李流芳《游西山小記》原文與賞析

李流芳

出西直門，過高梁橋，可十余里，至元君祠。折而北，有平堤十里，夾道皆古柳，參差晻映，澄湖百頃， 一望渺然。 西山匌匒， 與波光上下。 遠見功德古剎及玉泉亭榭，朱門碧瓦，青林翠嶂，互相綴發。湖中菰蒲零亂，鷗鷺翩翻，如在江南畫圖中。

予信宿金山及碧云香山; 是日跨蹇而歸，由青龍橋縱轡堤上。晚風正清，湖煙乍起，嵐潤如滴，柳嬌如狂，顧而樂之，殆不能去。先是約孟旋、子將同游，皆不至; 予慨然獨行。子將挾西湖為己有，眼界則高矣，顧穩踞七香城中，傲予此行，何也? 書寄孟陽諸兄之在西湖者，一笑。

這是一篇游記小品，如題目所言“小記”，所以篇幅簡短。然本文意味之豐富，語言之精美，即使長篇千萬言，也難以與之相匹。

從文中記述可知，作者原本邀請朋友同游西山 (北京西北郊群山的總稱，包括香山、玉泉山、金山、百花山等，為北京名勝)，但未能如愿，因此，只好一人獨往。面對西山美景，西湖 (明代稱今頤和園內的昆明湖為西湖) 勝境，作者怡然陶醉，樂而忘返。但是美景勝境，而無良朋相伴，豈不遺憾?所以作者“慨然”而嘆。“慨然”二字為本篇之文眼，豐富之意韻都從“慨然”二字道出。

錢謙益 《列朝詩集》載：“長蘅(李流芳字長蘅) 居南翔里，其讀書處曰檀園，水木清華，市囂不至。一樹一石，皆長蘅父子手自位置。琴書蕭閑，香茗郁烈。”又說他“性好佳山水。”由此可見，作者頗有陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”之風致。作者在另一篇游記 《游虎丘小記》中說：“虎丘，中秋游者尤盛。士女傾城而往，笙歌笑語，填山沸林，終夜不絕，遂使丘山化為酒場，穢雜可恨。”將此語與錢謙益所言對照，可知作者對自然山水一往情深，且視自然山水為人生之象征。在作者心中，山水已不純粹是自然景觀，而是有靈性有品格的活潑潑的生命，她純靜、真實、高潔、自然，與塵俗穢雜正相對立。美的山水，即是美的人生。有此理解，再讀：“澄湖百頃， 一望渺然。 西山匌匒(山巒重疊狀)， 與波光上下。 ……湖中菰 (茭白) 蒲 (蒲草) 零亂，鷗鷺翩翻，如在江南畫圖中。”諸句，便可深知作者“慨然”之意了。此為其一。

其二。與良朋佳侶同賞美景，乃人生一大樂事，如王羲之蘭亭聚會，與朋友“一觴一詠”，“暢敘幽情”之樂。(見《蘭亭集序》)。西山美景，西湖勝境，固可賞心悅目，陶冶情性，然而沒有良朋佳侶相伴，如作者所言“先是約孟旋、子將同游，皆不至”，不由人不生遺憾。但作者之遺憾還不僅僅止于此。他說：“子將挾西湖為己有，眼界則高矣，顧 (反而) 穩居七香城 (指繁華熱鬧之地) 中，傲予此行，何也?”“何也?”一問，使遺憾之義陡然升華。人處于山水之間，方能領悟純靜、高潔之境界，超脫真率之人格，不親歷山水，何以能超脫塵俗。是朋友眼界高于自己，還是自己尚未達到真正的超脫境界? 所以作者在結尾一句說：“書寄孟陽諸兄之在西湖者，一笑。”“一笑”雖為諧戲語，卻是極妙，意味深長。

知作者“慨然”二義，方能知曉本文豐富之意味。作者的心態、人格正與西山美景、西湖勝境同調，正如謝靈運《游名山志》所言：“夫衣食，人生之所資; 山水，性分之所適。”

凡文章皆有寄寓，寄寓又為文章之靈魂。寄寓之獨到，又為文章特色之所在。說本篇文字皆由“慨然”二字所出，新穎獨到，別具一格，不為過。

豐富之意味，全賴精美語言來體現。作者詩文繪畫俱工，深諳此道，所以遣詞用語極精極美，多重意義凝聚于一詞一句之中。試拈出幾例詳析。

作者寫游西山途經之地，極吝惜筆墨，只用“出”“過”“至”三個動詞，一筆帶過，不肯多置一詞。及至寫到“折而北，有平堤十里”時，則又詳盡鋪寫。近處的古柳、澄湖、菰蒲、鷗鷺，遠處的西山、古剎、亭榭、青林，盡至筆端。作者用“晻映”“渺然”“綴發”“零亂”“翩翻”等一系列極富美感的詞語，勾畫出一幅充滿野趣的江南圖畫。

作者寫自己夜宿“金山及碧云 (碧云寺) 香山”用“信宿”一詞。“信宿”字面義為“連宿兩夜”看似平淡無奇，然其隱含義卻極豐富。東晉時人袁崧在《宜都記》一文中，說他游宜都時“連信宿，不覺忘返，同所履歷，未嘗有也。既自欣得此奇觀，山水有靈，亦當驚知己于千古矣”。可見“信宿”是因為留連不舍，如作者所言“顧而樂之，殆不能去。”“信宿”一詞，既述宿兩夜之事，又表達出對山水的留戀、崇尚之情。

再看作者寫西湖晚景。“晚風正清，湖煙乍起，嵐潤如滴，柳嬌如狂，”只四句，16個字便繪出一幅清新而又充滿生機的圖畫。“柳嬌如狂”句，為這一圖畫中的主體形象，西湖晚景的美色、靈性都蘊含在“嬌”與“狂”兩個精選的詞中。“嬌”柔嫩可愛之狀，有少女之情韻。“狂”自由隨意，無所顧忌之態，有高士之風度。“嬌”、“狂”二字，既是西湖柳色，又是作者內心。正如法國詩人波特萊爾所言：“你聚精會神的觀賞外物，忘記自己的存在，不久你就會和外物融為一體。你注視一棵身材亭勻的樹在微風中蕩漾搖曳……你便開始把你的感情欲望和哀愁一起假借給樹，它的蕩漾搖曳也就變成了你的蕩漾搖曳，你自己也就變成一棵樹了。”(《波特萊爾美學論文選》) 作者用擬人筆法寫柳態，使物性人化，人性物化，人與柳二而為一，景與情同至相生，不由人不佩服作者遣詞用語之精妙。

《游西山小記》文情并茂，如詩如畫。細細品讀，如飲醇酒，不覺自醉。說它為游記山水文中的精品，絕非溢美之辭。