王又曾

瑟瑟空江煙霧滅^①，風漪百頃鋪纖葛^②。

漁叉不響欵乃空^③，忽下空灘幾堆雪。

畫工之畫真化工^④，水禽不與陸禽同。

直從第一數至九，一一變相無一偶^⑤。

寫秋更得秋性情，色是秋色聲秋聲。

插頭或作陂塘夢^⑥，引吭或效鴉軋鳴^⑦。

戲水或孤揚，銜魚或雙行。

或狀孤高類野鶴，或矜娟秀如春鶯^⑧。

疏雨欲來蓮葉暗，小洲初落蘆花明。

良乎! 良乎!爾從何處得此態?

仿佛金沙港口停船對^⑨，竹篙撐動忽驚回，

飛上青天與人背。

又記富春江上挽舟時^⑩，一行遙下嚴光祠⁽¹¹⁾。

漁梁無人曬還浴⁽¹²⁾，斜日微風吹釣絲。



【注釋】

①瑟瑟(se)：風聲。②風漪：風吹水面而形成的微波漣漪。葛：葛布，織物的一種。③欵(ai)乃：搖櫓聲。④化工：自然之工，喻畫家技法天成。⑤變相：形象變化萬千，千姿百態。偶：相同。⑥插頭：頭伸在翅膀中。陂(bei)塘：池塘。⑦引吭：放聲鳴叫。張華《禽經》：“鳴則引吭。”鴉軋：櫓聲。⑧矜：矜夸。娟秀：美好貌。⑨金沙港：在杭州西湖蘇堤西北，是注入西湖的主要溪流之一。⑩富春江：在浙江中部，錢塘江自桐廬至聞家堰段的別稱，風景秀麗迷人。挽：拉，牽。(11)嚴光祠：在浙江桐廬富春山嚴子陵釣臺附近。嚴光，字子陵，東漢余姚人。少與光武帝劉秀同窗，秀即位后，請其至洛陽，授諫議大夫，光不受，辭歸富春山。(12)漁梁：捕魚時在水中筑成的壩堰。



【評說】

本詩選自錢仲聯編《清詩精華錄》。

王又曾(1706—1762)，清代詩人，字受銘，號谷原，浙江秀水(今嘉興)人。乾隆十六年(1751)召試，授內閣中書。十九年進士，官至刑部主事。他是秀水派代表詩人之一，能于漢魏六朝及唐宋諸家之外，融會變化，自成一家。著有《丁辛老屋集》。

林良，明代名畫家，字以善，廣東南海人，是明代院體花鳥畫中變格的代表畫家(見黎簡《林以善畫鷹歌》之評說)。花鳥是林良所長，這幅《九鷥圖》，無論是立意構思，具象設色，意境創造，都堪稱佳。王又曾的題畫詩純用白描手法，具體描繪畫面形象，再現畫面，將畫境轉化為詩境，給人以美的享受，同時又給讀者賞畫品評以準確的引導。

前人曾說過：“畫寫物外形，要物形不改。詩寫畫外意，貴有畫中態。”(晁補之《和蘇翰林題李甲畫雁二首》)繪畫作品要寫出物象以外的形貌，卻又不應使物形改變;題畫詩要傳達畫外的含意，可貴之處在于要得畫中物象之神態。王又曾深得這一藝術奧秘，他把林良畫中的鷺鷥寫得生動傳神，栩栩如生。在幽靜的清流邊，人跡罕至，斜日映照，微風吹拂，一群水鳥悠閑地踱來踱去，盡情地享受著日光，沐浴清流，洗滌凡塵。你看，它們或是頭伸埋雙翅中，也許正在做著陂塘美夢;或是引吭高鳴，大概是在摹仿鴉軋的搖櫓聲;有的形單影只，獨自戲水;有的雙行排列，漫行水中，覓食銜魚。其神貌，或高孤如閑云野鶴;或如春日黃鶯之娟秀俊美。詩中連續幾個“或是”，窮形盡相，描繪出畫面形象的神趣，自然天成。

詩人對水禽形象的刻畫還離不開環境、氛圍的渲染和襯托。秋風瑟瑟，橫渡空江，水面的煙霧也隨之而或隱或滅，平靜的水面也因之而形成一道道的微波漣漪，遠望去仿佛是一幅巨大的吹皺的纖葛。在渚清沙白，一望無際的江面上，只有欵乃櫓聲回旋其間。忽然天空飄下一片“白雪”，降落空灘白沙之上，飛入蘆花無處尋。這其實不是雪，而是一群白色的鷺鷥。詩人巧妙地運用了這一比喻，表現出水鳥飛行時輕盈迅捷的姿態。無怪乎吳應和在評此詩時云：“筆筆凌空，不著呆相，勢如雪花落地，遇方成圭，遇圓成璧，多有天趣。有如此題畫詩，轉嫌虞(按：虞集)、趙(按：趙孟頫)諸賢盡守株矣。”其實這一凌空之筆，完全是來自畫家的靈感，因而詩人在詩中對林良的畫藝大為贊嘆：“良乎! 良乎! 爾從何處得此態?”

而此下七句，詩人又在前文靜態的基礎上，進行了更為生動的動態描寫。大概是金沙港口的停船忽然啟航，撐動竹篙，這便驚動了剛剛落定的飛鳥，它們又再次飛上青天。待漁人小舟駛出，回望江天，只見一行棲落于遠處的嚴光祠邊，還有一些又在漁梁之旁，沐浴于陽光普照下的清流之中，直至斜日微風吹釣絲，盡顯和諧寧靜，給人以無限遐思和神往。