地，竟動用政治手段。關漢卿生在南宋滅亡之前，活動于金、元交替之時。這是個動蕩的時代。雖然宋王朝早已南渡，金、元統治著北方，但是“衙內”之流孑遺卻依舊滋生著，它的氣焰更為囂張，更增添了流氓性和殘酷性。《望江亭》直接描寫了譚記兒同楊衙內的斗爭，正是反映了宋元以來官僚系統尤其是上層流治集團的黑暗與腐朽，表現了人民強烈的憎恨與憤怒，同時也表現了劇作家的勇氣。中國幾千年的封建統治，封建主義思想根深蒂固，“衙內”之流總是不大容易絕種，這就使得《望江亭》的現實意義總是不能泯滅。

最妙的是，關漢卿對這種嚴重的斗爭，采用了諷刺喜劇的形式精彩地表現出來，對于楊衙內的斗爭竟取得了勝利。他所創造的譚記兒和楊衙內這兩個人物，作為獨具豐采的藝術典型，至今還屹立于我國的戲劇舞臺上。關漢卿在構成喜劇沖突、創造喜劇氣氛等方面，都有獨到之處，對后代的諷刺喜劇創作也有深遠的影響。這些方面都是值得學習的。