鄭燮《滿江紅·思家》原文與賞析

鄭燮

我夢(mèng)揚(yáng)州，便想到揚(yáng)州夢(mèng)我。第一是隋堤綠柳，不堪煙鎖。潮打三更瓜步月，雨荒十里紅橋火。更紅鮮冷淡不成圓，櫻桃顆。何日向，江村躲; 何日上，江樓臥。有詩人某某，酒人個(gè)個(gè)。花徑不無新點(diǎn)綴，沙鷗頗有閑功課。將白頭供作折腰人，將毋左。

“十載揚(yáng)州作畫師”(《和學(xué)俠者于殿元枉贈(zèng)之作》)。板橋的一生，絕大部分時(shí)間生活在揚(yáng)州，對(duì)這里的山川風(fēng)物有著深刻的審美感受和深厚的感情。即使是在山東做縣令的十二年間，他盡管勤政愛民，但因看透了清王朝統(tǒng)治者的黑暗腐朽，所以也后悔“潦倒山東七品官，幾年不聽夜江湍”(同上)，隨時(shí)準(zhǔn)備“扯碎狀元袍，脫卻烏紗帽”(《道情十首》)，學(xué)陶淵明辭官歸里，投身到美麗的揚(yáng)州山水中去。這首詞作于乾隆十六年(1751)，詩人在山東濰縣任上。詞中正表現(xiàn)了詩人對(duì)官場(chǎng)生活的厭惡，對(duì)揚(yáng)州山水的熱愛和對(duì)隱居生活的強(qiáng)烈向往。

詞之上闕，詩人以簡(jiǎn)練的筆觸勾神攝魂，描繪出一幅令人神往的山水景圖，抒寫出對(duì)揚(yáng)州的深情摯愛。起句很奇特，如山峰突兀而起，一開始即將揚(yáng)州與自己緊密融合在一起，賦予揚(yáng)州以活躍的生命力，既表現(xiàn)了“我”對(duì)揚(yáng)州山水的深厚感情，也顯示了揚(yáng)州山水對(duì)“我”強(qiáng)烈的吸引力，從而為下面具體描寫揚(yáng)州山水作了藝術(shù)上的鋪墊。緊接著詩人便抓住揚(yáng)州著名的景觀，對(duì)揚(yáng)州山水的特點(diǎn)作了傳神式的素描。“隋堤綠柳”是揚(yáng)州最著名的景點(diǎn)，詩人在《揚(yáng)州》 詩中即詠嘆：“雨過隋堤原不濕”。這里一句“不堪煙鎖”，借煙襯柳，描繪出濃郁的氛圍，而傳神寫照盡在一個(gè)“鎖”字中。“潮打三更瓜步月，雨荒十里紅橋火”，詩人馳騁想象，用一“打”字將海中的潮水與瓜步山上的明月聯(lián)系在一起，用一“火”字渲染出綿綿的雨中紅橋之畔荷花的艷麗。綠柳、紅荷，紅綠相間; 煙鎖、潮打，動(dòng)靜結(jié)合，再以三更月映襯，以十里雨荒刷色，一幅色彩多么鮮明的揚(yáng)州山水圖! 此情此景已使人留戀忘返，一個(gè)“更”字，將詩意再推進(jìn)一層，借“紅鮮冷淡不成圓”的顆顆櫻桃，點(diǎn)綴出揚(yáng)州盎然的春意。

詩人筆下這幅恬靜、飄逸的揚(yáng)州山水圖，與他當(dāng)時(shí)所處的“悍吏貪勒為刁奸”(《悍吏》) 的官場(chǎng)形成鮮明對(duì)照。他既對(duì)官場(chǎng)中的爾虞我詐、勾心斗角深惡痛絕，卻又無力回天，因此就自然而然地勾起隱居的念頭。詞之下闕即描寫詩人對(duì)隱居生活的強(qiáng)烈祈盼。開首的兩個(gè)“何日”，異常強(qiáng)烈地道出詩人心中對(duì)“江村躲”、“江樓臥”的隱居生活的向往。“詩人某某，酒人個(gè)個(gè)”正是詩人的夫子自道。在詩人的眼中，退隱后“花徑不無新點(diǎn)綴，沙鷗頗有閑功課”。栽花移樹，為自家的花徑頻添新的點(diǎn)綴，還可以像沙鷗那樣自由自在、無拘無束，這是再愜意不過的了。“不無”和“頗有”的對(duì)襯，既表現(xiàn)出詩人悠然自得的心境，“新”和“閑“的比況，更表現(xiàn)出詩人悠閑自如的情趣。回想起美麗的揚(yáng)州山水，聯(lián)想到在那里充滿藝術(shù)氛圍的隱居生活，對(duì)眼前“將白頭供作折腰人”的屈辱生活，自然是難以忍受的，最后兩句敷陳直言式的自白，與前面生動(dòng)的描寫和豐富的聯(lián)想構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。正是在這種對(duì)比中，表現(xiàn)出詩人對(duì)目前處境的憤慨和“掛官歸去”的決心

正如陶淵明通過“采菊東籬下，悠然見南山”以寄托自己的歸隱之志一樣，這首詞正是通過對(duì)揚(yáng)州山水生動(dòng)傳神的描寫，表現(xiàn)詩人對(duì)退隱生活的無限向往和對(duì)官場(chǎng)黑暗的無比厭惡。

全詞融情入景，借景言情，情景渾然一體，遣詞造句樸實(shí)直率，有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，蘊(yùn)含著詩人深沉的的情思。

果然，兩年以后，詩人真的辭官歸隱，回到美麗的揚(yáng)州山水中，“畫蘭畫竹畫石，用以慰天下之勞人。(《靳秋田索畫》)”