菱湖

位于安慶市區(qū)中部，原為天然湖泊，市民于湖中廣植菱蓮，故名菱湖。菱湖素以夜色稱著，“菱湖夜月”自明代即為安慶八景之一。后由于水道變遷湖面縮小，逐辟為游樂(lè)公園，至今已有二百六十多年歷史。現(xiàn)園內(nèi)面積44公頃，有動(dòng)物園、盆景園、櫻花園、茶社和鄧石如碑館、黃梅閣、嚴(yán)風(fēng)英塑像等。公園東北鄰，新辟了蓮湖公園，與菱湖渾然一體而又各俱特色。在兩湖水域相連的湖心路大橋南端，建有仿古三進(jìn)大石門的“菱湖”漢白玉浮雕牌坊。

〔古詩(shī)文賞析〕 菱 湖 詞 清·魯琢

采菱采菱菱湖里，菱花古鏡涵秋水。

白云散作明鏡光，青天倒作明鏡底。

上湖蓮花紅似拳，下湖蓮葉綠如錢。

爭(zhēng)道蓮花勝蓮葉，花開(kāi)易落葉長(zhǎng)圓。

為安慶勝景之一的菱湖，以水取勝，以菱得名，這首小詩(shī)從水、菱兩處著手，以白描手法向讀者展示了菱湖的琦麗風(fēng)光。

先從大處著筆寫菱湖的水。不直接寫水的清澈、明凈。而用一系列生動(dòng)的比擬手法，讓讀者去展開(kāi)想象的翅膀，將菱湖比作一塊碩大無(wú)朋的菱花古鏡，飽含秋水。一個(gè)“涵”字，生動(dòng)地表現(xiàn)出湖面的寬闊(古時(shí)菱湖水面遠(yuǎn)比現(xiàn)在大)。藍(lán)天、白云倒映在浩瀚的水面上，藍(lán)天為底，白云作光，碧波蕩漾，流光溢彩;秋水、藍(lán)天、白云交融在一起，相應(yīng)生輝，水天一色，分不清哪是水，哪是天，哪是云。

繼而寫蓮花、蓮葉，進(jìn)一層展示了菱湖的美：“上湖蓮花紅似拳，下湖蓮葉綠如錢。”水上蓮花亭亭玉立，嬌艷似火，初綻如拳;水面蓮葉田田綿延，青翠欲滴，其狀如錢。

作者的筆觸沒(méi)有停留在表面的寫景上，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)一步揭示出深邃的哲理。人們常說(shuō)：“紅花雖好，還須綠葉扶襯。”將綠葉當(dāng)作紅花的陪襯、從屬地位。而作者不落俗套，突起新意：怎能說(shuō)蓮花勝似蓮葉，而我情有獨(dú)鐘。青睞蓮葉，因?yàn)樯徎m好，畢竟容易凋落，只能點(diǎn)綴于一時(shí)，而綠滿菱湖的蓮葉則生機(jī)勃勃，長(zhǎng)開(kāi)不敗，給人們帶來(lái)清新、純凈的美。從這個(gè)意義上說(shuō)，蓮葉之美更勝蓮花一籌。至此，全詩(shī)不僅表現(xiàn)了作者對(duì)菱湖的贊美，也表達(dá)了作者崇尚平凡、甘于淡泊、摒棄浮華的情操和趣向。

這首詩(shī)采用樂(lè)府民歌式曲調(diào)，節(jié)奏明快，瑯瑯上口，語(yǔ)言清新、樸素、寄雋永于淡泊、平易之中，使人讀來(lái)如嚼橄欖，回味無(wú)窮。

(董學(xué)明)

