《何如海日生殘夜 一句能令萬古傳——說王灣《次北固山下》》原文|注釋|賞析|匯評

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉書何處達，歸雁洛陽邊。

在十種唐人選唐詩中，有兩種選了王灣的作品。《國秀集》只選一篇，題目為《次北固山下》，詩云：“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊?！薄逗釉烙㈧`集》卷下選了八首，其中有“海日生殘夜，江春入舊年”一聯的一首卻題為《江南意》，詩云：“南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風正數帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏?！薄逗釉烙㈧`集》的編選者殷璠在王灣名下評介道：

(王)灣詞翰早著，為天下所稱最者不過一二。游吳中，作《江南意》詩云：“海日生殘夜，江春入舊年?！痹娙艘褋?，少有此句，張燕公手題政事堂，每示能文，令為楷式。又《搗衣篇》云：“月華照杵空隨妾，風響傳砧不到君”，所有眾制，咸類若斯。非張、蔡之未曾見也，覺顏、謝之彌遠乎!

兩集所選，首尾兩聯各異，第二聯也有異文。題目呢，一作《江南意》，一作《次北固山下》，在取材、命意上也各不相同。盡管第三聯一字不差，但仔細玩味，應該說這是各有特色的兩首詩，不宜混為一談。“東行伺早天”一句告訴我們：《江南意》所寫的是作者東去吳中的情景;而“客路青山外”及尾聯告訴我們：《次北固山下》所寫的則是作者自吳中回洛陽，舟次京口時的感受。此其一。從藝術上看，《江南意》較質樸，《次北固山下》則風華俊朗，詩意盎然。胡應麟在《詩藪》內編卷四里說：

李白《塞下曲》、《溫泉宮別宋之悌》、《南陽送客》、《度荊門》，孟浩然《岳陽樓》，王維《岐王應教》、《秋宵寓直》、《觀獵》，岑參《送李太仆》，王灣《北固山下》，崔顥《潼關》，祖詠《江南旅情》，張均《岳陽樓晚眺》，俱盛唐絕作。視初唐格調如一，而神韻超玄，氣概閎逸，時或過之。

此后如姚鼐《今體詩鈔》、王士禎《唐賢三昧集》、沈德潛《唐詩別裁集》、孫洙《唐詩三百首》、高步瀛《唐宋詩舉要》以及解放以來的各種唐詩選本，都舍《江南意》而選《次北固山下》，說明這兩首詩的藝術水準自有高下之分，不難識別。

現在來看《次北固山下》。

題中的“次”是個動詞，作“止宿”、“到達”講?！氨惫躺健保诮窠K鎮江市以北，三面臨江。在當時，從這里北上邗(音寒)溝，經通濟渠，可以直達洛陽。在江南作客的作者，大約想于春節之前趕回故鄉洛陽去。一路行來，水闊風順，詩意盎然;當船至北固山下的時候，吟成了這首詩。

詩以對偶句發端，既工麗，又跳脫?！翱吐贰保缸髡咭サ穆?。“青山”點題，指的就是“北固山”?！翱吐贰痹凇扒嗌健敝巴狻?，言其遙遠。北宋詞人歐陽修的那篇名作《踏莎行》，其結句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，很受讀者的贊賞;從構思上看，說不定受了王灣詩句的啟發。迢迢的“客路”在“青山”之外，詩人所乘的“行舟”，正朝著展現在眼前的碧綠的江水前進，駛歸故鄉。這一聯先寫“客路”而后寫“行舟”，其人在江南旅途，而神馳洛陽故里，思家趕路的急切心情，已流露于字里行間，與末聯的“鄉書”、“歸雁”，遙相照應。

次聯的上句究竟是作“潮平兩岸闊”好，還是作“潮平兩岸失”好，頗有爭論。沈德潛說：“‘兩岸失’，言潮平而不見兩岸也。別本作‘兩岸闊’，少味?！奔o昀反駁說：“‘失’字有斧鑿痕，唐人不甚用此種字。歸愚(沈德潛)主之，未是?！庇谩笆А庇谩伴煛保际潜憩F“潮平”的結果?！俺逼健倍郑讼挛摹敖骸敝?，不宜輕易滑過。作者用“潮平”二字，意在表明：由于春到江南，雪消雨降，因而江水上升，高與岸平了。既然江水高與岸平，那么嚴冬季節高出江面的兩岸自然就消失不見了，船上人的視野也就開闊了?！皟砂妒А?，是就江面高與岸平說的;“兩岸闊”，是就船上人可以看見兩岸之上無限空闊說的。用“失”字，可以聯想到杜甫的名句“歸云擁樹失山村”，并不顯得有什么“斧鑿痕”;用“闊”字，可以聯想到杜甫的名句“星垂平野闊”，也不見得“少味”。

