《鳳凰臺上憶吹簫》言情贈友詩歌

香冷金猊^①，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿^②，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒^③，不是悲秋。休休! 這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠^④，煙鎖秦樓^⑤。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。

爐冷香消，紅被浪置，一種索寞凄清的氛圍，從朦朧的清晨悄悄滲出，籠罩著閨閣。清照早已起床，她羅衫不整，烏發凌亂，卻不梳洗收拾，只是呆呆地倚著妝臺，注視著久未開啟布滿灰塵的鏡奩，靜待日上。這是怎么回事呢?原來“被冷香清新夢覺，不許愁人不起” ( 《念奴嬌》 ) ，她是因凄清孤寂而醒，是因難耐孤寂而起，有無限苦楚，無可奈何，毫無情緒啊。這前五句都是圍繞“慵”字落筆，是自己行為的表現和心境的寫照。“任”字通上貫下，既表明慵懶的時間： 不是一時，不是一天; 又表明慵懶的程度： 不愿添香，不愿理被，不愿梳妝，不愿卷簾。

隨著融融日光的升起，清照再也靜呆不下去了，多么想敞開心扉，自道衷曲啊。可那樣一來，只怕會勾起更濃更重的離懷別苦，結果話到唇邊又收了回去。“欲說還休”是迫不得已的克制和壓抑，更見出她對丈夫趙明誠的萬千思念。這四字是抽刀斷水之法，以無見有，給詞境增添了一種含凄無限的藝術效果，令人一讀之下，轉側難安。“新來瘦”三句是多少天來克制壓抑的結果，極耐體味。未曾對鏡，卻知道瘦了，說明是從穿衣時，衣帶漸寬而感覺出來的，筆法十分細膩。表明那埋藏在心里的離情別苦極度地折磨著她的身體，更甚于病酒和悲秋。古代婦女的愛情，有許多都是僅僅建立在婚姻關系上的。她們視丈夫如人主，是自己生活的唯一寄托，因此一但丈夫外出，便失去了主心骨，閨怨不已，凄楚無限。清照卻有所不同，她和明誠的愛情有更積極的內容，更深厚的基礎。她們情投意合，志趣相同，既是恩愛夫妻，又是文章伉儷和金石情侶。因此，清照筆下的別離之苦和對丈夫的思念之情內涵較深，應有更積極的理解。所謂“多少事”，正包含了對砥礪文章和怡然金石的全部愛情生活的回憶和懷念。

換頭之后，語氣更重。回憶分別之時，“四疊陽關，唱到千千遍”，也不能留住外出赴任的丈夫，只好徒喚 “休休”。清照善用疊字，而用在換頭之處，更有一種徒轉勁折的潛氣，將詞境一下掀起。不是 “欲說還休”嗎? 為什么這時又難休呢? 因為這痛苦、這思念是根本不可能停止的，克制壓抑只能暫安一時，而久積必泄，泄必非常。于是傾其心聲，嗚咽而出，嘆人去難留。

“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，哀婉凄迷，從對比中見意。一個似武陵人，“緣溪行，忘路之遠近” (陶淵明 《桃花源記》)，一個似秦樓女，卻又未能同蕭史共同飛去。用武陵一事，可能有輕責之意，另外，也啟下流水念我之說。用弄玉蕭史事，一來是因直賦本調，二來是以弄玉憶蕭史，正切自己愛情生活的實際。煙鎖霧罩，獨處秦樓，誰能與共呢? “唯有樓前流水，應念我、終日凝眸。”流水本是無情物，可在清照筆下它卻成了有情種! 它善解人意，惦念著我為追覓丈夫的足跡，盼望丈夫的歸來，終日憑欄，凝眸遠望。這三句措意新警，是奇雋語，也是癡情語，與“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”(溫庭筠 《夢江南》)有異曲同工之妙。結末幾句輕輕折回，終日凝眸又怎么樣呢?到頭來不過是“凝眸處，從今又添、一段新愁。”余韻悠悠，愁上加愁，使全詞在一種日復一日的不盡思念中緩緩收束。

清照對明誠的愛極深，全詞起伏不定的愁緒，曲折深婉的哀語，正是她一腔情愛的流露。所謂 “清風朗月，陡化為楚雨巫云; 阿閣洞房，立變別為離亭別墅” (沈際飛評 《草堂詩余正集》卷三)，僅以分別在即解之，不但忽略了她賦詠本調的實際，與 “塵滿”、“新來”、“又添”等扦格，也不足以道出她真情實意之萬一。

注釋

①金猊: 金色的猊形香爐。猊,狻猊,即獅子。②奩: 鏡奩。③病酒:飲酒多,沉醉如病。④武陵: 晉陶淵明《桃花源記》說武陵人曾到桃花源。⑤秦樓:即鳳臺。秦穆公女兒弄玉與其夫仙人蕭史所居之處,后二人隨鳳凰飛升而去。