惲壽平

紅香春不隔，碧藻望如積。

花潭千尺波，魚戲在半壁。

【評說】

本詩選自惲壽平《甌香館集》卷四。

陽春三月，春水漲綠，正是桃紅柳綠之時，紅花香氣四處散溢，這是無以阻隔的。菱塘邊開謝的花瓣零星地飄落在水中，點綴于一望如積的碧藻綠荇之上。水中的這一切，無不吸引著浮游的群魚，追逐落花，互相嬉戲，在花潭之中激起了千尺波紋，一浪一浪向四周擴散開去，這就構成了畫面中美妙的魚樂圖。在作畫手法上，畫家自有其高超和獨創之處，即只畫游魚，不畫清水，魚兒絕似在半壁戲游。但魚兒確在游動，因而讀者欣賞畫面時，調動生活的經驗的存儲，眼前自然就會映現出一潭清水和“千尺波”。

這一以實寫虛的技法，在文學創作中早已屢見不鮮，如袁山松的“其水十丈見底，視魚游如乘空。”(《宜都山川記》記夷水入江處)吳均的“水皆縹碧，千丈見底，游魚細石，直視無礙。”(《與朱元思書》)酈道元的“綠水平潭，清潔澄深，俯視游魚，類若乘空。”(《水經注·洧水》)王維的“漣漪涵白沙，素鮪如游空。”(《納涼》)劉爚的“炯鯈魚之成群，闖寒波而游泳，若空行而無依，涵天水之一鏡。”(《魚計亭賦》)阮大鋮的“水凈頓無體，素鮪若游空。”(《園居雜詠》)其中最著名的就當首推柳宗元《小石潭記》中的那樣描寫：“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁然不動;俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。”惲南田則從文學作品中得到啟示，將這一手法同時運用到詩畫之中，二者結合，從畫面游魚的深浮淺出，或隱或現，以及涵泳自然之中，讓讀者心領神會，此乃真正水中之鱗。這要比畫滿水紋，令人窒息的庸手高明得多。從這段詩畫因緣中，給我們極大的啟示，即畫家應從其他不同的藝術門類中吸取豐富的創作技巧和手段，尤其是要重視詩與畫的相互影響與滲透。