李唐

云里煙村雨里灘，看之容易作之難。

早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。

李唐(約1050—1130)，宋代畫家。字晞古，河陽三城(今河南孟縣)人。徽宗朝入畫院，汴京陷落，他輾轉來南方，重入畫院。他擅長畫山水，兼工人物，努力創新，畫水打破魚鱗紋的程式，變“小斧劈皴”為沈健有力的“大斧劈皴”，對后代影響很大。他的風格多樣，畫《長夏江寺圖》，宋高宗在圖上題跋云“李唐可比李思訓”;畫人物“絕類伯時”(周密《云煙過眼錄》語)。作《晉文公復國圖》、 《伯夷叔齊采薇圖》、 《風雨歸舟》、 《牧牛圖》等，以表現自己的愛國主義思想、關心時政和人民疾苦的情懷。因為他是畫院畫家，曾被人忽視過，周密《云煙過眼錄》說： “尋常以李唐為院畫史而忽之，乃知名下無虛士如此。”實在是一句公道話。

李唐在北宋復亡后，過江南來，流落在臨安街頭，以賣畫為生。因為不滿時人崇尚艷麗的花鳥畫風，寫下這首不滿現實的詩篇，被太尉邵宏淵發現，奏薦于宋高宗，終于重新錄入畫院。這首詩便是從自己擅長的水墨山水畫落筆的， “云里煙村雨里灘”，是互見法句式，意謂云雨里的煙村，云雨里的水灘。李唐來江南后，常畫這種“煙云樓臺掩映間” (王逢跋李唐《長江雨霽圖》詩句)的景色。這種自然美景，看看容易，要將它們畫出來是很困難的。這句詩，沒有深入的藝術實踐，是體識不出的。宋錢端禮在《瀟湘白云圖》上的題語說： “雨山晴山，畫者易狀。唯晴欲雨，雨欲霽，宿霧曉煙已泮復合，景物昧昧時一出沒于有無間，難狀也。此非墨妙天下，意超物象者斷不能致。”錢端禮的話，固然是稱譽米元暉的繪畫藝術，而其中的藝術三昧，與李唐的藝術體驗卻是一致的。

詩的后半首是牢騷話。 “早知不入時人眼”，既然水墨山水畫不為當時人所重視和賞識，那么，還不如“多買胭脂畫牡丹”，拋下自己心愛的山水畫，趨奉時尚，專門畫作牡丹花。水墨煙樹，清雅蕭散，表現村野意趣;牡丹花艷美富麗，象征富貴氣象。這兩種畫科，代表了兩類不同畫家和觀賞者的藝術追求和審美情趣，反映了高人雅士和世俗庸夫不同的深層心態和文化素養。李唐用違背自己志愿、一反常態的詩句，以反常合道的手法，反唇相譏，語含諷刺，表達出詩人不滿現實的憤慨，詩句也透露出南宋初年牡丹花畫風行一時的信息。

一讀這首詩，很容易使人想起唐代李群玉的《長沙元門寺張璪員外壁畫》詩。二詩在寫法上有相似的地方，但它們有很大的區別。李群玉并不是畫家，他不過借題發揮，通過對比張璪的山水畫與時俗的花鳥畫，表現自己不愿趨附世俗的情思。而李唐是位山水畫家，有很深的藝術造詣，他的這首題詠繪畫藝術的詩，包蘊著極深的創作甘苦和藝術體驗，同時也反映出當日的世態人情，飽含著畫家的憤世嫉俗的情思，開出后代畫家題畫詩的新風氣。