〔現(xiàn)代散文〕 雨聲滴碎荷聲，暑氣在菱荷風(fēng)中散去。

這是安慶菱湖。漸下漸小漸細(xì)的雨已如廉如霧，一湖之隔的城市因之遠(yuǎn)了。只有這一湖的芰荷綠葉，一湖或白或紅的出水蓮花，一湖的水的澄碧靜謐。

那白蓮花如云墜水，但不是一般的云，而是飽含雨水的云，眼看就要墜入水中了，卻又升起，升起卻又不忍離去，只在水面數(shù)寸或尺余處飄拂、弄影。那紅蓮便紅熾如火了，但也不是一般的火，而是雨澆不滅水洗越艷之火，且全然不給人任何一點(diǎn)浮躁灼熱之感。

一派天然野趣。

我不是有意挑選這么一個(gè)有雨的日子來(lái)游菱湖的，我只是偶然地碰上了這個(gè)夏日這場(chǎng)偶然的——?jiǎng)e人也是。那些劃了游船在芰荷中穿行的游人，來(lái)不及返回岸邊就被突然的雨淋濕了，他們索性不返回，也不去那湖心亭避雨，只管在雨中蕩舟嬉戲，但不再進(jìn)那田田的蓮葉之中。

是不忍心再碰落荷花，或者弄翻那正盛著晶瑩雨珠的荷葉的綠色杯盞?

我在岸邊稍站了一會(huì)。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。只是那游船的槳起落不一，不大象燕子的雙翼。

據(jù)記載，這里的紅花蓮和白花蓮系八百年前由杭州西湖引種而來(lái)。八百年了，八百年出淤泥而不染，一種不可能的真實(shí)今天在這場(chǎng)突然的雨中被我看見(jiàn)。

能活在這樣的湖邊是一種幸福。

幸福就是我們感覺(jué)到是其所是的那種感覺(jué)。

湖的西部有一堤，沿堤走去，路在突入湖中的半島上停下。仿佛呼應(yīng)，湖的東部亦有長(zhǎng)堤，路，在伸入湖心的黃梅閣停下。著名黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)風(fēng)英的雕像就佇立在這兒，這位一生受盡凌辱的藝術(shù)家，死后方葉落歸根，在這兒永遠(yuǎn)地于冥冥之中眺望菱湖夜月，聽(tīng)竹露荷風(fēng)，也承受今天這雨。

藝術(shù)總是不幸的。

過(guò)九曲橋，從伸進(jìn)橋欄的荷葉中穿過(guò)，經(jīng)茶社復(fù)向西行，一阜土山，修篁掩映，山邊曲徑回廊中靜靜隱居著另一位藝術(shù)家，其居曰“鄧石如碑館”，門朝菱荷而開(kāi)。鄧石如，安慶懷寧人，清代書法金石大師。他生前潦倒，相慰唯一劍一鶴而已。他的生命僅留一些痕跡在碑刻之上，入石三分，而活著的，那時(shí)曾在何處撫琴看劍抑或臨水看花?

野花寂寞紅。

藝術(shù)都是不幸的。作為園林藝術(shù)的菱湖也是如此。到得1949年，菱湖已是荒草離離，亂鴉鼓噪的所在地了，它的生命全在于那仍保持著野性的芰荷。

將近半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，菱湖公園新增了許多亭臺(tái)樓閣，各種現(xiàn)代游樂(lè)設(shè)施也進(jìn)駐園中，但其神其趣仍在于這無(wú)語(yǔ)之水，在于這水中的菱藻風(fēng)荷。1921年在菱湖之濱的政法專門學(xué)校任教的郁達(dá)夫，1928年來(lái)安慶講學(xué)的胡適，分別將菱湖比之為杭州西湖、北京頤和園和濟(jì)南大明湖，首先引起他們聯(lián)想的，怕就是菱葉蓮花所洋溢的這份野趣吧?

誰(shuí)人能夠得似這蓮這菱，于鬧市中仍靜如秋水，一年一度寂寞紅?

而湖的那邊，游船已紛紛泊岸，是暮歸時(shí)分了。仰首看天，天空一無(wú)所有地藍(lán)，今夜菱湖想來(lái)應(yīng)有絕好的月，但我也該走了，這一湖清絕月色，就留給紅菱碧荷們慢慢欣賞吧。

(沈天鴻)