毛澤東詩詞《七絕·莫干山^①》原文|譯文|注釋|賞析

一九五五年

翻身復進七人房^②，回首峰巒入莽蒼^③。

四十八盤才走過^④，風馳又已到錢塘^⑤。

這首詩最早發表在《黨的文獻》一九九三年第六期。

【注釋】①莫干山，在浙江德清縣城西北，相傳春秋末年，莫邪、干將夫婦為吳王闔閭所召，在此山中鑄劍，因而得名。其山周長百里，主峰塔山海拔719米。山中多修竹、清泉，云霧出沒，風景幽勝。 ②七人房，指轎車。因其可容七人乘坐，故云。 ③回首峰巒入莽蒼，謂轎車急馳而去，回頭看時，莫干山的峰巒已隱入蒼茫野色之中，辨認不清了。 ④四十八盤，指莫干山區曲折盤旋的道路。 ⑤風馳，形容車速之快，如急風奔馳。錢塘，杭州的別名。秦代置錢唐縣，至唐代，因縣名與國號相犯，故加“土”旁為“錢塘”。歷史上，它曾長期為杭州州治所在。

【賞析】

這首紀行寫景的絕句，雖是信口吟誦的即興之作，卻文情并茂，韻致橫溢。

詩由登車啟程開始寫起，從“翻身”的動作切入。“翻身”意謂轉過身來，杜甫《哀江頭》：“翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。”杜牧《贈獵騎》：“已落雙雕血尚新，鳴鞭走馬又翻身。”“躍入”二字，寫出登車人身姿之矯健、動作之輕捷。而以俚語味極濃的“七人房”比喻轎車，通俗詼諧。首句七字，動作連貫，節奏輕快，語調活潑，正與詩人的心境相契合。

次句接寫下山途中，車窗外的青峰翠巒隨窗內視點的飛速移動和空間角度的不斷變化，由大而小，由近而遠，由高而低，以至于迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。這一句采用的是兼語句式，“峰巒”既是“回首”的賓語，又兼“入蒼莽”的主語。北宋陳摶《歸隱》詩曰：“十年蹤跡走紅塵，回首青山入夢頻。”寫的是夢境。“回首峰巒入莽蒼”與“回首青山入夢頻”句式相近，卻寫的是實景。“回首”照應開頭的“翻身”，表現出詩人對名山勝境的顧眄留戀和未了的興致。“峰巒入莽蒼”與“山色有無中”(唐王維《漢江臨泛》)有異曲同工之妙，一個“入”字，將靜態的景物動態化，極為傳神。

莫干山與杭州城的空間直距近百里，以路程計，當不止此數，行車決非片刻能到。但詩的藝術時空，可以“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”(晉陸機《文賦》)。如果說“回首”句是以急速變化的空間景象表現飛逝而去的時間意象的話，那么結尾兩句則是采用時空變形的藝術手段，化時辰為瞬間，縮百里為咫尺，寫出獨特的審美感受。

“四十八盤”顯示的是峰回路轉、彎曲盤旋的空間意象，“才走過”卻有著急遽發展的時間節奏。上一句的那個“入”字表現為一個過程，“入莽蒼”當在車離山道之后。而“回首”則是一路不斷地向后瞻望，全神貫注地目送“峰巒”遠去。待到山色終于融入一片蒼莽之中，這時轉過臉來，才發現不知不覺中轎車已履平地，這便是“才走過”云云的心理依據。從山上到山下，詩人感覺到的只是頃刻間的一馳而過，于是原有的空間被極大地壓縮了。作者的《七律·登廬山》的開頭兩句“一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋”，在展現雄偉壯闊的空間景象的同時，著一時間速率極快的“躍”字，一下子將廬山上下的空間距離縮小，生動地表現出詩人的豪情。“四十八盤才走過”的“走”字，是飛奔之意，與“躍”字有相同的藝術功能，又和下一句的“風馳”同義。而結尾句如果沒有“風馳”二字過渡，就會使人產生莫干山下即“錢塘”的錯覺。其實“四十八盤”只是歸程的一小段，離杭州尚有百里之遙，但作者卻以風馳電掣、其疾如飛的車輪轉動，形象地表現了時光的高速，壓縮了出發點與目的地之間巨大的空間距離。“已”回應上句的“才”，構成兩句間的順承關系。“又”則點明“到錢塘”并非初次，暗示了由杭州去莫干山，再由莫干山返回杭州的來去行蹤，具有極強的概括力。

由“翻身”到“躍入”，由“回首”到“入莽蒼”，由“才走過”到“到錢塘”，時間的速率愈來愈快，空間的距離愈來愈小。作者正是借助于這種急速的時空變化，氣韻生動地抒發了歸途中逸興遄飛的欣悅歡快之情。

文章作者：林一順