李華《春行即興》唐山水詩(shī)鑒賞

李華

宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。

芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。

作者在春天旅行，被春天的風(fēng)物觸發(fā)了詩(shī)興，即時(shí)寫(xiě)下這首小詩(shī)。全詩(shī)句句寫(xiě)景，頭兩句寫(xiě)出了作者行蹤，后兩句則是具體描繪春山風(fēng)光。全詩(shī)四句，后三句都是寫(xiě)的山景。這是一首山水景物詩(shī)，不過(guò)也從中見(jiàn)出作者孤寂的心境。

詩(shī)的首句點(diǎn)明了作者旅行的出發(fā)地點(diǎn)和時(shí)節(jié)。作者是從宜陽(yáng)城出發(fā)的。宜陽(yáng)，在河南省西部、洛陽(yáng)中游，唐代為福昌縣的縣城。“宜陽(yáng)城下草萋萋”，作者在宜陽(yáng)城下所見(jiàn)到的是一派春草繁茂景象。“草萋萋”，是暮春時(shí)節(jié)草色的樣子，也暗示出作者是一位羈旅他鄉(xiāng)的游子，里面也隱含著作者的幾縷鄉(xiāng)思。《楚辭·招隱士》中有“王孫游兮不歸，春草兮萋萋”的句子，后來(lái)人們就常把“草萋萋”和游子不歸聯(lián)系在一起，如王維的《送別》詩(shī)中就寫(xiě)道： “春草年年綠，王孫歸不歸?”

詩(shī)的一、二句之間跳躍性較大。從詩(shī)的第一句到第二句，我們尋覓作者的行蹤，他已由宜陽(yáng)城下來(lái)到山中。詩(shī)從第二句起開(kāi)始寫(xiě)山。這句 “澗水東流復(fù)向西”，初看象是一句大白話，似無(wú)詩(shī)味可言，但細(xì)品味，我們可以從澗水的東流復(fù)西的曲折中，得知山勢(shì)是逶迤的，一澗春水依山勢(shì)曲折而流，說(shuō)明山間景色也是很可觀的。同時(shí)，這一句也為詩(shī)的第三、四句作了很好的鋪墊。

如果說(shuō)此詩(shī)的頭兩句稍嫌平平的話，那么有了第三、四句“芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼”，全詩(shī)的詩(shī)味也就出來(lái)了。這是一聯(lián)名句，具體描繪了山間景物。作者在山中行走，一路未遇行人，只見(jiàn)繁花滿(mǎn)樹(shù)，無(wú)人欣賞，自開(kāi)自落; 又聞鳥(niǎo)鳴婉囀，無(wú)人聆聽(tīng)，只向春山空啼。這是一個(gè)花香鳥(niǎo)語(yǔ)的世界，同時(shí)又是一個(gè)空寂無(wú)人的世界。從作者所描寫(xiě)的幽靜氛圍中，我們不是已經(jīng)觸摸到作者的孤獨(dú)感嗎?這兩句詩(shī)對(duì)春山幽靜美的描寫(xiě)是非常成功的，秘訣就在于以動(dòng)寫(xiě)靜。自然，他是受到了前輩詩(shī)人的啟發(fā)。如王籍《入若耶溪》中的“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，就是以動(dòng)寫(xiě)靜的名句。另外，王維也有不少以動(dòng)寫(xiě)靜的成功詩(shī)作，如《鳥(niǎo)鳴澗》： “人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。”就以王維的這兩首詩(shī)和李華的這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，以動(dòng)寫(xiě)靜的手法是相同的，但詩(shī)中所流露出的情調(diào)則不同。王維就無(wú)孤獨(dú)感，因?yàn)樗愿始拍非蟮木褪且环N幽靜境界。而李華則是不甘寂寞的，所以他才于幽靜境界中透出孤獨(dú)感。

關(guān)于此詩(shī)的解釋還有一說(shuō)，即認(rèn)為此詩(shī)是從側(cè)面反映安史之亂給河南人民所帶來(lái)的巨大苦難的，全詩(shī)無(wú)一字寫(xiě)離亂，而實(shí)際上是寫(xiě)離亂，如“草萋萋”暗喻田園荒蕪，“芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼”是暗喻人煙稀少。河南是安史之亂的重災(zāi)區(qū)，作這樣的解釋也不無(wú)道理。但不管怎樣，這首詩(shī)畢竟未從正面去描寫(xiě)安史之亂所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，如果我們今天就直觀地把它作為一首山水小詩(shī)來(lái)欣賞，不也是很好嗎?