古詩《秋瑾·赤壁懷古》原文賞析

潼潼水勢響江東，此地曾聞用火攻。怪道儂來憑吊日，岸花焦灼尚余紅。

秋瑾的詩詞，以1904年去日本留學時為界，可分為前后兩個時期。前期的作品，雖然其中也表現了她高潔的情操和對光明的向往，但內容還比較單薄，離愁別恨、春蘭秋菊是她筆下的主要題材，而婉約幽遠則是這一時期的主導風格。后期的詩詞，多抒寫憂國憂民的懷抱，感時傷世的愛國胸襟，風格也一變為豪邁高亢——這一點，我以為中國詩史上任何一位女詩人都無法和她媲美。但是，柔腸俠骨，秋瑾雖是一位“晴明天氣吟詩地，暢好娥眉作隱居”(《雜興》)的女詩人，但又畢竟是“漆室空懷憂國恨，難將巾幗易兜鍪”(《杞人憂》)的愛國歌手，由她豪邁俠義的性格與她的生活經歷所決定，因此，她的作品兼有陰柔之美與陽剛之美這兩種美的形態。“吾濟得此添生色，始信英雄亦有雌”，“詩思一帆海空闊，夢魂三島月玲瓏”，她的詩風，正可用自己的詩句來寫照。

《赤壁懷古》一詩，是秋瑾1903年春末由湖南湘潭進京途經赤壁時寫成的。1911年湖南的秋女烈士追悼會籌備處印行的《秋女烈士遺稿》，列為第一篇，當是秋瑾現存的早期作品。在這首詩里，我們也可以領略到剛勁的筆力與柔婉的風韻。

“潼潼水勢響江東，此地曾聞用火攻。”這兩句全用剛筆。“潼潼”，象聲詞，形容水勢盛大，水流湍急。宋玉《高唐賦》：“巨石溺溺之瀺灂兮，沫潼潼而高厲。”秋瑾隨手拈來，切合時地描繪長江奔瀉的壯觀。“響”字補足了長江驚濤拍岸的氣勢，讓人們在聽覺形象中更感受到大江的雄渾之美，而“江東”則進一步寫出大江東去的景象，具有形象的延展性。在開篇腕力勁健的現實實寫之后，詩人運筆如龍，以“聞道當年”轉入對千年前那一場永銘歷史的赤壁之戰的虛寫。詩人抓住赤壁鏖兵的特征，只用了“用火攻”三字，那火光燭天、刀劍轟鳴的場景，就映現在讀者想象的熒光屏上。這兩句，氣魄豪壯，筆力開張，場景壯闊，具有激揚奮厲的美學力量。

“怪道儂來憑吊日，岸花焦灼尚余紅。”這兩句全用柔筆。戰士揮戈，英雄斗智，早已化作歷史煙云，而當年動地的鰲鼓，驚天的吶喊，也早已隨流水一同逝去。今天，詩人到古戰場來憑吊，她見到了些什么?有哪些紛至沓來的聯想? “怪道儂來憑吊日”一句，已經是變豪壯為低回，變開張為掩抑了。詩的結句，緊承前面“用火攻”的構思線索，描繪了似乎仍閃耀著當年火光的焦灼的岸花。這一移情于物的聯想意象，幽麗清婉而楚楚動人，在形象和場面上與前面兩句均構成了鮮明的對比，而且由于意象含蘊的不確定性，又留給了讀者廣闊的想象余地。秋瑾寫這首詩時，中國正逐步淪為殖民地半殖民地，中華民族正處在危急存亡之秋，憑吊孫、劉聯合以弱勝強的古戰場，追昔撫今，她難道不會百感叢生嗎?

讀秋瑾的《赤壁懷古》，令人想起清代詩論家趙翼的七律《赤壁》： “依然形勝扼荊襄，赤壁山前故壘長。烏鵲南飛無故地，大江東去有周郎。千秋人物分三國，一片山河百戰場。今日經過已陳跡，月明漁父唱滄浪。”兩首詩雖然體式不同，但同為憑吊之作則一。當然，它們除了內蘊有別之外，在風格上也各有不同，趙翼的詩暢達而豪壯，秋瑾的詩在剛健之中透露出女性詩人的細膩柔婉，是金鉦與洞簫諧和的合奏。