“風正一帆懸”一句也很精彩。詩人不用“風順”而用“風正”，是因為光“風順”還不足以保證“一帆懸”。風雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風，又是和風，帆才能夠“懸”，船也駛得平穩。而那個“正”字，是可以兼包“順”與“和”的內容的。風順而和，一帆高掛，端端正正地“懸”在那里，寫小景已相當傳神。但還不僅如此。如王夫之所指出，這句詩的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”(《姜齋詩話》卷上)?？梢栽O想，如果在曲曲折折的小河里行船，老是轉彎子，這樣的小景是難得出現的。如果在三峽行船，即使風順而和，卻仍然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現的。所以，通過“風正一帆懸”的小景，就把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現出來了。

讀到第三聯，就知道作者是于歲暮臘殘連夜行舟的。潮平而無浪，風順而不猛，近看可見江水的碧綠，遠望可見兩岸的空闊。這顯然是一個晴朗的、處處透露著春天氣息的夜晚。于是乎，順順當當、稱心如意地繼續航行，不覺已到殘夜。這第三聯，就是表現江上行舟、即將天亮時的情景的。

沈德潛說：“詩不可不造句。江中日早，殘冬立春，亦尋常意思，而王灣云：‘海日生殘夜，江春入舊年。’一經錘煉，便成警絕?！奔o昀也說這“全是鍛煉工夫”。“海日生殘夜”，當然有“江中日早”的意思。“江中”為什么“日早”?“潮平兩岸闊”一句已作了暗示。長江下游，江面寬闊;岸上也往往一望無際。所以，當殘夜還未消退之時，一輪紅日，已從東方碧空與海水相接處“生”了出來?！敖骸敝妇拔锼憩F的春意，“舊年”指行將逝盡的殘冬，用一“入”字，讓春意闖入殘冬，詩意盎然。這一聯詩之所以好，是由于煉字煉句服從于煉意?！叭铡贝砉饷?，“夜”代表黑暗，不能并存。“春”與“冬”，也與此相類似。作者從煉意著眼，把“日”與“春”提到主語的位置而加以強調，并且用“生”字和“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思，結果就煉出了這兩個警句——海日生于殘夜，將驅盡黑暗;江春闖入舊年，將趕走嚴冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。

這兩句詩，不僅傳誦當時，而且蜚聲后代。晚唐詩人鄭谷《卷末偶題三首》之一云：

一卷疏蕪一百篇，成名未敢暫忘筌。何如“海日生殘夜”，一句能令萬古傳。

明代的著名學者胡應麟在《詩藪》內編卷四中說：

盛唐句如“海日生殘夜，江春入舊年”，中唐句如“風兼殘雪起，河帶斷冰流”，晚唐句如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，皆形容景物，妙絕千古;而盛、中、晚界限斬然。

胡氏把“海日”一聯作為盛唐詩的代表，說它與中、晚唐的某些名句相比，盡管都很“妙”，但此聯有盛唐氣象，另兩聯則表現出中、晚唐特點，界限斬然。很顯然，胡氏是看出了“海日生殘夜，江春入舊年”所表現的豪邁意境和壯美風格的。有人根據《詩人玉屑》斷定“海日”乃“海月”之誤，實不足征信。如果真作“海月”，這一聯詩也就不可能受到張說、鄭谷、胡應麟、沈德潛等頗有藝術鑒賞力的詩人、學者們的贊揚了。

當然，這一聯詩的好處還在于它作為全詩的有機組成部分，起了承前啟后的作用。海日東升，春意萌動，詩人放舟于綠水之上，繼續向青山之外的客路駛去。這時候，一群北歸的大雁正掠過晴空。于是觸景生情，托雁捎信：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時候，替我告訴家里人，就說在北固山下看見我，天晴風順，山青水綠，我正在揚帆前進呢!不多久，也就可以到家了。就這樣，緊承三聯，遙應首聯，結束了全篇。

這首五律雖然以第三聯著名，但并非只有佳句;從整體看，也是相當和諧、相當優美的。