許渾

綠蔓濃陰紫袖低，客來留坐小堂西。

醉中掩瑟無人會，家近江南罨畫溪。

這是一首托物寄情的小詩。作者因庭中紫藤而遙憶江南故家罨畫溪邊的一段往事，音婉句秀，極迷惘失落之致。

紫藤為蔓生木本花，春暮生長花軸，向下垂，開蝶形小花;輕飔微拂，花軸低徊搖漾，令人愛憐。李德裕《潭上紫藤》云：“遙憶紫藤垂，繁英照潭黛。”戴表元《紫藤》詩：“蝴蝶不知春巳去，繞墻閑弄紫藤花。”由于詠物托義的歷史積淀，詩人每以紫藤比托引人愛戀的嫻靜少女，或以比青春將逝的失意女郎。此詩首句直詠紫藤，寥寥七字，就將紫藤花的特點寫盡：綠色的藤蔓，濃陰密蓋，花軸像少女的紫色長袖低低下垂。“紫袖低”三字尤為傳神。白居易《夜箏》云：“紫袖紅弦明月中，自彈自感黯低容。”詩人寫的是花，卻又像人;是花的形態(tài)，卻又是人的神韻：一個低徊自憐、暗自傷感的女子形象;形神在這里得到了完美的諧和。吳雷發(fā)《說詩管蒯》云：“詠物詩要不即不離，工細中須具縹緲之致。”“綠蔓濃陰”，落筆擒題，切住紫藤，就是“即”。而緊接“紫袖低”，具花軸下垂之意，又以暗擬女子之低容失意，是“即之又離”，亦花亦人，故迷茫縹緲。

二句突接。正當(dāng)詩人對花擬想之時，來了客人，只好留坐，并于小堂之西設(shè)酌款待。這第二句雖接得突兀，但為三句“醉”字伏下一筆，卻不可省。

三句“醉”字極須重看。此時客與主人同醉，但醉而有別：客因主人款留而醉，而主人卻因?qū)☉浭拢杈聘邪l(fā)而醉。詩人在無可排解之中起而彈瑟泄情，然客醉呵呵，并不知音，只好掩瑟不彈。“無人會”三字寫盡心中無限情事、無限惆悵、無人理解的迷惘失落之情。陸游悼懷唐琬所作《禹寺》云，“尚余一恨無人會，不見蟬聲滿樹時”本此。

四句忽然宕開，自長安而至于千里之外的江南。原來所以“醉”，所以有“無人會”之遺恨，即是罨畫溪邊的一段往事縈繞心頭。這是一段怎樣的往事?詩人深沉憶念的又是怎樣一個女子?許渾《集》中另有五律《紫藤》一首，末云“日暮微風(fēng)起，難尋舊徑還”，可悟事之不諧，兩情終至睽離。紫藤本江南之物，但“長安人亦種，飾庭也”(《本草》)。詩人目注庭中紫藤，而遙憶當(dāng)年罨畫溪邊紫藤花下那段情事，“風(fēng)景依稀，未得逢人而語，故罷彈惆悵耳”(俞陛云《詩境淺說續(xù)編》)。

楊慎《丹鉛總錄》云：“畫家有罨畫，雜彩色畫也。”而罨畫溪在今浙江長興縣西，因溪流兩岸紫藤競放，游人麇集似畫，故名罨畫溪。許渾江南丹陽人，本不住罨畫溪邊，這里因藤紫而特借其名以代丹陽，不必泥看。