張自明《水月洞》原文與賞析

張自明

癸水江頭石似浮，銀河影里月如鉤。

無人弄杵看蟾兔，有客乘槎訪半牛。

自古鵲橋傳七日，何年桂子落三秋。

金輪待欲長無缺，玉斧仍須妙手修。

孔鏞的《象鼻山》寫白天景色，與之相反，張自明的《水月洞》卻是寫月夜風光。全詩緊扣“水月”二字來發(fā)揮，調(diào)動了多種藝術(shù)手段，繪畫出一幅象鼻山下“水月朦朧美”的畫圖。

開篇首聯(lián)就分句點題。“癸水江頭石似浮”，先點出“水”字;“銀河影里月如鉤”，隨即點“月”字。多么自然而巧妙!“癸水”、“銀河”，在此都是指漓江，只是上句用別名，下句用比喻而已。“石似浮”這個象鼻山的形象，正是在“月如鉤”的夜幕籠罩下才會呈現(xiàn)出來的。如在大白天看這偌大的象鼻山就不會有這“似浮”的感覺。“似浮”二字，給靜靜的象鼻山賦以動感，正好勾勒出“水月朦朧美”這幅畫圖的主景。而正由于“月如鉤”，而不是個團圓滿月，月色不是很明朗，才會有這種朦肱美。所以，這種景物描寫，不僅是通過比喻而使形象生動，而且用詞非常精確。同時，這兩句又是同韻的對仗句。本來，律詩的首聯(lián)并不要求對仗，作者著意寫成對仗，而且對得那么自然而工巧，這種駕馭語言的藝術(shù)，真可謂達到爐火純青的地步!就是這兩句，經(jīng)過作者妙筆生花，就輕輕地把讀者引入那水月迷濛的優(yōu)美清雅的詩境之中。

接著，中間兩聯(lián)就是工整的對仗句。在這里，作者很靈巧地運用了美麗的神話傳說故事，多層次多角度地再著力描寫“水月”，這樣就給月夜中的象鼻山水月洞披上了一層神秘的色彩，從而更加吸引讀者。當人們讀到“蟾兔”，自然地眼前就會呈現(xiàn)出一輪皎潔的明月; 念到“乘槎”，自然地耳邊似乎就向起漓江擊浪的水聲。而“鵲橋”又正好與首聯(lián)的“銀河”遙相照應，不禁使人想起“盈盈一水間，脈脈不得語”的天河憾事，從而想到漓江之濱可也有人間憾事么? 而當讀到“桂子落三秋”時，又會使人很自然地想起柳永那“三秋桂子，十里荷花”(《望海潮》)。那寫的是“東南形勝”的西湖美景，這里寫的是“山水甲天下”的“南疆形勝”。若拿來與“西子”比美，也許亦無愧色。律詩最難寫得好的是中間兩聯(lián)，而往往這兩聯(lián)又是最重要部分，是展現(xiàn)主題的關(guān)鍵之筆。作者在此沒有正面去描繪實景，而是巧妙地借助于神話傳說與化用別人詞中警句，從側(cè)面去反復點染，創(chuàng)造氣氛，增強作品的藝術(shù)魅力，從而把讀者逐漸帶入仙宮一般的詩境之中。

當然，說中間兩聯(lián)重要，并不等于說首尾兩聯(lián)就不重要。一首好詩，就如一件完美的藝術(shù)品，各部分都要有機組合。頭要開得好，尾也要煞得妙，方可深入人心。這首詩頭是開得好了，正如上述; 尾又煞得如何呢?且看尾聯(lián)兩句，正好與首聯(lián)遙相呼應，而又是繼頸聯(lián) 腹聯(lián)之后，把詩境進一步開拓與提高。首聯(lián)說“月如鉤”，尾聯(lián)則曰“金輪待欲長無缺，玉斧仍須妙手修”，呼應得多妙啊! 而且又是繼前兩聯(lián)之后再用了一個神話故事來收束全詩的。這樣就使全詩四聯(lián)渾然一體，天衣無縫，而讀到這兩句，不禁使人想起蘇軾的名篇《水調(diào)歌頭》里“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的詞句。作者反其意，提出了一個美好的愿望： 希望“妙手”能揮“玉斧”，“修”“金輪”，使之“長無缺”。這就為詩開拓了一個新境界，詩情也就升華到一個新高度。然而，這美麗的遐想，也是從“水月朦朧美”的境界中誘發(fā)出來的吧!