宋詞鑒賞·《壽樓春 尋春服感念》

裁春衫尋芳。^①記金刀素手，同在晴窗。^②幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳?自少年、消磨疏狂。^③但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時妝。^④ 飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。^⑤最恨湘云人散，楚蘭魂傷。^⑥身是客，愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。^⑦近寒食人家，相思未忘蘋藻香。

【注釋】 ①尋芳：指踏青賞花。②金刀：金制小刀，刀之美稱。唐僖宗《宮人金鎖》：“玉燭制袍夜，金刀呵手裁。”素手：潔白的手。《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。” ③疏狂：狂放不羈貌。此句語本白居易《代書詩一百韻寄微之》：“疏狂屬年少，閑散為官卑。”④挑燈：古焚膏以取光明，挑剔燈心，謂之挑燈。這兩句語本賀鑄《半死桐》：“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣?”病酒：飲酒沉醉如病。⑤絲闌：即烏絲闌。于縑帛上下以鳥絲織成欄，其間用朱墨界行，稱為烏絲闌。后來也有稱有墨線格子的卷冊之類為烏絲闌。此處與下句“金譜”，均為樂譜。⑥湘云：本指云霧之氣。楚蘭：楚地香草，指美人。湘云、楚蘭，均指與史達祖有過戀情，甚至結過婚的二位女子，這或許便是她們的名字。“湘云”之名，《梅溪詞》中另外還出現過兩次。⑦“玉簫”句：《云溪友議》：“韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會，留玉指環。八年不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環。”⑧蘋藻：皆水草名。《詩·召南·采蘋》：“于以采蘋?南澗之濱。于以采藻?于彼行潦。……于以奠之?宗室牖下。誰其尸之，有齊季女。”古時貴族婦女出嫁時，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時陳設之物中有采來的蘋藻。詞云“蘋藻香”，引申指新婚的溫馨日子。

【譯文】 為踏青游賞，忙裁春裝。逢此良辰，黯然神傷，怎能忘，親人在日，纖手金剪，裁衣晴窗。誰料到，弱花伴著夕陽去，殘絮怎奈北風狂。有誰知，賞花在即，我無衣裳。閑散官卑，年少疏狂。而如今，誰復挑燈補衣，空聽夜雨南窗。借酒澆愁，倚床苦想，常夢她，睡時衣妝。

花自凋落，夜自悠長。只留下往昔演奏過的舊譜新腔。卻恨她早早夭亡，有如湘云散去，楚蘭魂傷。我身居客中，以愁為鄉。彼時玉簫死而能生，再逢韋郎。嬌妻亡魂，今在何方?時近寒食，相思尤切，我只記，當年新婚，蘋藻馨香。

【集評】 明·卓人月、徐士俊：“無腸可斷，無魂可消，總是深一層語。”(《古今詞統》)

清·戈載：“(梅溪》集中如《東風第一枝》、《壽樓春》、《湘江靜》、《綺羅香》、《秋霽》皆推杰構。”(《宋七家詞選》)

清·杜文瀾：“此亦梅溪自度曲，詞中多平聲，拗句音律應如是也。”(《宋七家詞選》)

清·郭麐：“詞有拗調，如《壽樓春》之類，有拗句，如《沁園春》之第三句……比比甚多，要須渾然脫口，若不可不用此平仄者方為作手。若煉句未能極工，無寧取成語之合者以副之，斯不覺其聱牙耳。”(《靈芬館詞話》)

清·許昂霄：“梅溪嘗有騎省之戚，故此闋及《夜行船》一闋全寓此意”。(《詞綜偶評》)

清·謝元淮：“詞禁諸條亦須活看，如‘一聲不許四用’一條，查……史達祖《壽樓春》詞：‘裁春衫尋芳’，‘自少年消磨疏狂’，‘算玉簫猶逢韋郎’，皆連用五平字……豈能盡諧律呂，恐其中不無尚可商榷者。”(《填詞淺說》)

清·謝章鋌： “若夫伉儷情深，不特劉叔安有《水龍吟》，史邦卿有《壽樓春》、《夜行船》……。”(《賭棋山莊詞話》)

近代·俞陛云：“百余字之長調，唯《壽樓春》有一句全用平聲字者，有七字中五平聲者，有四字三平聲者，詞意易為拘滯。此詞因尋春服悼逝而作，當日剪刀聲里，回針密縷，皆密意之回腸，是何等田居情味!惜年少清狂，疏于領略，迨湘蘭香散，剩有愁邊羈客，誰念無裳，再世玉簫，徒存虛愿，贏得澗南蘋藻，長此相思耳。情與文一氣旋轉，忘其為聲調所拘，轉覺助其凄韻，自是名手。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

【總案】 作者因尋找春服不得而勾起對亡妻的懷念。史達祖與其妻“十年未始輕分”，感情甚篤。此詞把悼念亡妻的痛切之情與自身的孤寂之感揉合在一起，感人至深。《壽樓春》乃梅溪自度曲。作者沖破了“一聲不許四用”的戒律，詞中多處出現四平聲句或五平聲句。這是對詞律的大膽突破，詞又多用平聲和拗句。全詞一百零一字，平聲字便占六十四個。拗調平聲使全詞聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的語言風格。作者還注意雙聲疊韻的使用。《蕙風詞話》說：“前段‘因風飛絮，照花斜陽’，后段‘湘云人散，楚蘭魂傷’，風飛，花斜，云人，蘭魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細處。”這使詞的節奏舒緩，聲情抵抑!充滿凄音，適于抒發纏綿哀怨的悼亡之情。唯其如此，《壽樓春》便成了后世詞人用于悼亡的常用詞調。