[宋]張栻

律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

便覺(jué)眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠差差。

張栻是南宋抗金名將張浚之子，著名理學(xué)家，與朱熹、呂祖謙為講學(xué)之友，時(shí)稱“東南三賢”。這首詩(shī)是他有感于“春到人間”而作。題中的“立春”為節(jié)侯名，在陽(yáng)歷二月四日。禊亭，修禊宴飲的處所。古代風(fēng)俗，每年陰歷三月三日到野外水邊洗濯，以消除不祥，稱“修禊”。

“律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。”“律回”猶言春回。律，律管，古代用以測(cè)驗(yàn)節(jié)氣的銅管(內(nèi)儲(chǔ)蘆灰)。一年有二十四節(jié)氣，分為陽(yáng)(奇數(shù))六律，陰(偶數(shù))六呂。一年之中，律呂相代。立春為陰極(盡)陽(yáng)生，由“呂”回到“律”，故稱“律回”(見(jiàn)《禮記·月令》鄭玄注)。詩(shī)篇一開(kāi)始，即用寫(xiě)實(shí)手法，寫(xiě)出首先映入詩(shī)人眼簾的自然景象：寒冰開(kāi)始融化了，嚴(yán)霜也逐漸消失了，它們似乎已經(jīng)感覺(jué)到一年臨近盡頭，正迎接著春天的到來(lái)呢!句中的一個(gè)“少”字，微微透露出早春的氣息，隱隱傳出了大地的復(fù)蘇，給人以無(wú)盡的遐思。接著，詩(shī)人將目光從冰霜移到草木，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意兼舉。不僅寫(xiě)出了春回大地，大自然中有形的草木，還進(jìn)一步通過(guò)豐富的想象，寫(xiě)出自然界中所無(wú)的感覺(jué)世界中的草木。起句寫(xiě)冰霜，是暗寫(xiě)“知”春;次句寫(xiě)草木，是明寫(xiě)“知”春。一個(gè)“知”字，不但補(bǔ)明了冰霜“知”春的實(shí)景，使起句的貌似平淡，驟然變得極富生氣，同時(shí)也使全詩(shī)的詩(shī)意，頓覺(jué)一脈貫通，靈活飛動(dòng)起來(lái)。

“便覺(jué)眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠差差。”“差(ci疵)差”，不齊貌。形容水波泛動(dòng)的樣子。詩(shī)人飛騰的想象，使他突破了實(shí)景的束縛，由摹寫(xiě)眼前的早春之景，飛躍到對(duì)整個(gè)春天的描繪：陽(yáng)光明媚，萬(wàn)物破土而出，東風(fēng)輕輕吹拂，池中綠水漾起了細(xì)細(xì)的漣漪。這是又一幕春的景象，不僅草木有“知”，而且東風(fēng)有“知”，綠水也有“知”。一切自然之物，無(wú)論岸上，池中，靜的，動(dòng)的似乎都有“知”，都在為春的到來(lái)而欣欣欲動(dòng)。于是，一幅春色濃烈、春意昂勃的禊亭圖，通過(guò)詩(shī)人想象的充實(shí)，便形象地展現(xiàn)在讀者面前了。

古代詩(shī)人吟誦春天、贊美春光之作，可謂浩如煙海;描繪自然之物有“知”的詩(shī)篇，亦不乏其例，如劉方平《夜月》中的“今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。”杜牧《初春舟次》中的“蒲根水暖雁初下，梅徑香寒蜂未知。”等等。張栻此詩(shī)則在前人的基礎(chǔ)上又發(fā)展了一步，不僅個(gè)別事物有“知”，似乎整個(gè)春的世界，都被春所鼓舞和感染，呈現(xiàn)出一派生機(jī)蓬勃的景象。這一切，都充分體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于自然景物的觀察是多么敏銳細(xì)密，想象又是多么豐富精確!同時(shí)，它也為我們揭示了這樣一條生活真理：春天是美好的，它來(lái)之不易，去之甚速，詩(shī)人在此敏銳地發(fā)現(xiàn)它的細(xì)微的變化，使人更加愛(ài)惜春光。