宋詞鑒賞·《玉樓春》

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。^①當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。^② 煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。^③人如風后入江云，情似雨余黏地絮。

【注釋】 ①桃溪：據南朝宋·劉義慶《幽明錄》記載：東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，于桃花溪上遇女仙，留居半年，歸鄉時人世已過七世。這里借喻與女子相戀。秋藕絕：喻指雙方歡情已絕，語本南朝齊·謝脁《在郡臥病呈沈尚書》詩：“夏李沈朱實，秋藕折輕絲。” ②赤欄橋：有紅色欄干的橋。黃葉路：指秋天落葉遍地的路。③列岫：山巒在原野上排列著;語本南朝齊·謝眺《郡內高齋閑望》詩：窗中列遠岫。”“雁背”句：化用唐·溫庭筠《春日野行》詩：“鴉背夕陽多。”

【譯文】 只為當初在她那仙境般的住所不能安心地呆下去，結果只落得我與她就象秋藕折斷，再也接不到一起。往日我們多次在赤欄橋上約會，可如今只剩我一人在鋪滿黃葉的路上尋覓。煙靄中，無數山峰并肩排列，滿地青色無邊無際;大雁遠飛的天邊，一輪紅日緩緩西墜，黃昏漸漸降臨大地。啊，人散了，猶如云朵被吹落江面毫無蹤跡;我的相思之情，卻象雨水打濕的飛絮，黏著地面不肯脫離。

【集評】 清·周濟：“只賦天臺事，態濃意遠。”(《宋四家詞選》)

清·陳廷焯：“美成詞，有似拙實工者。如《玉樓春》結句云：‘人如風后入江云，情似雨余黏地絮’。上言人不能留，下言情不能已。呆作兩譬，別饒姿態，卻不病其板，不病其纖，此中消息難言。”(《白雨齋詞話》卷一)

近代·陳洵：“上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精采。”(《海綃說詞》)

近代·俞陛云：“此調凡四首，以此首為最。上、下闋之后二句，寓情味于對偶句中，‘江云’、‘雨絮’，取譬尤雋。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

現代·俞平伯：“末句好在一‘膩’字。即全篇亦好在膩字上，唯過片兩句，大筆濡染耳。真是膩得可以。夫膩豈易言哉，柔厚之積也，非偶然也。柔厚之積，是情膩也，如秋藕絲，如春柳絮，如黏地絮，如雨余黏地之絮，是喻膩也。八句四韻，四對仗，通體七言，是調膩也;自九御而十遇而十一暮，是韻膩也;末句‘雨’、‘余’二字，雙聲疊韻(雨，上聲噳;余，平聲魚：為平仄韻)，復同為撮口呼，與‘絮’字亦為疊韻，而‘絮’與‘地’相鄰(絮，去聲御;地，去聲至)，‘地’與‘似’又為疊韻(似，上聲止，止至同部)，其不足，如飲醇醪，如邀明媚(醇酒婦人來得湊巧)，豐若有余，柔非無骨也。于是‘別饒姿態’之姿態也者，又隱躍而可會矣。”(《清真詞釋》)

【總案】 此首借劉阮天臺遇仙的神話，寫一段艷遇之后久久不絕的相思之情。題材是濫熟的老一套，但卻善用巧妙新奇的藝術方法表現之，故詞境給人以婉麗清新之感。全詞八句四韻，全是七字句，本來就容易給人以形式板滯的印象。作者偏偏又險中行險，竟四聯都用對仗。若非大手筆為之，必然寫得方方正正，毫無生氣。清真卻于整齊劃一中暗藏變化。上片二聯用流水對，形式為對偶，意思卻是遞進的。下片二聯，一聯寫景，一聯以比體言情，情景相襯，兩美畢具，神光離合，搖曳生姿。人巧極而天工生，韻味醇厚，挹之不盡。