宋詞鑒賞·《八六子》

倚危亭，恨如芳草，萋萋劃盡還生。^①念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。^② 無端天與娉婷。^③夜月一簾幽夢，春風十里柔情。^④怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減;^⑤那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴!^⑥正銷凝，黃鸝又啼數聲。^⑦

【注釋】 ①危亭：高聳的亭子。宋時召伯埭(今揚州北、高郵南之邵伯鎮)建有亭子名“斗野”，孫莘老作有《題召伯斗野亭》詩，張琬和作有“危亭下瞰野”之句，故知危亭系指斗野亭。恨如芳草二句：南唐·李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。” ②青驄：駿馬，今名菊花青。③無端句：無端，沒來由。娉婷，指容貌美麗。漢·辛延年《羽林郎》：“不意金吾子，娉婷過我廬。”唐·白居易《昭君怨》：“明妃風貌最娉婷，合在椒房應四星。” ④春風十里：用杜牧《贈別》：“春風十里揚州路”句意。⑤怎奈向：張相《詩詞曲辭語匯釋》卷三：“義猶云奈何也，有曰爭奈向或怎奈向者。晏殊《殢人嬌》詞：‘羅巾掩淚，任粉痕沾污，爭奈向、千留萬留不住。” ⑥那堪二句： “弄晚”與下句“籠晴”互文，意謂飛花殘雨在逗弄晚晴。⑦銷凝： 《詩詞曲語辭匯釋》卷五：“為‘銷魂凝魂’之約辭。‘銷魂’與‘凝魂’，同為出神之義。”又：“由‘銷魂’義出，凡表示感慨傷神之感情者為一類。杜牧《八六子》詞歇拍云：‘正銷魂，梧桐又移翠陰。’秦觀《八六子》詞效其體，歇拍云：‘正銷凝，黃鸝又啼數聲。’則直以‘銷凝’為‘銷魂’之替辭而用如同義也。”

【譯文】 登上高高的斗野亭回頭一望，滿腔離恨就象那萋萋芳草，鏟盡了又生。想起方才我騎著駿馬、她揮著紅袖在柳外水邊分手的時刻，不禁凄然傷懷，暗自心驚。啊，無意間上天賜給我花也似的美人!夜月透過窗簾，照著我們的幽夢;柔情繾綣，仿佛蕩漾著十里春風。曾幾何時，那暫短的歡娛漸隨流水，逝去，消沉!琴弦聲斷，再無知音;羅巾香減，豈復溫馨?更那堪片片飛花伴和著蒙蒙殘雨，在作弄著晚晴!我正在黯然出神，忽然間黃鶯兒又叫了幾聲。

【集評】 宋·洪邁：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。’語句清峭，為名流推激。予家舊有《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：‘正銷魂，梧桐又移翠陰。’秦公益效之，似差不及也。”(《容齋四筆》卷十三)

宋·張侃：“秦淮海詞，古今絕唱，如《八六子》前數句云‘倚危亭，恨如芳草，萋萋劃盡還生’，讀之愈有味。……此有腔調散語，非工于詞者不能到。毛友達可詩‘草色如愁滾滾來’，用秦語。’(《拙軒詞話》)

宋·張炎：“‘春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何!’矧情至于離，則哀怨必至。茍能調感愴于融會中，斯為得矣。……秦少游《八六子》云(詞略)，離情當如此作，全在情景交煉，得言外意，有如‘勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人’，乃為絕唱。”(《詞源》卷下)

明·陳霆：“少游《八六子》尾闋云：‘正銷凝，黃鸝又啼數聲。’唐杜牧之一詞，其末云：‘正銷魂，梧桐又移翠陰。’秦詞全用杜格。然秦首句云： ‘倚危亭，恨如芳草，萋萋劃盡還生。’二語妙甚，故非杜可及也。”(《渚山堂詞話》卷一)

明·楊慎：“周美成詞‘愁如春后絮，來相接’，與‘恨如芳草，劃盡還生’，可謂極善形容。”(《楊慎批草堂詩余》)

明·李攀龍：“眉批：別后分時，憶來情多。花弄晚，雨籠晴，又是一番景色一番愁。○評：全篇句句寫個怨意，句句未曾露個怨字，正是“詩可以怨’。”(《草堂詩余雋》卷四)

明·沈際飛：“恨如劃草還生，愁如春絮相接。言愁，愁不可斷;言恨，恨不可己。○長短句偏入四六，《何滿子》外復見此。”(《草堂詩余正集》卷三)

清·周濟：“評起句：神來之筆。”(《宋四家詞選》)

清·黃蘇：“寄托耶?懷人耶?詞旨纏綿，音調凄婉如此。”(《蓼園詞選》)

清·陳廷焯：“寄慨無端。”(《詞則·大雅集》卷二)

近·俞陛云：“結句清婉，乃少游本色。起筆三句，獨用重筆，便能振起全篇。”(《宋詞選釋》)

現代·唐圭璋：“此首，起處突兀，中間敘情委婉，末以景結，倍見含蓄。”(《唐宋詞簡釋》)

【總案】 元豐三年(1080)，少游曾至揚州游大明寺、九曲池諸名勝。是歲鄉人孫莘老有詩《題召伯斗野亭》蘇軾、蘇轍、黃庭堅、張琬、張舜民皆和之，先生和詩有句云：“北眺桑梓國，悠然白云生;南望古邗溝，滄波帶蕪城。”詞亦當作于是時。蓋游廣陵之時，詞人曾與一女子(或系歌妓)相戀，別后北歸，中途倚亭南望，一腔離愁，油然而生。寫來深摯委婉，筆致秀雅，情景交融，意馀言外。自“怎奈向”至“雨籠晴”一段，不但用“四六”句法，且五句一韻，字多調促，讀時須一氣呵成。此中多少失戀痛苦，皆從急管繁弦中自然流出。宋人張炎謂“離情當如此作”，蓋推為離情詞之典范也，細玩詞情，適足以當之。