《李白·獨漉篇》原文與賞析

李白

獨漉水中泥，水濁不見月。

不見月尚可，水深行人沒。

越鳥從南來，胡雁亦北度。

我欲彎弓向天射，惜其中道失歸路。

落葉別樹，飄零隨風。

客無所托，悲與此同。

羅帷舒卷，似有人開。

明月直入，無心可猜。

雄劍掛壁，時時龍鳴。

不斷犀象，銹澀苔生。

國恥未雪，何由成名?

神鷹夢澤，不顧鴟鳶。

為君一擊，鵬搏九天。

“豺狼盡冠纓”的安史之亂，極大震動了詩人李白。這位“天子呼來不上船”的傲岸之士，終于在江濤澎湃的金陵、潯陽之，發出了“為君一擊，鵬搏九天”的雄邁嘯鳴——這就是他的名作《獨漉篇》。

《獨漉篇》原為樂府“拂舞歌”五曲之一，古辭以 “刀鳴削中，倚床無施。父仇不報，欲活何為”的斷金切玉之音，抒寫了污濁之世為父復仇的兒女之憤。李白選中它作此壯辭之題，詩中自必有異響震蕩。

這異響發自月色幽幽的夜晚。觸發詩人悲慨之情的，便是古辭所提到的“獨漉”水。“獨漉”在今河北，傳說它遄急浚深、濁流滾滾，即使在月明之夜，也曾吞沒過許多行人。此詩首解先以憎惡的辭色，述說它“水濁不見月”的污濁，第三句“不見月尚可”，又在復沓中遞進一層，揭出它“水深行人沒”的害人罪惡。開篇落筆，即有切齒呵叱之音從筆底沖出——倘若讀者能“從字縫里看出字來”，便知這“獨漉”水大抵只是一種象征：詩人所憤切斥責的，其實就是占據了長安，并將“河北”諸郡浸入一片血泊之中的安祿山叛軍!他們不正如肆虐河北的獨漉水一樣，暗了天月，吞噬了無數生靈么?

第二、三解即由紛亂的時局，轉寫詩人客中飄泊、報國無門的孤憤。當北中國出現驚心動魄的禍亂時，詩人正孤身一人，飄泊在東南。眼看著“越鳥南來”、“胡雁北度”，紛紛飛歸北方，詩人心中便不勝悲哀：那鳥雁飛歸的北方，不正是河山拱衛的京師所在嗎?而今陷于叛軍的鐵蹄之下，自己卻無路請纓，只能避難客中，這實在是最令詩人痛苦的。“我欲彎弓向天射”一句，就是在這痛苦心境中激發的“射天”奇思。它與“拔劍四顧心茫然”一樣，表現了一種無可發泄的苦悶。但彎弓射天，又怕誤傷了空中的鳥、雁，徒然使它們中道折翮、失卻歸路一真是教人舉措為難!眼望月下的樹影，偶有落葉在風中飄墜，詩人不禁一聲長嘆： “客無所托，悲與此同”——他不正如這風中落葉一樣，飄蕩無主?這嘆息，吐露了詩人客中飄泊的幾多悲情!

自“羅帷舒卷”以下，詩境忽又一變：四野萬籟俱寂，孤清的詩人卻還獨佇空堂，他究竟在等待著誰?門邊的羅帷忽然飄拂起來，好象有人正披帷而入。詩人驚喜中轉身，才發現來客無非是清風!隨著羅帷之開，月光便無聲“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼 便闖了進來——可惜它只是月光的“無心”造訪，又哪有深意可猜?這四句從清風、明月的入室，表現詩人似有所待的心境，思致妙絕。而且以動寫靜，愈加將詩人客中無伴的寂寞，襯托得孤清可嘆。

詩人所期待的，就是參與平叛、為國雪恥之用。別看李白只是一介文士，卻從來就以豪俠壯夫自許。“寧知草間人，腰下有龍泉?浮云在一決，誓欲清幽燕”!便是詩人之素志。這“龍泉雄劍”此刻就掛在壁間。它正與古帝顓頊的“曳影之劍” 一樣，當“四方有兵”之際，便震響“龍虎之吟”，意欲騰空飛擊。令人傷懷的是，它卻至今

未有一吐巨芒、斷其犀、象之試。這雄劍的命運，不正是詩人自身遭際的寫照么?國之壯士，豈忍看著它空鳴壁間、“銹澀苔生”?一股怫郁之氣在詩人胸中盤旋，終于在筆下化為雄劍突發的嘯吟： “國恥未雪，何由成名”!此解寫詩人獨佇空堂的苦悶，全從掛壁雄劍的不平嘯吟中寫來。筆帶憤色，卻又格調雄邁，顯示的正是李白悲慨豪放的本色。

全詩抒寫至此，詩情已如怒濤夜涌，似乎再無凌軼之句可續。即使是大手筆，到此恐怕也只能擱筆了。但李白卻在其豪情激蕩之際，筆底往往會有意想不到的奇境翻出——此詩末解，就于寶劍的嘯吟聲中，突然翻出了“神鷹”擊空的雄奇虛境。據《幽明錄》記，楚文王得一神鷹，帶到云夢澤打獵。此鷹對攻擊兇猛的鴟、鳶毫無興趣，只是“瞪目遠矚云際”。突見“一物鮮白不辨”，它即“竦翮而升，轟若飛電。須叟羽墮如雪，血下如雨。良久，有大鳥墜地，其兩翅廣十余里”——那是被神鷹擊落的九天巨鵬!此詩結句所展示的，就是這神鷹擊天的奇壯一幕。請聽：從高高的云天之上，傳來了多么自豪的巨音： “為君一擊，鵬搏九天”!那是沖天而起的神鷹在九天敞鳴?不，那是決心為國雪恥的詩人，在天之東南所發出的、挾帶著無限自信和豪情的嘯聲!這嘯聲應和著掛壁雄劍的“龍吟”之音，響徹了南中國。它預告著詩人飄泊生涯的終止——他將以“鵬搏九天”之志，慨然從軍，投入平治“獨漉”、驅除叛軍的時代風云……

此詩共分六解(樂曲的章節)，初讀起來似乎“解各一意”、互不相屬，其實卻是“峰斷云連”、彌漫一氣。從時局的動亂，引出客中飄泊的悲憤;從獨佇空堂的期待，寫到雄劍掛壁的嘯吟;最后壯心難抑、磅礴直上，化出神鷹擊天的奇景。思致繽紛、境界迭出。其詩情先借助五、七言長句盤旋、摩蕩，然后在勁健有力的四言短句中排宕而出，直有鼓浪而奔、撼山震岳之勢。詩雖作于詩人五十六歲的晚年，而奇幻崢嶸之思、雄邁悲慨之氣，就是與壯年時代的名作《行路難》、《夢游天姥吟留別》相較，亦更見其深沉而一無遜色之憾。