李澄中《登太華寺大悲閣望滇池》清、近代山水詩鑒賞

李澄中

香臺高擁萬山平，無數煙云澗下生。

杯底嵐光浮太華，檐前秋色掛昆明。

空余戰壘悲戎馬，似有霜風動石鯨。

我醉欲留歸路晚，湖中鷗鷺棹歌聲。

太華寺，一名佛嚴寺，在云南昆明太華山腹。寺中有碧蓮室、縹緲樓、思召堂、一碧萬頃樓，為清康熙年間所建，又有大悲閣，為明僧鉉鑒建造。登樓可以遠眺滇池，碧波萬頃，盡收眼底，為風光佳勝之地。

這首七言律詩入手擒題。首聯描繪太華寺大悲閣所處形勢。佛門“香臺” 自是切大悲閣，“高擁”與“萬山平”形成“高”“平”相較、對比鮮明的反差，顯示了一閣兀立、萬山蒼茫的雄偉氣勢。自大悲閣俯視，見到的是“無數煙云澗下生”——澗流縱橫和云煙繚繞。這兩句一取仰角，一取俯角，共同烘托出大悲閣突兀崢嶸、蒼茫獨立的形象。先聲奪人，吐屬不凡，頗見繪形取景的卓犖不群以及作者胸中的萬千丘壑。

頷聯最是全詩警策。從寫景的層次看，詩從俯仰的視角收束到“杯底”“檐前”，從宏觀和全景的描寫轉而為微觀和特寫。精采的是這微觀和特寫，其攝形取景仍然是全方位和廣角度的。詩有副題： “時范公招飲”。于是作者在俯仰眺矚之余，巧妙地將飲酒與欣賞山光水色扣合在一起，寫出了“杯底嵐光浮太華，檐前秋色掛昆明”的佳句。“杯底”“檐前”都是事物的細小者; 太華、昆明則是遠眺近瞻景物的碩大者。太華山的嵐光是那樣迷離不居，卻浮動于杯底的滟滟酒漿之中，山色空濛，竟于杯酒中無意得之; 昆明城的秋色是那樣博大宜人，卻隱約于大悲閣檐前一角，只略微顯現她那醉人的風采，猶如美人的猶抱琵琶半遮面。兩句同是即小見大，微觀中顯宏觀，濃縮滿山嵐光與一城秋色于杯底檐前; 兩句又同時寫出了山光秋色的流動變幻和朦朧隱微之美，可以觸發讀者許多美妙的聯想。

頸聯借景抒情，承上啟下。“空余戰壘悲戎馬，似有霜風動石鯨”，使事用典于不即不離之間。據詩的副題，此詩為康熙年間云貴總督范承勛招飲時作。范承勛始督滇黔在康熙二十五年(1686)四月(見《清史稿·疆臣年表》)，上距清廷最終平定吳三桂的叛亂，攻克昆明不過五年，因此這里的 “空余戰壘” 自是有所見而發; “悲戎馬” 云云，包含著詩人對這場戰爭造成社會動蕩、生靈涂炭的悲天憫人之意。這兩句顯然脫胎于杜詩。杜甫《秋興八首》之七： “昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。”漢武帝鑿昆明池，治樓船，習水戰。據《西京雜記》： “昆明池刻玉石為鯨魚，每至雷雨常鳴吼，鬐尾皆動。”本詩從上聯的昆明城聯想到昆明池， 再以昆明池比喻滇池，想象滇池中似亦有“石鯨鱗甲動秋風”。隱隱約約，真真幻幻地籠罩著戰爭風云，躍動著兵戈樓船。這里的綰合關涉真是一言難盡，運用杜詩溶化無跡。它即景抒懷，虛實相生，融和著詩人憂國憂民的情懷，詩語淺近明白，詩意含蓄不露，頗有咀嚼的余味。

“似有霜風動石鯨”一句中已經出現了滇池，于是詩人便借著滇池中悠然自得的鷗鷺和唱晚的漁歌，在尾聯中流露出不期榮達，欲賦歸去的意愿。他是云貴總督范承勛招飲大悲閣的座上客，或許總督大人對他透露了有所借重之意。“我醉欲留歸路晚，湖中鷗鷺棹歌聲”便是婉言的辭謝。

這首詩從太華山寫到大悲閣再歸結到滇池，從前四句寫景到五六句即景抒情而最后以述懷作結，卻又順勢帶出湖中鷗鷺翔游，棹歌欸乃之景，技巧嫻熟，圓轉自如。詩中有警策的佳句，有巧妙的用典，既現氣勢，亦顯玲瓏，值得一讀。