宋詞鑒賞·《夜半樂》

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。^①渡萬壑千巖，越溪深處。^②怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。^③片帆高舉。泛畫鹢 、翩翩過南浦。^④ 望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。^⑤殘日下，漁人鳴榔歸去。^⑥敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。^⑦嘆后約丁寧竟何據。^⑧慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。^⑨斷鴻聲遠長天暮。^⑩

【注釋】 ①凍云：將要下雪時凝聚的云。江渚：江中小沙洲。②越溪：若耶溪，在浙江會稽若耶山下。相傳西施曾浣紗于此溪，故又名浣紗溪。③樵風：據南朝宋孔靈符《會稽記》所載：“射的山南有白鶴山。此鶴為仙人取箭。漢太尉鄭弘嘗采薪，得一遺箭。頃有人覓，弘還之，問何所欲。弘識其神人也，曰：‘常患若耶溪載薪為難，愿旦南風，暮北風’。后果然。(見《后漢書·鄭弘傳》)因稱若耶溪之風為鄭公風，或樵風。商旅：商人和旅客。④畫鹢：船頭繪有鹢鳥圖案的船。南浦：此泛指水邊。⑤酒旆：酒旗。⑥鳴榔：以榔(長木條)敲擊船舷，使魚受驚而入網。潘岳《西征賦》：“鳴榔厲響。李善注：“以長木叩舷為聲……所以驚魚令入網也。” ⑦浪萍：浪中之萍。喻漂泊不定。⑧丁寧：叮嚀。何據：無據，沒有定準。⑨神京：京城。⑩斷鴻：離群孤飛的鴻雁。

【譯文】 寒冷的云層遮蔽天空，一片陰暗，我乘著小船，趁興離開江中的小洲，解纜啟航。欣賞了秀美的千巖萬壑，過了若耶溪流幽深的地方。波濤漸漸平靜，山風突刮起，還聽到商人、旅客你呼我喚，聲音喧嚷。白帆高高升起，商船輕快地駛過南邊的江岸，馳向遠方。眼前，酒旗閃閃飄揚，輕煙籠罩著村莊，幾行染霜的樹木搖曳在村旁。夕陽的余光中，回家的漁夫把船舷敲擊得梆梆地響。荷花已經凋零，衰落的楊柳迎風掩映，岸邊，有三三兩兩含羞避客、又說又笑的浣紗姑娘。面對這一情景，悔恨自己輕易離別心上人的閨房，到處流浪像浮萍一樣。能否在約定的日期與心上人相聚?我不由嘆息，內心感到彷徨。我滿懷悲苦，徒自怨恨歲月已晚，難以依時回鄉。含滿淚水的眼睛朝著漫漫的京城大路凝望，孤雁的叫聲漸漸遠了，天空無邊無際，暮色蒼茫。(楊光治譯)

【集評】 清·許昂霄：“《夜半樂》第一疊言道途所經，第二疊言目中所見，第三疊乃言去國離鄉之感。‘到此因念，繡閣輕拋’二句，接上一片。”(《詞綜偶評》)

清·陳銳：“柳詞《夜半樂》云：‘怒濤漸息，樵風乍起，更商旅相呼，片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過南浦。’此種長調，不能不有此大開大闔之筆。后吳夢窗《鶯啼序》云：‘長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時，短楫桃根渡。’三、四段均用此法。”(《袌碧齋詞話》)

近代·陳匪石：“若合全篇觀之，前兩段紆徐為妍，為末段蓄勢;末段卓犖為杰，一句松不得，一字閑不得，為前兩段歸結。一詞之中兼兩種作法。鄭文焯論詞，曰骨氣，曰高健，端在于此。至其以清勁之氣，沉雄之魄，運用長句，尤耆卿特長。美成《西平樂》、夢窗《鶯啼序》，全得力于柳詞。蓋耆卿之不可及者，在骨氣不在字面，彼嗤為纖艷俚俗者，未得三昧也。”(《宋詞舉》卷下)

【總案】 此詞是柳永宦游江浙一帶時的作品。詞人以縱橫開合之筆，攬攝了泛舟越溪途中所見的風物人情，抒寫了對宦海生涯的厭倦之情和浪萍風梗的人生感慨。在謀篇布局上，以情為經，以景為緯，通過多組鮮明生動畫面的有機組合，構成一個博大深邃而又空靈流動的藝術境界。且以行程為順序，將這些畫面次第展開(離江渚——渡萬壑千巖——過南浦……)給人以一種整體性的動態感。詞人還善于從動的角度來描寫景物的特征，著力表現其運動中的美，如漸息的怒濤、乍起的樵風、相呼的商旅、翩翩的畫船、鳴榔歸去的漁人、含羞笑相語的浣紗游女、高飛聲遠的斷鴻等。這些景物又組合成一個龐大的“喚情結構”(霜樹殘日、敗荷衰楊、鳴榔歸去的漁人喚起”空恨歲晚歸期阻”的悲慘離懷;浣紗游女喚起對“繡閣”的濃烈思情)。在這個“喚情結構”的召喚下，詞人的羈旅之感、離別之愁、悔恨之情從心中嘖發而出，匯集成一股難以遏止的情感流，產生巨大的藝術征服力。最后以景作結，不僅與開頭呼應，而且收到了“言有盡而意無窮”的藝術效果。全詞鋪敘酣暢，氣象恢宏，揮灑之筆中有細膩之墨，是一首不可多得的絕妙好詞。